若干年前，我开始有意识地收集朝鲜的美术作品资料，并像大多数人一样，进行种种的揣度。对朝鲜，我们的理解要复杂得多。因为不了解，所以揣度，所以猜测。
1 “合乎”与“服务”
跨过1964年，朝鲜绘画的发展方向逐渐由“主体思想”来担当指导责任。
主体思想是朝鲜劳动党建立的思想体系，西方人也称之为金日成主义。它的主要观点是：人民群众是社会历史的主体;人类历史是为实现人民群众的自主性而斗争的历史;社会历史运动是人民群众的创造性运动;在革命斗争中起决定作用的是人民群众自主的思想意识，等等。
主体思想统领和指导朝鲜的一切，当然也包括绘画艺术。
我收集的画册中，关于朝鲜艺术，大都标志为“主体艺术”。比如1972年朝鲜外国文出版社出版的《在金日成同志的伟大主体思想的旗帜下——为庆祝伟大领袖金日成六十寿辰》画册，关于朝鲜各个方面的建设成就，包括文艺建设成就，无不是在主体思想指导下取得的。
《在金日成同志的伟大主体思想的旗帜下——为庆祝伟大领袖金日成六十寿辰》画册内页图，朝鲜外国文出版社，1972年 (图片来自网络)
再比如，1976年同样由朝鲜外国文出版社出版的英文版《主体艺术》画册里，从电影、歌舞、绘画到建筑、工业设计，无不是在主体思想指导下发展起来的。
至于绘画，在新的时期，“伟大领袖金日成同志”有更具体的“教导”：“我们的美术必须成为合乎我国人民生活感情和情趣的真正的人民的美术，必须成为为党和革命利益服务的革命的美术。”
这个教导来自1978年朝鲜在首都平壤举行的“国庆三十周年第十四届国家美术展览会”的前言——《灿烂发展的朝鲜美术》。这句话是专门用粗体字标示出来的。
《贯彻朝鲜劳动党第五次代表大会决议!》，宣传画，不详。选自《在金日成同志的伟大主体思想的旗帜下》，朝鲜外国文出版社1972年版
这种方式在我们曾经的生活中也常见。它的基本技术原则是：
领袖。领袖是画面的主体，多在上半部分，且多为半身像，为的是突出领袖的形象。领袖一般都要挥一只手，方向为水平向上三十度，要有力。这只手具有象征意义，一定要画好。至于人物的表情，可以是充满豪情的，也可以是严肃的。
人民。人民群众多在画面的下半部分，一般由“工农兵”和“知识分子”四个部分的代表组成，他们都有具体的标志，工人老大哥，农民大姐，年轻的军人(男性，手握钢枪)，知识分子(清瘦，穿着干净，在中国多为中山装，握着手本、制图或者笔。
红旗。根据需要而定，或作为底色，或作为点缀。虽说是点缀，却不能够少，不然就没有“红”，就没有气氛，就没有革命的热烈。
其他。根据需要补充。
这只是其中一种关于领袖人物的表现方式，多在宣传画中出现。故事画有另外的模式，多看一些就能找出规律来。这也是“合乎”与“服务”的具体标准之一。
2 慈父
慈父，以这个词来代称金日成，根源于“主体思想”。在主体思想中，有“革命的首领观”，它是这样描述的：
“人民是革命建设的主人。人民应当接受首脑的指导。首脑是头，党是躯体，人民是手足，躯体和手足应当听从头脑的指挥。如果没有头脑，就失去了生命。”
还有“社会政治的生命体论”，它是这样描述的：
“父亲给人肉体的生命，领袖赐予人政治的生命。领袖是父亲一样的恩人。如同在家庭中应当听从父亲的绝对领导一样，人民应当无条件地忠诚团结在领袖周围，应当以忠、孝来爱戴领袖。领袖是赐予人民生命的恩人和慈父。”
我收集到的关于金日成的绘画，有几个特点：
1 题目大多是解说性的
《金日成同志怀着光复祖国的雄心壮志，渡过鸭绿江》，不详。选自《在金日成同志的伟大主体思想的旗帜下》，朝鲜外国文出版社1972年版
比如表现金日成少年时代流亡中国东北的一幅画，在广阔的雪地里，金日成探索真理、寻求革命，这幅画的题目或者解说是“金日成同志怀着光复祖国的雄心壮志，渡过鸭绿江”。
《慈父领袖金日成元帅在抗日战争时期，把马鞍山的儿童抱在怀里》，不详。选自《在金日成同志的伟大主体思想的旗帜下》，朝鲜外国文出版社1972年版
比如表现他在雪地里关爱儿童的一幅画，说明是“慈父领袖金日成元帅在抗日战争时期，把马鞍山的儿童抱在怀里”。
《慈父金日成同志给同志们分炒面》，不详。选自《在金日成同志的伟大主体思想的旗帜下》，朝鲜外国文出版社1972年版
再比如分炒面的一幅画，在雪地里，火堆边，金日成正在给战友分炒面，说明是“慈父领袖金日成同志在艰难行军的日子里，给队员以亲父母般的照顾，他甚至把队员们请他用的一盒炒面也都分给大家吃”……
2 更注重细节
除了部分标准画像外，金日成在画作中大多数时候都做着具体的事。
《金日成同志同医务人员和患者谈话》，不详。选自《在金日成同志的伟大主体思想的旗帜下》，朝鲜外国文出版社1972年版
《金日成同志同医务人员和患者谈话》，金日成很随意地倚在桌子边，右手的食指正在点着桌面，表情也确实亲切。有意思的是，桌面上居然有玻璃瓶，里面养着小红鱼。再看窗台上，居然有一个插花。是医院里特意准备的?是画家有意加的?原来朝鲜并不怕资产阶级情调，金日成也不反对这点情调。
《金日成同志以慈父之情照顾农民生活》，不详。选自《在金日成同志的伟大主体思想的旗帜下》，朝鲜外国文出版社1972年版
《金日成同志以慈父之情照顾农民生活》，画面中的金日成在干什么?原来他在给一位老农民划火柴点烟，围在他身边的人也很放松。画面中还有两只鸡在随意地走动。
《将军送来的灵药》，油画，黄太年作，1978年朝鲜国庆三十周年第十四届国家美术展览会作品
《将军送来的灵药》一画中，并没有出现金日成的形象，伤员得到的灵药是两名人员专门送来的两根人参。帐篷外，我们还可以看到两匹马在等待。
《敬爱的领袖金日成同志主持打倒帝国主义同盟盟员的会议》，不详。选自《在金日成同志的伟大主体思想的旗帜下》，朝鲜外国文出版社1972年版
《一九三零年四月二十五日，金日成同志宣告抗日游击队成立》，局部，不详。选自《在金日成同志的伟大主体思想的旗帜下》，朝鲜外国文出版社1972年版
《金日成同志主持一九三六年的南湖会议》，不详。选自《在金日成同志的伟大主体思想的旗帜下》，朝鲜外国文出版社1972年版
《金日成同志组织普天堡战斗》，不详。选自《在金日成同志的伟大主体思想的旗帜下》，朝鲜外国文出版社1972年版
《实行土地改革之前同农民谈话》，不详。选自《在金日成同志的伟大主体思想的旗帜下》，朝鲜外国文出版社1972年版
3 大多不署绘画者的姓名
这可能与朝鲜的绘画制度有关。据说金日成的画像都是由专门的画家来创作的，这些画家要经过严格的政审，且技巧高超。从画作来看，显然是可信的。对朝鲜画家来说，为领袖作画也是一项崇高的政治任务，一件非常荣耀的事。
4 关于慈父的绘画中，大多是一个主角
《敬爱的爸爸金日成元帅来到我们的幼儿园》，水彩画，崔浩哲、陈顺姬作，1978年朝鲜国庆三十周年第十四届国家美术展览会作品
领袖画中当然也要表现与孩子的亲密，金日成也不例外。但关于他的画作中，却不是我们常见的献花仪式，而是在一个幼儿园里，正在玩的小朋友热闹地围在他的身边，他自己也很开心，画的题目叫《敬爱的爸爸金日成元帅来到我们的幼儿园》。
《慈父领袖和孩子们在一起》，不详。选自《在金日成同志的伟大主体思想的旗帜下》，朝鲜外国文出版社1972年版
还有一幅《慈父领袖和孩子们在一起》，也是一样的热闹情趣。
总的来说，这些画“郑重地描绘了伟大领袖全心全意为人民的自由和幸福，献出一切进行奋斗的光辉灿烂的革命历史，刻画出他在这一行程中所留下的永不磨灭的足迹和可歌可泣的事迹……这些革命的美术作品是我国人民对伟大的革命领袖金日成同志高亢的颂歌和忠诚的叙事诗，赞美他以非凡的睿智和卓越的领导艺术开辟和发展主体艺术的新时代，具有崇高的共产主义品德”。
这是1978年朝鲜“国庆三十周年第十四届国家美术展览会”上的评语。
3 不能忘记的斗争
在金日成时代，斗争史当然也是除了金日成像之外的重要主题，忽视不得。这些画作中的“斗争”，贯穿着朝鲜近现代史的全过程。
我很喜欢一幅叫《任务》的朝鲜画，是李吉男。关于李吉男，只能找到很少的一点资料：
他1940年2月出生在中国吉林，中学毕业后，于1955至1961年在朝鲜平壤美术大学朝鲜画学部学习，此后一直从事朝鲜画创作，1982年获得功勋艺术家称号，1996年以后，担任国家作品审议委员会朝鲜画部副委员长等职。
《任务》，朝鲜画，李吉男作，1978年朝鲜国庆三十周年第十四届国家美术展览会作品
《任务》清新淡雅，湖水、芦苇荡、身着绿军装的女军人，还有身背军衣、手提便携缝纫机的缝纫队员。面画中的女缝纫队员似乎要前进，但被一名握枪的女战友挡住了，而另一些缝纫队员正从另一个方向离开。题目具有双关意义，对女战士来说，前面正在发生的战斗是自己的任务，不让不带枪的女缝纫队员进入战场是自己的任务。而对女缝纫队员来说，将衣服送到前线去是自己的任务。画面抓住的正是这个细节，温情而动人的战友情怀。
但更多描绘战争的画作不是这样的，而是直面现场。
《歼敌号声》局部，朝鲜画，俞明奎作，1978年朝鲜国庆三十周年第十四届国家美术展览会作品
《歼敌号声》，描绘的是抗日武装斗争时一个奋勇战斗的场面。画面中十多位军人形象生动，各自做着自己的工作。这个场景与我小时候看过的无数关于战斗的连环画是一样的，能引起热血情怀。只不过这是一幅彩色的画面，更真实，更引人入胜。
《神出鬼没》，版画，金亨鲜作，1978年朝鲜国庆三十周年第十四届国家美术展览会作品
《神出鬼没》是一幅版画。这幅画有文字说明：“百战百胜的钢铁统帅、伟大领袖金日成同志在二十世纪三十年代抗日武装斗争过程中创造了许多灵活的战法，图为朝鲜人民革命军队员们扫掉雪地行踪，保护大部队的转移，使日寇胆战心惊。”
《根据地的新春》，朝鲜画，金光勇作，1978年朝鲜国庆三十周年第十四届国家美术展览会作品。文字说明：二十世纪三十年代抗日武装斗争时期
《根据地的新春》描绘的也是二十世纪三十年代抗日武装斗争时期军民一个娱乐活动的场面，画面中，军民一起，似乎在表演一个令人快乐的节目，有人都笑得快背过气去了。表现的是军民一心。
朝鲜建国后的斗争不少，相关的画作也不少。
《燃烧的岛》，朝鲜画，鲁忠男作，1978年朝鲜国庆三十周年第十四届国家美术展览会作品
《燃烧的岛》，风浪中的战斗，妇女们划着小船将弹药送到小岛上，而小岛的另一面正在进行着战斗。由于风浪大，小船不能靠岸，一名海军战士在水中用肩扛着，其他人赶紧搬运。我在海军服过役，知道在礁石上做这样的工作的艰难。但岛在燃烧，激情在燃烧，这才是根本。
《守铁路》，油画，李昌贤作，1978年朝鲜国庆三十周年第十四届国家美术展览会作品
《在敌后》，油画，沈三龙作，1978年朝鲜国庆三十周年第十四届国家美术展览会作品
《坚守国家的动脉》，朝鲜画，方善河作，1978年朝鲜国庆三十周年第十四届国家美术展览会作品
《死守国旗》，朝鲜画，吴乐三作，1978年朝鲜国庆三十周年第十四届国家美术展览会作品
《元旦凌晨》，蛋彩画，许能泽作，1978年朝鲜国庆三十周年第十四届国家美术展览会作品
《元旦凌晨》，蛋彩画，许能泽作，说明文字是：“狱中的南朝鲜革命者和爱国人民在元旦凌晨敬祝民族的太阳、伟大领袖金日成同志万寿无疆。”
关于南北统一的问题，无疑也要反映到金日成时代的绘画中来。
《朝鲜是一个整体》，版画，杨炳洙作，1978年朝鲜国庆三十周年第十四届国家美术展览会作品
《南朝鲜人民无限敬仰领袖，决心完成祖国统一》，不详。选自《在金日成同志的伟大主体思想的旗帜下》，朝鲜外国文出版社1972年版
画中的南朝鲜人在绣盼望统一的标语，可能是一家人，门口还有人放风。这家人的经济条件看上去也不怎么样，画家可能也想以此来表现当时南朝鲜的经济不景气。
4 火热的生活
火热的生活，也是金日成时代朝鲜绘画表现的主要内容。
金日成时代的朝鲜大力发展基础建设，这一点也和我们同时代的情形差不多。
《白岩岭的电气化铁路》，朝鲜画，尹泰龙作，1978年朝鲜国庆三十周年十四届国家美术展览会作品
朝鲜画《白岩岭的电气化铁路》就是表现基础建设的。山高林密，冰雪天气，在这美丽的风景里，却奔驰着一列火车，从另一个角度表现了朝鲜建设的成就。
关于工业建设，在二十世纪七十年代初金日成就宣布说：
“我们出色地贯彻执行党的第四次代表大会和党代会提出的路线，在社会主义建设中取得了伟大的胜利和成就……把我国转变为社会主义工业国的历史任务已经光辉地实现了。”
《战争刚结束时在降仙》，油画，崔昌植等集体创作，1961年。选自《国立中央美术博物馆》，朝鲜外国文出版社1964年版
《金日成同志在黄海钢铁厂进行现场指导》，不详。选自《在金日成同志的伟大主体思想的旗帜下》，朝鲜外国文出版社1972年版
《金策钢铁厂的轧钢工们》，朝鲜画，李志远作，1978年朝鲜国庆三十周年第十四届国家美术展览会作品
在钢铁生产上，朝鲜也开展了“增产斗争”。《金日成同志在黄海钢铁厂进行现场指导》，表现的也是他对钢铁生产的关心。朝鲜画《金策钢铁厂的轧钢工们》表现的则是钢铁工人的工作和生活。
《爷爷游览平壤》，油画，崔炳奎作，1978年朝鲜国庆三十周年第十四届国家美术展览会作品
朝鲜的工业建设上还有新事物，那就是电梯。油画《爷爷游览平壤》就是表现这样的新事物。那可是七十年代初，不知道我们的那个年代有没有这样的新鲜事物。对我来说，1993年，我体验到了电梯。而现在，据说平壤之外的朝鲜百姓要进首都，需要拿介绍信。
《机械化家庭的荣光》，朝鲜画，韩应孝作，1978年朝鲜国庆三十周年第十四届国家美术展览会作品
农业题材的绘画作品也不少。朝鲜画《机械化家庭的荣光》，画面里，全家正集中起来照相，表情很开心，小孩子还把玩具拖拉机也带来了。背景是拖拉机等三台农业机械，还有代表丰收的玉米棒。
《芦苇丰收》，版画，斐景云作，1978年朝鲜国庆三十周年第十四届国家美术展览会作品
版画《芦苇丰收》表现的也是丰收的场景。我们关于这方面的场景更多的是金黄色或者橘红色的，朝鲜的画家偏爱诗意的蓝色。
《爱》，朝鲜画，张万石作，1978年朝鲜国庆三十周年第十四届国家美术展览会作品
朝鲜画《爱》表现的是养猪女工对猪的喜爱和关心。这种场景在我们的知青题材绘画中时常出现，意谓知识青年能适应广阔的农村生活。
《梯田下甘雨》，朝鲜画，沈尚汉、朴龙三作，1978年朝鲜国庆三十周年第十四届国家美术展览会作品
朝鲜画《梯田下甘雨》，这幅画表现的是农业的机械化内容之一。
《下地》，朝鲜画，申允赫作，1978年朝鲜国庆三十周年第十四届国家美术展览会作品
朝鲜画《下地》也是表现农业机械化的内容，画中女主人翁骑着的三轮农业机械真是很有特点。
朝鲜是半岛之国，与海的关系更亲密，关于渔业的题材自然少不了。
《港口之夜》局部，版画，朱时雄作，1978年朝鲜国庆三十周年第十四届国家美术展览会作品
《潜水员的喜悦》，朝鲜画，申贞淑作，1978年朝鲜国庆三十周年第十四届国家美术展览会作品
《开垦海滩》，朝鲜画，李津善作，1961年。选自《国立中央美术博物馆》，朝鲜外国文出版社1964年版
版画《港口之夜》、朝鲜画《潜水员的喜悦》表现的就是渔业的发展建设和丰收场景。至于朝鲜画《开垦海滩》，很自然地就让我们想起过去的垦荒运动。对了，朝鲜绘画中关于冰天雪地的场景很多，但是在这样的场景中很多女性却穿着露腿的裙装，不怕冷吗?
5 妇女与儿童
妇女与儿童是绘画永恒的主题。即使在金日成时代，朝鲜绘画中的女性形象也更多地突出女性美和纯洁美。
《新芽》，朝鲜画，黄金玉作，1978年朝鲜国庆三十周年第十四届国家美术展览会作品
朝鲜绘画中，《新芽》就是很好的表现女性美的作品。画中的两个女孩正在查看种子发芽，她们的形象清新健康，整个画面透出纯洁、完美的气息。
《在打速度战的日日夜夜》，水彩画，朴永甲作，1978年朝鲜国庆三十周年第十四届国家美术展览会作品
朝鲜妇女也参加劳动，也像男子一样干活，水彩画《在打速度战的日日夜夜》里表现的就是这样的形象。其他还有女跳伞队员、女拖拉机手等等。
《前线来信》，油画，李喜春作，1978年朝鲜国庆三十周年第十四届国家美术展览会作品
金日成时代的绘画中，居然鼓励爱情。油画《前线来信》中，一个乡村女孩收到一封前线来信，正在山坡上一棵松树下读着。读信的女孩表情欢欣又严肃，膝盖上有信封，还有一张军人的黑白照片。更有情趣的是，她的三个伙伴正偷偷跑来看。
《小文艺队》，版画，李锦淑作，1978年朝鲜国庆三十周年第十四届国家美术展览会作品
《革命组织来信》，朝鲜画，朴赞国作，1978年朝鲜国庆三十周年第十四届国家美术展览会作品
朝鲜绘画中的儿童形象，也更注重天真的天性，比如《小文艺队》。朝鲜绘画中也有小英雄的形象。朝鲜画《革命组织来信》，即将开满金达莱的山林里，一个在山上劳动的小男孩给“游击队”送来了组织的信，小男孩的骄傲感溢于言表，有孩子的气息。
《我们分团的同学》，油画，朴世昌作，1978年朝鲜国庆三十周年第十四届国家美术展览会作品
《在半路上》，油画，李永喜作，1978年朝鲜国庆三十周年第十四届国家美术展览会作品
朝鲜的孩子也提倡新风尚，如《我们分团的同学》。油画《在半路上》，描绘的是三个放学的孩子，冒雨将吹倒的玉米固定住。他们两人拉绳子，其中一个雨衣似乎已进了水，雨衣贴在身上。这样的细节都表现出来了。旁边还有一个小伙伴，左手握伞，右手抱着两个书包，伞把上还挂着一个书包，被风吹飘的雨水也透明地飘起来。真是了不起的细节。
《学步》局部，朝鲜画，申朝野作，1978年朝鲜国庆三十周年第十四届国家美术展览会作品
表现家庭生活的画作《学步》，画面的一家人，父母带着两个孩子外出休闲，最小的孩子刚刚学步，其稚态可掬的形象刻划得非常好。两个成年人的胸前都配着像章。有意思的是，男子居然穿着西装，而且梳着油亮的发型。
《咱们的老师》，朝鲜画，申允赫作，1978年朝鲜国庆三十周年第十四届国家美术展览会作品
表现妇女和儿童的朝鲜绘画中，最动人的还是朝鲜画《咱们的老师》。战争年代，风雪交加，现场还有敌人的车辆和尸体，女老师和学生相见了，学生似乎都是战斗成员，他们挂着枪，背着号，正从四面的隐蔽之处奔出来，扑向他们的老师。其中的一个小号手，笔挺地站着，举起右手向老师敬少先队礼。战争残酷，直面生死，但敬意还在。
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