今天偶然想起了张艺谋 那就笔锋所指 把这个站在腐朽没落阶级立场的导演批倒批臭 批深批透
对不起这个大导演了
张艺谋执导了《秋菊打官司》 这个片子宣扬的是什么东西呢？ 《秋菊打官司》不仅宣扬民告官 更是特别强调所谓“法制社会”
强调“讨一个说法” 《秋菊打官司》在告诉我们“民可以告倒官”
“法律面前人人平等” 只要坚持“讨一个说法” 在所谓“法制社会”下是完全可以“讨到说法”的 就象《海瑞罢官》里说的只要衙门里坐着“海青天”屁民们是可以一告就倒的 列宁说过：国家问题，这是一个“被资产阶级的学者、作家和哲学家弄得最混乱的问题”（《论国家》）。所谓 《秋菊打官司》“民可以告倒官”之类，作为国家问题的一部分，恐怕是被剥削压迫资产阶级弄得特别混乱的问题，成了毒害人民思想的一种迷信。在社会主义国家 在共产党的领导下 我们每一个导演都应该有责任抵制这种假象，破除这种迷信。《秋菊打官司》恰恰相反，它不但不去破除这种迷信，并且以“法制社会”的名义百般地美化剥削压迫阶级的官吏、法庭、法律，加深这种迷信。农民本来还知道“上下都是官世界”，“有理无钱莫进来”，。。。。。。
当年吴晗的 《海瑞罢官》向我们宣扬了什么 ？《海瑞罢官》里所有农民都被写得消极无为，没有一点革命的斗争精神，他们唯一的作用就是跪下来向“海青天”告状，哀求青天大老爷为他们伸冤作主，把“清官”看作是自己的救世主。显然，在《海瑞罢官》的看来，阶级斗争不是推动历史前进的动力，“清官”才是推动历史的动力；人民群众不需要自己起来解放自己，只要等待有某一个“清官”大老爷的恩赐就立刻能得到“好日子”。这样，戏中就把作为地主阶级专政工具的“清官”和法律、法庭，统统美化成了离开地主阶级专政而独立存在的超阶级的东西，宣扬了被压迫人民不需要革命，不需要经过任何严重斗争，不需要打碎旧的国家机器，只要向“清官”卑躬屈膝地叩头，实行封建皇朝的“王法”，就能把贪官污吏一扫而光，就能求来“好光景”。 《海瑞罢官》戏里 海瑞一出场就愤慨地问农民，地主恶霸“凭的是哪条王法?”教训农民：“这又是你们的不是了，为何不告?”在“平冤狱”的过程中，又反复强调“王子犯法，与庶人同罪”之类掩盖“王法”阶级本质的话，并且用“实际行动”证明：只要有海瑞这样的“清官”按“王法”办事，就能使法庭变成保护农民的场所，就能“为民雪恨”，就能平反“冤狱”，使农民获得土地。这不是把地主阶级的国家机器统统当作保护农民的工具了吗?这不是把地主阶级专政镇压农民的本质一笔勾销了吗?这不是在宣传只要有地主阶级清官大老爷在衙门里“为民作主”，农民一“告”就能获得解放了吗? 这是种大肆美化地主阶级国家、宣传不要革命的阶级调和论的戏，。。。。。。
张艺谋又何尝不是以《秋菊打官司》大肆美化剥削阶级、宣传不要革命的阶级调和论的戏
张艺谋的《秋菊打官司》是从吴晗的 《海瑞罢官》一代代相传下来而得到的衣钵 是一脉相承的 没什么本质区别 都是压迫阶级愚弄百姓 瓦解人民斗志 掩盖压迫事实 搞阶级调和 搞的改良主义的戏......
张艺谋的罪恶不止这些 拍《红高粱》时候 利用手中权力 对女演员兴起了“潜规则” 从此 以后“潜规则”就一直流传了下来 流毒甚广 张艺谋可谓是“潜规则”开山鼻祖
在后来执导的《大红灯笼高高挂》戏里 张导演更是公开宣扬一夫多妻制 宣扬多个女人围绕一个男人的“众星捧月”的“艺术效果” 为他的对多个女演员“潜规则”的“合法性”而呐喊造势
把淫乱的丑恶行为通过“大红灯笼”美化后再“高高挂”起来 供人“瞻仰” 为他这种丑恶行为“歌功颂德”
不以为耻 反以为荣
他拍的很多电影 大都是宣扬这些低级趣味的 都是一个档次 这里就不一一列举了 ......
2008年中国奥运会 他执导了奥运会开幕式 国家让他执导代表国家荣誉的盛大开幕式 这让人真的是感慨人心不古 世风日下......
国家这般的“抑美扬丑” 让这样的人来执导奥运会开幕式 这明明是欺我中华无人嘛 难道会是只能用他这样“前卫”的人 才能撑奥运的场面 ？ 这难道不是国家江河日下 日暮穷途的表现吗？
“江山代有才人出 长江后浪推前浪”难道真的只能是一句口号 又或只是一幅海市蜃楼的现象？
这个问题发人深省啊 不能不引人深思......
「 支持！」
WYZXWK.COM
您的打赏将用于网站日常运行与维护。
帮助我们办好网站，宣传红色文化！
注：配图来自网络无版权标志图像，侵删！
声明：文章仅代表个人观点，不代表本站观点——
责任编辑：heji
欢迎扫描下方二维码，订阅网刊微信公众号
