关于诗的断想之四
(一)
用别人的脑袋写诗
是可悲的
(二)
情感需要
一段时间的酝酿
才能够成熟
依据成熟的情感
才能写出比较成熟的诗
(三)
那些自己都说不清的诗
往往是情感不成熟时写的
(四)
任何美景若不与
自己的真情实感融为一体
都不宜写成诗
写成了也难有独到之处
(五)
立意构思新颖
语言就会跟着新颖
立意构思不新颖
语言再美也显得俗气
(六)
新鲜的语言
来源于对陌生词汇之间
巧妙的嫁接
巧妙的嫁接除了主观努力外
还必需依靠对事物本质的
深刻把握和理解
胡乱嫁接是不会结出好果子的
(七)
诗歌的价值
就是诗歌的作用
没有一点作用的诗歌
就没有价值
(八)
语言难以一下子
就能表达出真情实感
所以诗写出后
要注意修改
修改的过程也是对情感
加深认识的过程
(九)
与其硬写
不如多出去走走
多看点书
多与人交往
更有收获
(十)
只有明确自己的诗
与他人的诗之间的区别
才能永远不被他人的诗俘虏
(十一)
你喜欢他诗的风格
就会喜欢他的诗
你不喜欢他诗的风格
就不会喜欢他的诗
(十二)
不要以自己的标准
来要求别人
也不要以别人的标准
来要求自己
(十三)
一旦成为诗奴
你写出的诗就会失去
应有的风度
(十四)
向中国的诗人学习
如何使诗的语言更有艺术
向外国的诗人学习
如何使诗的内容更有深度
(十五)
无论你写什么风格的诗
都应遵循诗歌的一般规律
否则你写出的就可能不是诗
关于诗的断想之五
（一）
不管什么样的语言
都能写出好诗
也不管你使用什么样语言
写出好诗才是根本
（二）
那些看上去很简单的诗
也许十分深奥
那些看上去很深奥的诗
也许十分简单
（三）
有人写诗时
爱追求一句句话的质感
我写诗时
爱追求整个一首诗的质感
（五）
周国平讲
流传下来的诗大多是
很质朴的诗
我把他的话翻过来看
又翻过去看
发现一点也不假
（六）
真实的东西
大多是很简朴的
虚假的东西
才去百般装饰
（七）
诗一经解释
就会变得索然寡味
（八）
过于自信地评判别人的诗
最容易闹出笑话
（九）
好的诗能把你
从生活的泥潭中拔出来
（十）
一首诗
见识高的人能从中
读出大的内容
见识低的人只能从中
读出小的内容
（十一）
诗人应该
成为人类精神的领袖
而不应该
成为人类精神的附庸
（十二）
诗眼一定要和
那首诗融为一体
才能起到画龙点睛的作用
否则只能起到
破坏一首诗的作用
（十三）
写的太滥
也是浪费感情
（十四）
一首诗的境界再高
也不能脱离生活
否则就变成了玄想
（十五）
一首诗写出来
如果与自己毫无关系
能有多大意义呢
（十六）
对于不会喝酒的人来说
好酒孬酒差不多
关于诗的断想之六
（一）
先锋诗是一个标准
而不是一个流派
(二）
一首诗是否先锋
是读者评价的结果
而不是自诩出来的
（三）
只有形式上先锋
不是完全的先锋
甚至有可能是伪先锋
（四)
先锋诗在
艺术上具有开创性独特性
思想上具有先进性自主性
（五）
先锋是
针对大众而言的
脱离大众
就无从谈先锋
（六）
先锋的诗
应是大众的灯塔
而不是星星
（七）
先锋诗人
首先应是一位思想家哲人
或者是一位思想富有者
（八）
先锋诗来自生活
又超越生活
（九）
先锋诗人
从不考虑自己
是不是先锋诗人
（十）
先锋诗人
只希望能把诗写好
而不去想
那些与诗无关的事情
(十一）
先锋诗人
以真情实感作为诗
唯一的内容
（十二）
先锋诗
永远不会过时
因为真情实感永远不老
（十三）
先锋诗人应是
生活重负勇敢的承担者
而不是整天躲在阴暗墙角的
一只只蟋蟀
（十四）
先锋诗是
从诗人肚子里喷出来的
绝不是挤出来的
（十五）
先锋诗也许不被时尚承认
但一定会被未来承认
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