关于诗的断想之二
(一)
总认为给诗下定义
是一个愚蠢的举动
(二)
每个人心中
都有自己的诗的概念
正因为如此诗苑
才呈现百花齐放的局面
(三)
不能用自己的写诗标准
来要求别人
就像不能用自己的习惯来
要求别人的习惯一样
(四)
低估诗的作用
是诗人对自己能力
缺乏信心的表现
(五)
真正促进自己写诗进步的
往往不是那些赞扬的话
而是那些切中要害的批评
(六)
真情实感不老
那些表达出真情实感的诗
也不会老
(七)
不要排斥政治
有时候诗中
如果缺乏政治就会
显得小气
(八)
诗是分行的文字
分行的文字不一定是诗
不分行的文字
也不一定不是诗
(九)
哪能等到全人类
都喜欢诗了
我们再去写诗
(十)
我希望我的诗能写得
像小说那样有趣
像散文那样亲切
像论文那样深刻
(十一)
形式就像人身上
穿的衣服
再时髦也会过时
(十二)
有人问我
你写的是诗吗
我问他
什么叫诗
(十三)
你如果不具备
那个诗人的思想境界
你就无法完全理解
他写的那些诗
(十四)
诗人的情感境界
决定诗的内容
诗的内容
决定诗的层次
(十五)
诗的内容
只能是真情实感
而不能是其它
(十六)
有无新意
是判断你写的诗
有无生命的唯一标准
(十七)
所谓新意包括
新鲜的内容
或新鲜的表达方式
(十八)
我觉得古代的写诗人
比现代的写诗人
更有主体意识
更有生命意识
更有批判意识
我们要继承的就应该是
这些根本的东西
而不是那些
约定俗成的外在形式
(十九)
为什么当代的小说和散文
比当代的诗受人欢迎
那是因为当代的
小说和散文还在说人话
(二十)
那些能引起共鸣的诗
肯定是具有真情实感的诗
(二十一)
对根本东西的继承
才是真继承
只对外表形式上的继承
是伪继承
(二十二)
尽量写得具体点
因为情感都是具体的
(二十三)
传统是一座
无法推倒的高山
你不往上爬就只能永远
在它的脚下徘徊
关于诗的断想之三
(一)
诗人啊
你总站在路旁
怎么能够怪自己
被边缘化了呢
(二)
有的人写诗
是让上边人看的
有的人写诗
是让下边人看的
有的人写诗
是让所有人看的
有的人写诗
是不让人看的
(三)
诗人一出名就死
只有少数大家
能够逃过这样的厄运
(四)
意站起来了
词语就会
跟着站起来
(五)
诗是写给人看的
不是写给人研究的
(六)
多到陌生的地方去
那里常常会给你带来
意想不到的收获
(七)
硬写出来的诗
没有翅膀
(八)
用晦涩的语言
掩盖空洞的内容或
平庸的思想
那只能是自欺欺人
(九)
意象是用来铺路的
而不是用来砌墙的
(十)
把诗写成迷语
是诗和诗人的悲哀
(十一)
诗首先是为自己写的
如果你的诗写出来之后
仍觉得心情不畅
那你写的诗
就可能是失败的
(十二)
真情实感
也有深浅高低之分
没有选择的写
那是在记流水帐
(十三)
用浅显的语言
写出深刻的道理
那才是真本事
(十四)
诗是创造出来的
不是制造出来的
(十五)
大痛苦写大诗
小痛苦写小诗
大诗不一定是长诗
小诗不一定是短诗
(十六)
语言表达到位
就容易引起共鸣
(十七)
耐得住寂寞
艺术之树才能长青
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