让“美女化”影视剧泛滥的推手“现形”
“美女化”影视剧已成“影视骗局”
（下篇）
在被定义为“空前浩劫”的“文革”刚一结束，中国一个很著名的演员临咽气时预言 ：社会主义的文艺春天到来了！还特别忠告一句：文学艺术一定要远离政治！可时光转动了40年，老百姓看到最多得的是“美女化”影视垃圾剧泛滥成灾，戏说“恶搞”历史的影视垃圾剧大行其道。那么，“中国造”的影视剧，如何比“中国造”的足球还烂？
一、 资本牢牢掌控商品化，影视制造如何不烂？
为何以“美女化”领衔的垃圾片成灾？“是影视资本的高度垄断”，北大教授戴锦华一针见血。
向钱看决定了资本的力量强大。影视剧的市场化，核心就是资本化。影视剧被推入市场，无疑被推给资本大鳄。只要叫市场，千规律，万规律，价值规律是第一规律！资本的核心就是钱生钱，就是追逐最大利益化。可只要向钱看，想拍什么，要拍什么，要表达什么，要潜规什么，要用什么人拍，就必须资本说了算。
就如重拍的《林海雪原》，资本想让少剑波有个貌美如花的姐姐，那少剑波的姐姐就应运而生；资本想让少剑波的姐姐担任土改工作队长，少剑波的姐姐就干的轰轰烈烈。《林海雪原》原作中的“蝴蝶迷”着墨不多，可重拍的《林海雪原》将“蝴蝶迷”浓墨重彩的推出，整的霸气、侠气、骚气、贵气地抢戏。管你忠实不忠实什么原作，有钱就能任性！可以说，影视剧市场存在的很多问题，都和资本这只“黑手”的操纵密切相关。
胡编影视让读者丧失独立判断力。资本集团之所以胡编瞎拍，还有一个罪恶目的，就是麻木观众思考，造就更多“垃圾观众”，以适应更多“垃圾电影”。当资本掌握舆论霸权，整个影视圈已没人在乎电影质量，百姓毫无选择的被迫消费那些从流水线上下来的快餐式文化产品，在嘻嘻哈哈过后，理性会越来越少，独立思考越发稀缺。影视的文化沙漠化，同观众思考的沙漠化成正比。可丧失信息负载力和丧失文化思考的影视剧，在“文化沙漠”中还能走多远？
用拍电视洗钱也是资本新特点。至于以拍摄影视剧为名，却不管电视剧质量如何，一门心思的大规模洗钱，也是影视界一道“靓丽的风景”。虽然那是超越资本运行范围的恶性犯罪了，却也是资本利用影视的一种必然行为，也是造成垃圾影视剧泛滥的一个绝对不可忽视的原因。而用拍电视洗钱，这不仅是资本的新特点，也是“中国造”影视独有的特点。
二、淡化马克思主义文学艺术观，影视制造如何不烂？
为何以“美女化”领衔的垃圾片成灾？一个直接原因就是马克思主义文学艺术观被模糊，“延安文艺座谈会讲话精神”被淡化！
1、借改革之名混淆马克思主义文学艺术观？自改开以来，公知精英在文学艺术领域推行西化最为猖狂的一点，就是极力否定“延安文艺座谈会”的精神，极力否定人民应为精神文化的主人，极力否定人民应为主要艺术形象，极力否定表现人民是推动历史的根本动力。他们公开叫嚣、甚至歇斯底里的咬牙切齿、捶胸顿足，指天画日、偷换概念，极具蛊惑力地编造各种似是而非的超人性文学理论，就是用几千年来那套为私有化、为有钱人服务的文学理论，来对抗马克思主义文学艺术观，来淡化毛泽东“延安文艺座谈会讲话”的伟大精神！
以至在很长时期，谁讲“延安文艺座谈会讲话”的精神，就成了思想僵化；谁不咒骂几句“延安文艺座谈会讲话”精神，就显不出思想解放；谁若坚持“延安文艺座谈会讲话”精神和所确立的文学艺术路线，就要遭到大规模的围剿。以至在很长的时期里，“延安文艺座谈会讲话”精神，竟然成了一个羞于出口，这不是咄咄怪事？
2、要坚持马克思主义的文学艺术观的三个基本观点。坚持“延安文艺座谈会讲话”精神确立的马克思主义的文学艺术观，重点要坚持三个基本观点：
一要坚持用唯物辩证法的基本原理和观点看问题。如，人们的社会存在决定人们的社会意识，那反映旧中国的影视剧，能对中国妇女受封建政权、族权、神权、夫权四条绳索的束缚视而不见？若实现妇女的解放，能与整个无产阶级的解放相脱离？
二要坚持人民创造历史的观点。谁是历史的主人，谁是历史的主角，这是历史唯物主义和历史唯心主义对决的焦点，也是社会主义文学艺术同一切文学艺术最大的不同。文学艺术坚持人民第一要坚持两点：一要坚守让人民唱历史的主角，不能让“美女化”扫荡影视剧中的工农化；二要教育组织人民成自为阶级。冯小刚吐槽垃圾观众太多，这话有失偏颇，但至少提出一个问题：垃圾观众这么多，相关部门怎么组织教育引导的观众？人民不教育组织起来就是一片散沙！
三要坚持文学艺术要为政治服务。如，文学艺术作为社会意识的一部分，文学艺术要为政治服务。当然，这个服务不能简单化，要遵从艺术规律，但核心是不能脱离政治，是用马克思主义的文学艺术观去执行批判？
可“中国造”的影视剧在同好莱坞大片的国际接轨中，坚持这三点了吗？不接轨马克思主义的文学艺术观，不接轨“社会主义”这个灵魂，只接轨说不清的道不明的“特色”，那不是在接轨中全盘西化的实行资产阶级文学艺术路线？
三、垃圾剧本泛滥，影视制造如何不烂？
为何以“美女化”领衔的垃圾影片成灾？作为一剧之本的剧本，自然难脱干系！诚如影视圈里没影视，创作圈里没作家，更没有伟大的作家，又如何不出垃圾影视？
试问：在一个文化快餐盛行的时代，豢养一批“枪手”胡编乱造，已成很多影视公司的模式化套路。这种文学“枪手”只认金钱，思想浅薄，连起码的历史常识都不晓得，更不接地气，像泡出的“绿豆芽”，将好莱坞、港台的影视和武打小说的内容，想当然地胡编乱造，几天就造出一部剧本。如此垃圾剧本成灾，怎不垃圾影片泛滥？“绿豆芽”的文学枪手，如何能孕育出参天大树的剧本？
试问：虚假的剧本怎么能立起女演员的“艺术真实”？一拍脑门就造出一大串“女皇军”，在这种创作氛围和机制中，在哪里能看到文学艺术界的高原和高峰？那些胡编乱造的剧本，直接决定了女演员扮演角色的虚假？直接决定影视剧作品的低劣。且不论胡编乱造的才子佳人和帝王将相，就是那极为人所不齿的黑社会、帮会袍哥、土匪强盗、妓女老鸨，都成了作品的传奇，都成了影视剧的热门。
试问：剧本的粗鄙同作家的立场和感情没直接关联？按理说，解放都快70年了，共产党人从“共匪”变成执政党，无疑是共产党人自觉站在广大人民的立场上赢得人民支持和拥护。可现在的文学艺术创作，又如何将共产党又变回到“共匪”？一部作品若丧失正确立场，也就迷失了方向，甚至丧失了“其他追求”，不管它获得什么‘世界大奖’，也绝不会经典在岁月闪亮。
试问：偷换概念改变了“为工农兵”服务的方向。！改开的30多年中，中国的文学艺术作品一个致命伤（除重大革命史的题材之外），文学艺术作品几乎在“向钱看”中，偷换概念地改变了人民的主体是工农兵，偷换概念地改变了“为工农兵”服务的方向。“我们的文学艺术都是为人民大众的，首先是为工农兵的，为工农兵而创作，为工农兵所利用的。”若只为人民币服务，能不烂片泛滥？
四、官商勾结“潜规”影视转播，影视制造如何不烂？
为何会以“美女化”领衔的垃圾影片成灾？作为购买影视作品转播的电视台，实在是难辞其咎！
1、电视台的产能大大过剩。以2016年2月为止，中国有34个省级行政区域（包括两个特别行政区和台湾），有334个地级行政区。以此计算省市级电视台和电视频道，加上几十个央视的频道，70多个地方上星的有线电视，那就得有3000来个电视频道（不包括县级的电视频道）。通常安机顶盒的用户，最多能接收到300来个频道。可这么多的电视台，到底有几家和几个频道，甚至有几个栏目办的有声有色？如此众多的电视台，如此庞大的电视频道，自然产生对影视剧的庞大需求，这种需求是造就影视剧粗制滥造的重要原因。“没有买卖，就没有杀害”！按知名媒体人刘春的话讲：“中国可以砍掉9成电视台”！
2、电视台恶意买垃圾电视剧。在“一切向钱看”的大环境，电视台的台长，包括频道头头都很有权，花大钱买垃圾电视剧，相互勾结分赃，已是业内规则！因此落马的，什么重庆电视台长李晓枫、安徽广播电视台台长张苏洲、江苏广电台长周莉等，甚至安徽电视台7名管理层连窝烂。原辽宁电视台长史联文掌管几十亿流动资金，就高价购买垃圾电视剧受贿谋私。原本2万元一集的电视剧，他偏花35万购买。而史联文收受贿赂光人民币就达1140余万元，还有金条、名表、鸡血石等大量贵重物品。
“中国造”电视被电视台垄断性的鸭霸转播，最后倒霉的还是百姓：一方面电视台高价购买垃圾电视剧分赃，又转嫁给广告商，最终传导到商品价格，还是全民买单！老百姓被迫拿钱养垃圾电视剧和垃圾演员。一方面你爱开不开，可收电视费一分钱不少！有观众说，我从不看这些烂剧，但你没交电视转播费吗？交钱看不值得看的电视，不是被强买强卖？
五、监管部门形同虚设全面失守，影视制造如何不烂？
为何以“美女化”领衔的垃圾影片成灾？中国的影视剧监管部门不需要反思？不需要自责？
1、外国对影视制作也有监管。影视艺术绝不同于一般的商品，它既是文化产品，也是“精神食粮”。就是金钱至上的资本主义社会，也没将它仅仅作为完全推进市场的商品。法国是电影生产大国，为促进和保护本国电影业的发展，法国从1948年开始便颁布政府令，规定国家对电影业的生产、发行和放映等各个环节给予扶持性资助；政府还通过国家电影中心对电影业进行政策指导、法律监督、行政管理和财政资助。
2、影视监管部门缺乏监管。中国大陆的电视台全部官办，全部有行政级别，还有宣传部、文化部、广电局等行政主管部门监管。但有些监管部门放任监管，集中有四大表现。一是不敢理直气壮地坚守马克思主义的文学艺术观，缺乏坚强的理论思想的领导；二是不能有效的批判影视剧的乱象横生。甚至当有人在国家级的会议上，极其嚣张的搬出莫言来质问：若坚持“延安文艺座谈会”精神，莫言能获得“诺贝尔文学奖”？可主管部门领导却不敢怒斥，只心平气和地咧嘴笑笑。三是多部门监管出现“群龙治水旱”！对影视剧的监管除了行政部门，党史部门也有很强的责任，可对于影视剧肆意编造中国革命史，中共的党史专家却一直保持沉默。四是中国的影视剧丧失了评论的功能。组织好开展评论，本身就是监督引导，就是培养观众。可现在的时事评论为何都抹了蜜的甜，都在相互吹捧？
六、缺少伟大的演职员，影视制造如何不烂？
为何以“美女化”领衔的垃圾影片成灾？因为，在影视剧的直接生产制造链条，垃圾导演、垃圾编剧和垃圾演员太多？
1、中国烂导演在烂导。数据整理豆瓣电影、IMDB等网站的分类数据，烂片在国产电影中比例，从2007年的27.9%，一路上升到2015年的73.7%。国产电影和影视剧，为何到处是烂片？为何国产电影和影视剧越拍越烂？一个直接原因就是烂导演太多，只要有钱，什么人都能成立影视公司，什么人都能当导演，什么导演都能烂导。中国的导演有成千上万，中国的影视导演真是烂，或许，这也是中国影视的一大特色！
2、“人民演员”何在？2017年中国影视圈里爆出一个新闻，有个女演员庄重地说：“请叫我‘人民艺术女演员’”！这“文革”结束40多年后，随着资本大举进入电视剧产业，“人民演员”基本都变成了人民币演员。可明星演员的片酬不断高攀，而质量低劣的烂片大行其道。据《中国电视剧2016产业调查报告》：国内一线明星2016年出演一集电视剧的平均片酬为100万元，可拿了高片酬，却拿不出与天价片酬相匹配的表演。绝大多数的明星艺人是由资本控制，只有极其少数明星艺人拥有上半身思考的能力，越来越多的女演员丧失操守，加速度跌回旧社会的戏子和娼妓。这“人民演员”被突然提出来，简直让人啼笑皆非。而“人民艺术女演员”这不是社会主义影视艺术的最需？
结束语：在“美女化”领衔的垃圾片成灾，看以唐国强为代表的编剧、导演、演员等拍摄的中国革命史大片，那才是文学艺术的高原和高峰，那才是“延安文艺座谈会讲话”精神的体现，那才是“中国造”影视剧的代表，那才是用影视对一种忠诚在坚守，那才是用影视对历史做着生动的负载，那才是中国影视剧的引领。特此，向他们致敬！
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