【原编者按】1980年5月，发行量超过200万册的《中国青年》杂志，刊登了一封署名“潘晓”、充满青年人困惑的长信，并首次提出“主观为自己，客观为别人”的伦理命题，最后感叹：“人生的路呵，怎么越走越窄……”随即，一场持续了半年多时间的全国范围内的“潘晓讨论——人为什么要活着”就此引发，共有6万多人来信参与讨论。这个事件后来被称之为“整整一代中国青年的精神初恋”。现在，我们离“潘晓来信”的讨论已经过去了40多年。今天的青年人，不也面对和潘晓一样的困惑吗？在潘晓来信所催生的个人主义浪潮中，青年人的路是越走越窄，还是越走越宽呢？今天，也许我们需要一场新的人生观世界观大讨论，需要一个新的“潘晓来信”。本公众号欢迎各位青年人向我们投稿，讲述自己的人生经历和思考，一起讨论当代青年人的困境与出路。
一位青年文字工的彷徨与感悟
我今年27岁，山村长大，失业，重点本科毕业，我常回想，为什么我会从自信满满一步步变得失望迷茫，从怀疑社会到怀疑自己？我正陷入一种巨大的彷徨。
我的本科专业是工科，毕业后信心满满的进入了一家与专业相关的大型私企工作，这是我在大学时就已经确定的就业规划的一步，那时我很自信，有着刚毕业大学生的意气风发，脑海中计划着干一番大事业。
就业是辛苦的，这是意料之中的事情，但除了辛苦，其他事情变得难以理解起来，企业文化有着浓郁的“一言堂”氛围，各处都张贴着董事长的画像，人手一本董事长语录，每天的早会是分享学习语录的体会，企业中无论大小领导，都对董事长充满着崇拜，以至于变成一味的奉承谄媚，拒绝一切非议。
这些对我来说显得很奇怪，但还不至于太影响我的日常工作，让我开始想更换工作的事情是企业疯狂的加班文化。这种文化直接来源于董事长个人的影响，他白天在办公室睡觉，晚上通宵工作，时长往往接近十二小时，在他的“示范”下，一级级领导都自觉加班，并要求员工“义务”加班，在企业的年会上，董事长直接质疑双休制度，不满单休，并真心希望员工可以不休息，全身心的投入在工作中。而企业的工会主席，我至今记得他的模样，大腹便便，戴着老花眼镜，颤颤微微的拿出手机，开始读稿，接近半小时的时间里，都是他对董事长的奉承，不见一丝对加班文化的质疑。我听老同事说，他与董事长关系匪浅，似乎是血缘关系，并且握有公司股份。
具体到我的工作，在以底薪工作了近一年后，会外派进入正式岗位，此岗位要求全年 24 小时保持在线，一有情况无论放假与否都必须三小时到岗，并且，工作中存在严重的老员工欺负新员工现象，加班盛行、送礼盛行。我无法接受这样的企业文化，选择了离职。
因为我对文字的热爱，我跨行到了文字工作的岗位，作为剧本杀创带着我的作品入职了一家集发行与销售一体的公司。剧本杀是一种通过桌面剧本内容进行交友互动的文娱游戏，文字创作比企业的工作要更加自由，更少约束，我很喜欢。第一个月我便工作了 29 天，但这并没有让我觉得加班的辛苦，反而感到轻松和快乐，因为这是我感兴趣并喜欢的工作。
按照之前与老板的约定，我的主要工作是创作剧本杀作品，但事与愿违，在职场上并没有与老板议价的能力，我在该公司同时任职多个岗位，在该公司决心将精力聚焦在店面销售而不是发行作品时，我无奈只能离开。而公司老板却试图趁机强占我的作品，将我在入职前创作的作品说成是在该公司就职时所创作，一番争论后我只能放弃作品发行并将该作品雪藏，以免被繁重的诉讼缠身。
最近的一份工作是短视频编剧，本想从事长视频编剧的工作，但长视频有其就业门槛，不是科班出身的简历很难通过。在短视频编剧工作的短短数月，是令我最感到迷惑的时期。
在短剧行业，充满着粗制滥造、劣质夸张的故事，千篇一律的疯狂的拜金拜权的作品。这些作品并不需要真正的创作，而是疯狂追逐各种热点。一个作品成功之后，将衍生出一大批同质的作品，并且创造出一批同样套路但“成功的”导演编剧，这一批披着成功光环的人，又将带领新一批的导演编剧加入，一起泥沙俱下。
而在日常工作中，创作被严格限制，短视频不需要自由创作，而是需要如流水线一般追热点来编造的公式文章，在我入职的公司，加班是理所当然的，所有编剧都在导演的压力下僵化创作，每日搜索热点加以编辑，以套路形成故事。这种僵化的环境即使在我离职后依然困扰我许久，它在人脑海植入思维惯性，将抄袭，套路变成习以为常，将个人主义，享乐主义，消费主义高高捧起，操弄着读者，同时也操弄着编剧，以及整个行业，乃至于社会。
或许你会说可以尝试向报刊投稿，我曾经确实有过尝试，但突然发现报刊的运作也包含着许多资本的游戏，便兴趣索然了。
一次次的挫败使我陷入迷茫，我曾独自骑行滇藏线，想借此在自然独处中寻求答案，但失败了，自然中片刻的宁静与禅思不能解答我对社会的迷茫，于是我开始转向认真学习马克思主义、教员思想，于是我对社会的迷茫少了很多，但于个人，我的彷徨更甚。
我喜欢文字工作，想创作符合社会主义价值观的好的故事，并希望能以此养家糊口，但总事与愿违，在我能触及的文化行业，充斥着市场经济下的规则，为了利润，需要绞尽脑汁的拆解“爆款”，并以此为模板进行复刻，宛如新世纪的“八股文”。
这是一条堵塞创意的道路，并且它或明或暗的有着唯一方向——“资本主义叙事”。文字作品的商业价值高于一切，它需要鼓动人们相信资本主义、个人主义、消费主义，需要将读者洗脑成“消费者”。它需要不断地挑起矛盾，分化社会，以此吸收目标读者，就像资产阶级荒诞的竞选游戏一样，不需要事实，不需要道理，只需要金钱。
这并不是耸人听闻，打开招聘软件，其中的需求清晰地写着；打开媒体，同类型的作品清晰的表现着这一切。
我们的社会主义文化在哪里呢？有人说人民喜欢文化的便是社会主义文化，现实题材的作品便是社会主义文化，但真是如此吗？我看到鼓吹资本主义文化的作品充斥着媒体，点赞评论极高，这称得上“人民喜欢的”吗？现实题材里，则是金钱权力的舞台，这些作品里的主角之间明争暗斗、争当人上人，或者歌颂苦难、挑动社会情绪，一切的背后都是资本在推动。一边讲问题，一边开资本主义的药方成了常态。
阶级叙事似乎成了禁忌。在资本所控制的文艺行业中，我找不到通往社会主义文化的道路。
我曾向家人寻求帮助，家人说：你就是大学毕业吃不得苦，受不得打击，受不得工资低。但我经历过辛苦的工作，通宵上班，连日加班，老板打压，克扣工资等等，我几乎都是同一批入职的同事中最迟离职的，我相信大部分人面对我当时的处境，也会选择辞职。我并不是家人说的原因而不工作，但解释并没有多大意义。
现在，通过学习马克思主义，我已经知晓了之前我在职场的遭遇是资本家的压迫剥削，对于离职并没有多少遗憾后悔，但前路呢？市场经济并不欢迎社会主义文学，而是要根据资本主义叙事写作小说剧本，刻画一个个为了争当人上人而拜倒在资本脚下的“英雄”爽文，这样的作品并不是我想要的，这就像在讴歌晚清社会的“武训”，歌颂鲁镇里的鲁四老爷，只是沦为压迫者的帮凶。
我认为，社会主义文艺应当从人民中来，经过社会主义思想分析后回到人民中去，但现在中间这一步已然被资本主义的追随者们窃据了，在各个文化传媒公司，在各个平台，对资本主义思想的追捧是不加掩饰的。也因此，一个想学习社会主义叙事写作的人，很难在如今的社会找到成长的土壤。
当然，这并不是说不能写作符合社会主义观念的作品，而是我感到整个行业的规则，以及评判标准都已经被资本主义叙事所占领。读者青睐于阅读在市场经济丛林法则下个人英雄的故事，我们这代人的世界是远离社会主义的生产关系的，人民公社成为封尘的过去，鞍钢宪法的工厂不见踪迹，从小到大，身边的故事都是个人拼搏、个人奋斗，那些真实的，现实的，有矛盾冲突的社会主义集体下的生活只存在于书本、老电影或者一些访谈中，但那是过去，缺乏现实社会的真实感。而没有亲身经历的作品往往浮于表面，只是理想者的空想。
我感到彷徨，出版商、媒体不再对阶级叙事感兴趣，创作的自由被限制在讴歌资本主义的弱肉强食，写该如何坚持信仰，逆流而上，找到自己的人生价值呢？
最后，以一首南宋诗句结束吧。
“南渡君臣轻社稷，中原父老望旌旗。”
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