最近，三只松鼠的宣传海报，引起了热烈讨论。有部分网友认为，这个海报模特眯眯眼的妆容，存在故意丑化中国人的嫌疑。
12月26日，三只松鼠做出了回应，该页面中模特为中国人（菜孃孃），其妆容均基于个人特征打造，无刻意丑化。
这个回应其实没啥问题的，如果人家模特真长这样，我们还真没话说，虽然坐姿也挺热情奔放，虽然这“撸粉大法好、撸粉大法妙”让人有不好的联想。
上世纪90年代和本世纪初， “××大法好、××大法妙”的句式大为流传，有的还被不法分子印到了人民币背面。
然而蛋总搜了一下菜孃孃，结果发现这个姑娘是个挺正点的模特嘛，很符合中国人的审美，早期作品跟海报上完全是判若两人。
可后来作品就不行了，形象逐渐走向了所谓的国际化，开始故意眯起了眼睛，眼角开始往上拉，故意加大眼间距。
为什么这样？因为这样的审美比较符合西方要求。只有眯起眼睛，才能接到更多的广告。我认为她这样做即不犯法，也不丢人。挣钱嘛，按客户要求做，不寒碜。
这就好比古代，为了迎合统治阶级病态的审美，女性不得不裹起了三寸金莲。这个刻意眯缝眼形象，也是这个意思，迎合西方统治者对中国人的病态审美要求。
西方统治者对其他人种的丑化，伴随着整个殖民侵略全过程。意识形态，具有阶级性，超阶级的意识形态是不存在的，而审美意识属于意识形态的范畴。
西方殖民者，刚到北美需要印第安人帮助的时候，印第安人给了他们无私的帮助，他们称印第安人为高贵的红种人。
可是等他们扎下了根，他们看上了印第安人的家园。于是他们动了心思，如何把自己的殖民侵略变得理所当然？第一是美化自己，第二是丑化殖民侵略的对象。
他们为自己精心构造了理论基础，这个理论就是“文明与野蛮的对立”理论。这个理论，让他们可以理直气壮地屠杀印第安人。
当年希特勒也是这么干的，系统性地美化了雅利安人种和日耳曼民族，系统性地丑化了犹太人，为屠杀犹太人奠定了理论基础。
根据“文明与野蛮的对立”理论，他们把印第安人塑造成了“嗜血、残忍、野蛮”的形象，认为印第安人跟野兽无异，他们的存活简直是对上帝伊甸园的糟践。
当时著名的清教徒科顿·马瑟污蔑印第安人是“古铜色的异教徒，比地球上所孕育的最邪恶的魔鬼还要邪恶”，并称清教徒“乐意与他们进行任何战争”。
这种理论，迎合了殖民侵略者的需求，甚至把自己的屠杀变成了一件功德无量的事情。但实际上，他们就是为了霸占印第安人的家园。
19世纪末，印第安人被屠杀殆尽，反而成了“稀有动物”。于是有人想了个主意，把印第安人送进了动物园。
在密苏里州圣路易斯举行的1904年世界博览会上，人类动物园里，黄头发酋长和他的部落的人员站在圆锥形帐篷的复制品前，这些复制品是模仿的他们的生活环境。
菲律宾当时也是美国的殖民地。为了给自己的殖民侵略铺路，他们把菲律宾土著形象，也塑造成了“动物”或低等人类。
下图这个照片是经过上色的1906年的照片。一个菲律宾女孩和她的家人在纽约的灵长类动物园里被“文明人”参观。
纽约这个动物园还有刚果人奥塔·本加，他经常会被要求和猩猩一起表演，除了拉弓射箭之外，他还要表演高超的爬树技能，甚至被迫与红毛猩猩表演摔跤。
1906年9月，本加又被带到纽约布朗克斯动物园，与猩猩关在笼子里展出了20天，成千上万的游客在笼外排起了长队参观。
为了增强丛林效果，让本加与鹦鹉、猩猩同一住一个笼子，还在笼子四周撒满骨头。笼子外的牌子上写道：“非洲侏儒，23岁。身高4英尺11英寸。体重103磅。”
如果你觉得这都是老黄历了，那你就大错而特错了，其实也才过去几十年。20世纪已经进入下半叶了，依然有这样的展览。
非洲的刚果，从19世纪末沦为比利时的殖民地之后，先后500万至1500万人遭到屠杀，还有无数的人被砍手砍脚切丁丁。
下图中的黑人叫纳萨拉，他神情黯然地看着边上的一手一脚，这是他5岁女儿的，原因是他当天没有采集到足够的橡胶配额。
下图这个黑人小男孩，被当做宠物关在笼子里。相比剁手剁脚，也许他是幸运的。你可能觉得这发生在很遥远的年代，但实际上是在1955年。
1955年并不是殖民罪恶的终点。1958年比利时布鲁塞尔世界博览会上，刚果人被隔离在栅栏内，为高贵的白人表演。
其中一些还被要求发出像猴子一样的叫声，以吸引观众的注意力。而西方游客也真像在看猴子一样，向他们扔香蕉和花生，并肆意地嘲笑。
这种操作不奇怪。在殖民侵略者眼里，全世界被殖民侵略国家的人民，都是动物。当时欧美日很多动物园中，都有人类展区。
他们为了让自己的行为更加合理，还找到了所谓的“科学依据”，他们按种族对人类进行分类，而白人则处在最高等级。
请注意，上图中低等人类中也包括中国人。不仅如此，也有中国人被送进动物园进行展览，这个人叫叶名琛，第二次鸦片战争时的两广总督，一品大员。
战争中他被英国俘虏，然后被押往印度的加尔各答。随后他被关在一个玻璃房里，穿着官服，象动物展览一样被印度人参观。
在西方人眼里，中国人就是低等民族，这种论调叫做“黄祸论”，为侵略和奴役中国人民，奠定了理论基础。
19世纪中期，欧美列强把殖民侵略的矛头对准中国之后，他们便开始编制黄祸论，给中国贴上了野蛮、封闭、专制的标签。
而真正让黄祸论大行其道的，则是德国皇帝威廉二世。威廉二世让自己的宫廷画家画了一幅画叫《黄祸图》，全名是“欧洲各民族，团结起来，保卫自己的家园”。
画面远处，代表日本的佛陀正骑着代表中国的喷火巨龙，准备蹂躏欧洲的村子。而画面近处，代表德国的天使米迦勒正在号召代表英国法国等国家的女神，保卫欧洲。
他对这幅画非常满意，以至于出访欧洲其他国家的时候，把这幅画当做礼物到处送。报纸也争相转载。
但是其根本目的，就是为了侵略中国。因为德国殖民起步比较晚，全世界基本上被其他国家给瓜分完毕，所以把矛头指向了中国。
为了让自己的侵略顺其自然，减少其他列强的阻力，于是就拼命宣传黄祸论，企图把中国树立为人类公敌，然后德国好“替天行道”。
1899年漫画《黄祸的辉煌》，描绘了一个反殖民主义的清朝中国男人，站在一个被杀死的白人妇女身边，这个妇女代表了西方世界。
这个中国男人面貌凶恶丑陋，而地上那个白人妇女，则面容姣好。其手法类似于BBC的阴间滤镜。
美国的黄祸论大体上跟欧洲类似，不同的是美国的黄祸论，以法律的形式固定了下来，这就是1882年的排华法案，二战都快结束了才废除（1943年）。
美国这一招是卸磨杀驴啊。美国西部大开发的时候，廉价的华工开始被大规模引入，淘金，修铁路，拿着最低的工资干着最苦、最脏、最累的活儿。
华工们还要忍受白人监工的暴力鞭打，有十分之一以上的华工死在这条铁路线上。几乎每一根枕木下面，都埋葬着一个华工。
可是1869年，太平洋铁路修好了，华工开始转行，由于工资比较低，抢了美国人的工作，美国的排华情绪开始上升。
1873年，资本主义世界爆发了严重的经济危机，美国5000家商业公司、57家证券公司相继倒闭，失业率大幅攀升，华人成了背锅侠和出气筒。
而为了迎合这批失去工作、失去收入来源的美国选民，当时的美国“劳工党”领袖丹尼斯科尔尼，和加州州长约翰比格，开始大举丑化华人。
他们在报纸上发表恶毒攻击华人的言论和漫画作品，把华人描述成贪婪狡诈、抢走美国人工作、抢夺美国人财富的丑恶人种。
中国人的丑陋龌龊和美国白人的帅气英俊无辜形成了鲜明的对比。这些漫画上，中国人的形象已经成型，眼角已经上翘，眼间距已经加宽，眼睛已经开始眯了。
20世纪初，英国小说家萨克斯·罗默创作了《傅满洲》系列小说。他将傅满洲刻画成一个让人见了毛骨悚然的魔鬼人物。
傅满洲身材高挑、精瘦、秃顶，一对倒竖长眉的细眼冒出绿光，像猫一样动作悄无声响，行踪诡秘，一如撒旦。
1929年，“神秘的傅满州”上映，好莱坞对华人的妖魔化十分露骨。电影里的傅满洲依然由白人出演，为力求真实，还用胶水将眼睛粘成细长（眯缝眼）。
片子中的傅满洲，神秘邪恶、学识渊博却总是颠覆毁灭，爪牙遍布世界，更夸张的是长生不老，且每次电影结尾被消灭，又在下一部开场时满血复活。
上世纪60年代，这个形象被好莱坞的导演们再次翻出来搬上了电影荧幕，在短短十几年的时间里，拍摄了多达数十部的傅满洲电影。
除了傅满洲，其他中国人形象也不好。秃脑门、大龅牙、小眼睛、邪恶眉，面目狰狞，台词更是不堪入目。
而在时尚圈，中国人更是被黑的一塌糊涂，中国人总是眯缝眼的形象。首先，如果是天生的眯眯眼，我们并不歧视同胞，内在美才是最重要的。
但是我们反对的是，眯眯眼几乎成了西方选拔中国模特、中国形象代表的唯一标准，甚至为此刻意把不是眯眯眼的模特，通过化妆、拍照，扭曲夸大成眯眯眼。
看看他们选择的中国模特形象，很显然已经把中国人的形象固定化。而在他们的引领下，西方的民众对中国人乃至亚洲的形象已经有了刻板的成见。
而中国的模特，要想出圈，不得不按照他们的标准来，本来不是眯眯眼，也非要眯起来。比如这个菜孃孃(下图）就是如此。
这种扭曲的审美情趣，被传导到了中国的时尚圈和美术圈。比如清华美院的高材生，也都眯起了眼睛。
再看看给那个屌品牌拍照的陈然，拍出的作品更加令人发指，眼神阴鸷、脸色暗沉、厚重眼影、清朝护甲。
陈漫早期拍摄的作品《中国十二色》中，完全没有展现出中国女性之美，妥妥的BBC阴间滤镜……
而中国的电影圈也被传染了。最近上映的雄狮少年，人物形象几乎眯眯眼……
看看的轮廓，妥妥的黑猩猩的轮廓，而且还是个唐氏综合征的猩猩，正常的猩猩哪有这么宽的眼间距，哪有这么又斜又上翘的小眼睛。
反正我从没看到白人这么糟践自己的。中外的舆论界、时尚圈、电影圈对中国人形象进行了上百年丑化之后，效果已经出来了，那就是美国人根深蒂固的歧视。
这个拉眼角的动作，不是一天两天了，他在1971年接受美国主持采访的时候说了这么一句话：
美国从来没有真正展现出东方的文化，在电影中的中国人形象都是留着长长的辫子，眼睛都是眯眯眼往上斜。
而目前这个动作，已经成了西方人当面羞辱华人或亚裔的动作，相当于当面竖中指。英语叫：Pulling your eyes back。
去年意大利一档电视节目中，两位主持人做出这个动作，“眯眯眼”、模仿亚洲口音，随即在谴责中道歉。
2019年俄罗斯举行东京奥运会排球资格赛，俄罗斯女排以3-2逆转韩国女排，赛后俄主教练也是做这个动作庆祝胜利，在韩国的谴责中，该教练最后道歉。
同样是去年，美国加州一名高中老师在网课上做这个动作，引起当地亚裔强烈不满，最后该名老师被停职调查。
塞尔维亚与泰国之战中，塞尔维亚女排二传雅克西奇和自由人杜尔德维奇，在第二局做了带有歧视亚洲人意味的拉眼角庆祝的动作。
泰国排协赛后抗议，塞尔维亚随后道歉。该运动员不仅被禁赛两场，塞尔维亚排联也被罚2万瑞士法郎。
2020年1月份，都柏林的一家星巴克店员，接待泰国顾客时，在杯子上画眯眯眼。泰国顾客获赔1万2千欧元。
美国时尚圈、电影圈为什么要这么上百年如一日的丑化华人、丑化亚裔呢？归根结底还是骨子里的种族歧视，通过丑化别人来彰显自己的优越感，同时打击其他国家的民族自信。
美国在审美上丑化中国人， 跟政治上抹黑中国、疫情上污蔑中国是同样的道理。只有攻击中国的政治制度才能让美国人感受到自身的优越。
美国在政治上双标玩得溜，自己搞战争、搞屠杀、搞强迫劳动，跪杀黑人，但却指责别人侵犯人权、强迫劳动、没有民主。
美国在审美上也是如此。美国把自己人弄得高富帅、白富美，然后却把华人或亚裔弄得奇形怪状非常另类。
虽然美国的双标审美由来已久，但是中国人终于开始说不了。随着中华民族伟大复兴的历史进程，中国人从站起来到富起来，再到强起来，现在还要美起来！
民族自信，就要勇敢地向审美霸权和审美双标说不，中国人的美是立体的，也是丰富多彩的，一定不是西方故意刻画的那样！
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