昨天，写了一篇关于赵本山的文章。今天，再写一篇相关人物的文章。
中国人有一个习惯，搞什么事，总要搞个一南一北。比如，北有李大钊，南有陈独秀。还有北有季某林，南是饶某某。写小说的金先生，也搞了个北乔峰，南慕容。总之，要搞个一南一北，才符合人的习惯。
我推测，这可能是因为中国太大，一个偶像级人物的影响，不够用，需要另外一个补充，以满足群众的需要。同时，也可能中国人思维丰富，一个偶像的行为，不足以代表人们的总体意愿。
没有个一南一北，似乎支撑不起大中华的天空。所以，既然写了北方的赵本山，就必须在南方也选择一个代表性人物，才行。
既然写了北方的赵本山，那么，也应该在南方找一个唱对手戏的。
这个南方的代表人物，我选周星驰。
我觉得，周星驰，在艺术风格、价值取向上，完全一致。我没有开玩笑，我是认真的。
赵本山，与周星驰，怎么会一样？
赵本山，舞台上，中规中矩，虽然也很大胆，敢于讽刺，但总算不出圈。
但是，周星驰呢？
他的舞台表现，大尺度呀？几乎大胆得不受任何限制，根本就是荒谬绝伦，被评论界誉为“无厘头”。
但，我认为，星爷与赵本山，艺术指导思想，完全一样。至于是中规中矩，还是无厘头，这重要吗？不是说透过现象看本质吗？管他什么有规矩、无厘头呢。
看一个人的艺术水平，首先看立场，看立场，就是看对群众的态度，是热爱、歌颂，不是冷落、贬低。
星爷的作品，大开大阖，不拘一格。我想，我喜欢他的这种风格，大家也喜欢。要不，星爷凭什么横行电影界20年！
以《国产凌凌柒》为例吧。
看星爷对中国革命的态度，也看星爷对群众的态度。
出身革命烈士家庭的隐蔽特工凌凌柒，以市井卖肉为生。极其偶然的机会，才被重新“发现”，承担一个几乎必死的任务：上级本身就是个敌方特工，而给他指派的助手，就是隐藏在他身边的杀手，其任务就是杀死凌凌柒。
凌凌柒在时隔若干年之后，重新执行国家任务，使用的都是毛主席时期的教材！他完全在用旧时代遗留的本领，去执行新时代、新领导赋予的任务。而新时代的领导，居然就是个叛徒！
这说明什么？还用明说吗？
上级从一堆要拿出去销毁的特工档案中，随便拿一个，去执行这个冤死鬼任务，其余特工，档案销毁，自然从历史上消失了。如凌凌柒这样被埋没的人，是不是应该很多？星爷在暗示什么？
请注意，凌凌柒去受领任务时，传达室，居然还有毛主席像。请注意那个主席像，非常扭曲。我不认为这是在歪曲主席，而是在暗示：有人把主席歪曲了。
再注意，凌凌柒去执行任务时，背景居然是“有理想、有文化、有秩序”之类的标语。这是上世纪80年代的我们在街头最常见的标语。星爷在暗示什么？名实不符。
再请注意，新领导的办公室，居然有“忠党爱国”的标语。
这样的细节，非常多。
情节方面，凌凌柒被执行死刑，却用一百元就收买了行刑的战士。我是1995年8月某日看的这部电影，当时我就觉得，这不是诬蔑、抹黑我们解放军吗？20年后，出现了郭、徐、房、张等……
星爷在这部电影中，爱憎不是非常分明吗？
影片最后，星爷的杀猪刀上，居然有某人的题字：民族英雄。这是在干什么？
再说星爷对群众的态度问题。谁见过星爷歪曲劳动人民了？星爷的电影不是一直在歌颂劳动人民吗？不是一直在揭露精英吗？看看《唐伯虎点秋香》，对王爷、侯爷、夫人、武状元、文状元等人的揭露，不够辛辣吗？再多说一句，这部电影中，能看出一丝的洋奴味吗？不都是传统文化吗？那些口口声声弘扬传统文化的人，应该好好向星爷学习。
不要怪星爷的电影怎么那么“三俗”，没办法，在那种环境下，不搞点三俗性的掩饰，不疯疯颠颠，恐怕作品无法推出、无法传播！再说，那些“三俗”，不是现实的写照吗？
如果拨开星爷为自己的真实思想蒙上的“无厘头”外衣，星爷的艺术作品，在思想上，是中国一流的，同代人无出其右。我甚至想说，他是不是认真研究过教员在延安文艺座谈会上的讲话。不过，我不这么说，恐怕大家接受不了。
最后，星爷掩饰自己的真实观念，掩饰了那么长时间，也累了，想亮明身份了。所以，星爷最后一部电影叫《长江七号》！一部明明白白反映农民工苦难、为农民工说话的电影，当时这样的电影，几乎没有。这种主题的作品，其实是有些犯忌讳的，与北方的赵本山背着同伴尸体回家的那部电影，主旨完全相同。《长江七号》这部电影几乎没有掩饰对农民工的同情，对时局的讽刺。这部电影应该算是一个告别电影舞台的一个宣言，也是与主流决裂的宣言。此后，星爷果真离开了主流舞台。
那些传播星爷电影的人，片面强调星爷的无厘头作派，把无厘头作为星爷的主要特征。但对星爷的真意，却有意无意地忽略了。其实，星爷是非常严肃的艺术家——可以加上人民两个字吗？只是，他的艺术，必然蒙上无厘头的外衣才能传播，并被人误解。悲也？乐也？时也？命也？
当星爷摆脱这点伪装时，星爷也就无法再继续其艺术生命了。
不知道是偶然还是必然，星爷离开电影舞台，与北方赵本山离开舞台的时间，居然几乎同时发生。这也是偶然吗？
既然同时离开舞台，那我称他们“北赵南周”，似乎更加合理。
香港电影，即使在中国“与国际接轨”、引进“国际大片”的情况下，还在坚持歌颂劳动人民（比如电影《舞台姐妹》），还在批判满清、民国旧社会，还在歌颂劳动人民、歌颂革命（比如电影《大刀王五》），甚至还在暗暗地批判帝国主义。
星爷离开舞台之时，也是香港电影走下坡路之日。这也是偶然的吗？
随便写几句，未能尽意。
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