随阚大师走进书法家毛泽东的艺术世界

随阚大师走进书法家毛泽东的艺术世界

李岩

    今年56岁的阚志一研究、书写毛体书法已经有40多年，他的毛体书法艺术独具风格，飘逸洒脱、雄奇豪放，气势宏伟、舒展流畅、雍荣大度、雅俗共赏。其中，他的多部作品被毛主席纪念堂、杨开慧纪念堂收藏。他用贴金字专利技术制作的毛泽东手书诗词《沁园春.雪》，曾获上海大世界吉尼斯总部颁发的《首创贴金凸字作品之最》证书，被国家专利局授予实用新型专利。此外，阚志一有幸还多次受毛泽东的儿媳邵华、孙子毛新宇的邀请，在北京家中为毛泽东的后代书写毛体书法，以表达他对书法家毛泽东的由衷敬佩和无比热爱。
    如今，在全国涌现出一大批毛体书法爱好者、毛体书法家和毛体书法领军人物。据说全国写毛体书法的人数已达十多万人，并出现了数以百计的佼佼者，阚志一无疑是其中一名出类拔萃的著名毛体书法家。被称为“书法鬼才”的阔志一没有炫人的文凭、学位和职称，也没有骄人的生平资历，更没有俗人垂涎的靠山与背景。他出生于青岛西镇一个普通小学教师之家，从小家境贫寒，上学时经常连学费都交不起。然而，阐志一是一个勇于挑战的人，他不断超越自己，改变命运，默默在书法艺术领域跋涉半个世纪（6岁学毛笔字），终于在沉默中爆发，成为山东名人、青岛毛泽东诗词书法（青岛毛泽东诗词书法研究会主席）的领军人物，并在一步步扎扎实实走向全国乃至世界。
    毛泽东是一位伟大的政治家、思想家、军事家，同时是一位伟大的诗人，书法家。他的一生与诗词结下了不解之缘，在日理万机之余，以极大的兴趣和激情，创作并书写了大量雄奇瑰丽的诗篇。毛体书法的突出特点是：气势宏伟，舒展流畅，雄奇豪放，雅俗共赏，既有高超的艺术性，又有广泛的群众性。毛泽东一生所做诗词甚多，他不仅临窗伏案，而且戎马倥偬间，也是不辍吟哦或默诵，于日里万机之余，常沉浸在诗词艺术的氛围中。我们从其诗词作品和书法作品中，不仅可以感受到一代伟人指点江山的豪迈气概，更能领略到领袖作为普通人丰富的情感世界。
    毛泽东的故乡是一个山水秀丽、富有传奇色彩的地方。相传舜帝南巡至此，被雄山秀水所吸引，令臣僚奏韶乐，引来百凤朝仪，留下“乐成九韶，音召凤至”的千古佳话。从此，这里名曰“韶山”，成为历代文人墨客游览歌咏的胜地。故乡的人文景观、神话传说，赋予毛泽东浪漫多情、想象丰富的诗人气质和书法灵气，使他在少儿时期就显露出非凡的诗词天赋，并开始喜欢上书法艺术。
    在几十年的革命生涯中，毛泽东始终没有放弃对书法的研究，毛泽东曾研习过欧阳询的《九成宫里圈铭》、王羲之的《兰亭序》。解放后，毛泽东来到北京入住中南海，环境的优雅、胜利的喜悦，使他临写法帖渐入佳境。1949年，毛泽东去苏联访问，还不忘带上一套《三希堂法帖》，五十年代末期，毛泽东移情草书，借阅了大量的历代名家草书法帖。自此以后，毛泽东潜心钻研草书，临习过怀素的《自叙帖》、《论书帖》、《苦笋帖》，他还常读唐代的《草诀要领》、《草诀百韵歌》，披阅于右任《标准草书千字文》等。到六十年代初期，毛泽东的草书达到了他一生中的最高境界，成为中国书法史的草书大家，并因此在其逝世后入选20世纪十大书法家之一。
毛体书法以行草为主，布局严谨，用笔恣肆，浑然天成，遒劲刚健，纵逸奔放，大气磅礴，刚劲挺拔，苍劲有力，是一种具有个人独特风格的书法艺术。毛泽东的狂草也是毛体书法极其重要的组成部分。毛体书法章法纵横驰骋，笔墨潇洒淋漓。毛泽东的书法，特别是草书，和怀素《自叙帖》有相同的地方：一是笔画都较细圆；二是字形都较大；三是在大草的布局上，都采用了行行逶迤、翩翩恣肆的写法；四是“神”上很相似。毛泽东热爱怀素的狂草，但他又不拘泥于此，勇于创新，逐渐形成了骨神兼备自成一家的“毛体”。因此，毛泽东的书法艺术有三个坚实的支撑点：一是创新精神，二是天纵自然，三是豪雄之气。毛泽东书法的演变，可以分为三个阶段：青年时代可谓第一阶段。这一阶段多为楷书，字体工而有力，有些写得特别工整。1921年到1949年，可谓第二阶段，三十年代字体清秀，字形略长，上下自左向右略有倾斜。1941年以后变为自右向左略有倾斜。1949年进北京以后，可谓第三阶段，50年代以后，毛泽东的字变得非常之好看，真正的毛体书法是在这一阶段形成的，毛体书法也主要是指毛泽东在这一时期创作的书法作品。
    阚志一的毛体书法主要是临摹毛泽东诗词，在形似的基础上更注重神似，形神兼备，精气神十足。其中，他更注重研究和理解毛泽东诗词的写作背景和深刻含义。毛泽东诗词是借用中国古典词赋的文学形式来写的，要写好毛体书法必须更好地领会伟人诗词深邃的内涵，因此，阚志一通过对毛泽东诗词的大量研读和思考，将自己的书法特点与传统的毛体融会贯通，浑然一体，使他的毛体书法剑走偏锋独具一格。阚志一目前正在清华大学上中国书法高研班，按书法界权威张旭光的话，阚志一的字，特点鲜明独特，稍显瘦长遒劲，线条流畅，功底浑厚，飘洒恣意，就算捂上名字也能认出来。这个评价不低。
    毛泽东诗词是中国革命的史诗，其中《沁园春.雪》更被南社盟主柳亚子盛赞为千古绝唱。这首词一直是众人的最爱，每次读来都仿佛又回到了那个战火纷飞的年代，又看到了那个指点江山的伟人，不由地沉醉于那种豪放的风格、磅礴的气势、深远的意境、广阔的胸怀。北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。江山如此多娇，引无数英雄竞折腰……”，这首耳熟能详的《沁园春.雪》抒发了毛主席伟大的抱负。许多书法家也是喜欢以《沁园春雪》为题材进行书法创作，笔墨酣畅淋漓，雄健豪放，浑然一体，豪迈苍凉，委婉激越，用笔铿锵富有力度，笔墨饱满富有节奏感，字里行间展现出伟人诗词的独特气韵。
    俱往矣，数风流人物。还看今朝。《沁园春.雪》这首词是毛泽东诗词的代表作，也是毛泽东书写最多的一首词。现在所见的诗作，包括书写词句，竟达十一件之多。从书写字体来看，楷、行、草兼备，从书写风格来看，有欹侧险峻的，有圆润明丽的，有瘦硬劲健的，有俊逸飞动的，可以说是精彩纷呈，各有千秋。这首词的毛体手书，阚志一曾精心书写后送给毛新宇，惟妙惟肖的作品受到他的充分肯定与赞扬。阚志一说这是他的看家作品，轻易不舍得拿出来。
    毛泽东《七律.长征》诗与书法手迹，也是阚志一平时书写毛体最拿手最多的作品。这幅作品胆气逼人，其行笔如当年腾细浪，走泥丸。该手迹写于一九六二年，当时中苏关系十分紧张，又逢自然灾害，国际上又掀起一股反华浪潮，中华民族正面临各种困难，最需要呼唤长征不怕难的精神，于是毛泽东重新抄写了这首长征诗。这也是毛泽东第一次赠送给外国友人的书法诗作。“红军不怕远征难，万水千山只等闲”。诗人开门见山，直言红军的远征精神“不怕难”，即不怕敌人地围追堵截，不怕万水千山的重重叠障，不怕爬雪山、过草地；不惧饥饿、寒冷；不畏死神之威逼。从重写墨迹也能感受到，诗人开头几字，写得非常凝重，足见这“难”字份量之重；直到“万”字，那“难”字的阴影方从诗人手指划过；至“闲”字，诗人心腕顿通狂逸使然。
    “五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。”五岭多则如细浪，乌蒙少则如泥丸；诗人这种如庄子《逍遥遊》似地对比、夸张、想象能力，在此得到了绝妙的淋漓发挥。他把红军“不怕难”的崇高精神扩展到无限，红军巨大的形象，如《逍遥遊》之鲲鹏；“鲲之大不知其几千里，化而为鸟，其名曰鹏，鹏之背不知其几千里……怒而飞其翼若垂天之云。”“五岭”为五座山岭，“乌蒙”为一座山岭，然而这些如海一般的苍山，在红军脚下不过如水中腾起的细浪，尘土中滚动的泥丸。诗人令群山的缩小，就是对红军“不怕难”精神的放大。用庄子之言语之，则红军的脚不知其几千里也。这是诗人自“从头越”以来，那“自信人生两百年”的自信度，再一次得到升华。那“问苍茫大地，谁主沉浮”，在长征“不怕难”的脚步声中得到呼应。这里最妙不可言的是以“腾”、“走”二字，四两拨千斤，于动态中把群山变成了“细浪”和“泥丸”，这是诗人和哲人溶化为一的神奇的智慧。再从墨迹品其味，从“五岭”到“铁索寒”，诗人笔墨已完全放开，笔随意转，墨任情推；其中“腾细浪”、“走泥丸”与词意的“五岭逶迤”、“乌蒙磅礴”在用笔结体上都有疏密，轻重，跌宕起伏，恍若胸中自有雄兵百万，四渡赤水之玄机纵横于迹间，行书与草书间杂，象形与写意并举。
    “金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒”。清同治二年（1863）太平天国赫赫有名的翼王石达开，率十万大军西征来到金沙江，大渡河，结果因渡不了江，过不了河被清军围困全军覆灭。当年蒋介石见红军重走石达开老路，高兴得象个孩子，居然在成都准备了刑场，以为毛泽东将是石达开第二。石达开及其大军对金沙江水地感受是寒而刺骨的，连金沙江水蒸散在两岸崖壁的雾气也让石达开他们胆寒；而大渡河更是渡生渡死之河，渡不了生则必渡死。具说石达开及其十万冤魂至今不能散去。毛泽东及其红军，石达开之流怎能与之相提并论。毛泽东是准？龙的传人。红军是什么军队？人民军队。死神见其来者也只好望而却步，何况金沙江，大渡河。因此，毛泽东和他的军队对金沙江水地感受与石达开他们完全不同。“金沙水拍云崖暖，”一个“暖”透露出生的希望。至今人们谈论红军“巧夺金沙江”，“飞夺泸定桥”，就象谈三国一样津津乐道。“大渡桥横铁索寒”，此一寒与一暖呼应，则与石达开所感之“寒”全然不一样了。红军有飞将军“飞夺泸定桥”，而石达开没有这样的飞将军。老蒋还在成都傻乎乎期盼他的石达开第二。这梦也算做得有根有据，可那天太阳却偏从西方升起。
    从墨迹品味，由前面“五岒”到“铁索寒”，诗人这一节地书写，已是毫随意生，墨以情转。从“金沙水”到“铁索寒”点画使转所流露出的那种沉着痛快，也能感受到这“巧渡”与“飞夺”本身就是大手笔玩的大写意。红军这个不怕难的主体，在战神和诗神的导演下，到五岭腾细浪，到乌蒙走泥丸，而今又来金沙玩巧渡，泸定桥玩飞夺。玩到这般兴头，诗人岂能不唱两句“云崖暖”，“铁索寒”。
    “更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。”行笔至此，诗人全然不在1962年，完全坠入梦中回到当年；那忘我之笔，迅捷使转，狂放奔走于细浪，泥丸，暖，寒之间；而当红军的大脚跨过千里飞雪的岷山时，尤以“过后”二字一笔书来厚重而又婉转，潇洒流落，刚柔相济；此二字气压全篇，隆重展现出诗人和红军为长征胜利而爆发出的尽开颜式的狂欢。
    我曾有幸得到了阚志一毛体书法《七律.长征》作品，该作品秉承了书法家毛泽东的伟人风范，将这首大家耳熟能详的诗写的气势磅礴，豪迈雄奇，如行云流水，似乱石铺路，以假乱真，一气呵成。
《七律.长征》不仅是毛泽东诗词中的精品，更是书法作品中的代表作、经典之作，反映了毛泽东的书法艺术已更趋成熟。其运笔、布局自然流美，用笔以中锋为主，兼用侧锋，结字的欹斜度更加减少了，在用笔结体和布局上已看不出雕琢的痕迹。从书写时的心境来看，同期书写的《清平乐.六盘山》是应邀之笔，在布局上显有刻意雕琢之痕。这种变化，一方面是由于毛泽东的书法不重复自己，另一方面可能是书法家在行笔时不能不受所书写的内容影响。
    毛泽东的书法艺术活动，始终伴随着中国革命道路前进的步伐，走的是在革命实践中创造的艺术道路，《七律.长征》正是这种革命实践的生动写照。他那丰富的经验，渊博的知识，雄伟的气势,培育了他那独特的书法艺术风格,使他成为历史上罕见的书法艺术大师。
    《忆秦娥.娄山关》是毛泽东书艺巅峰时期最精彩的作品，标志着他草书艺术的最高成就。《忆秦娥.娄山关》一词作于一九三五年二月，当时党中央于同年一月初在遵义召开了中央政治局扩大会议，确立了以毛泽东为首的党中央的正确领导，随即中央红军于二月二十五日第二次攻克娄山关，取得了长征以来的第一次伟大胜利，毛泽东在随军委纵队过娄山关后，触景生情，写下了《忆秦娥.娄山关》，词曰：西风烈，长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。
    此词是毛泽东在其革命事业重大转折点所作，他本人也十分喜爱，多次书写留下墨迹有六幅之多。此时的毛泽东草书技法已非常娴熟，回顾几十年的革命生涯，他激情澎湃，恣意挥洒，作品大气磅礴，意境雄浑苍茫，其势若惊雷闪电，其行若龙蛇盘行，筋骨内含，自然流美。此作开篇“西风”二字大度潇洒，却一反作书浓重笔开笔的惯例，其细若游丝的线条令人如临空气稀薄、寒风凛冽的娄山关头，倍感革命的艰辛；“烈、长、空”之字形出怀素草法，被凛冽的“西风”高度压缩，“雁”字欹侧其形，恰补右下空白，天衣无缝；“霜晨月”墨色将浓遂枯，“月”字势如破竹，一泻千里。似将清辉铺满大地，营造出一片凄凉的氛围；“马蹄声碎”，一路斜阳，再现了红军行进于贵州高原崎岖山道的真实画面，“喇叭声咽”至“咽”字情绪低缓，既描绘了一场激烈的战斗场面，又表现了对革命战友的深切怀念。作品在下阙中随词中的情绪转移而转移，笔调渐渐高扬，“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”越写越潇洒，越写越奔放，节奏加快，字形加大，“铁”字纵笔飞舞，屈如盘丝，遒劲有力，“从头越”更是轻快摇曳，婀娜多姿，表现出对未来充满信心，正欲一展鸿图的豪迈胸怀。“苍山如海”，以枯笔淡墨行之，幽远苍茫，崇山峻岭沐浴在茫茫雾海中如现眼前，“残阳如血”情绪转向深沉，用笔亦转趋缓，墨色逐渐加重，“血”字以行楷横撑作品之尾，仿佛残阳西沉之后，映红了壮丽河山，慷慨悲壮之意油然而生。
    我当过20年兵，父亲是经历过抗日战争烽火的老军人，所以非常喜欢这首彰显着红军英雄形象的狂草《忆秦娥.娄山关》，欲求得珍藏，好在著名毛体书法家阚志一已经欣然应允，狂喜之余期待早日得到墨宝，同时也衷心祝愿“阚大师”的书法艺术日臻完美，更上一层楼。

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