在腊八粥弥漫的香气里，天空终于飘漾起了片片雪花。这真是个读书的好情境!在经过了两个多月繁忙琐细事务缠绕的烦躁心境后，在经过了多日雾霾笼罩带来的抑郁心绪后，瑞雪拂窗，秉烛夜读，真是再美不过的好事情!于是，打开国震友出版不久的诗集《凝望岁月》，慢品细读，便进入了诗人为我们用真诚、真情、真言、真意创设的诗的意境。
“此中有真意，欲辨已忘言。”读完《凝望岁月》，掩卷沉思，竟想起了东晋诗人陶渊明的这两句诗。不同时代、不同背景、不同风格的两个诗人，何以会联想到一起?这是因为陶令和国震其实都有着一样的真诚和正直，都在诗中表达着社会和人生的真意，只不过表达的形式不同而已。于是，我把陶诗改了一个字用作了本文的题目，想来也还合适。
与国震相识，缘于浩然。是对浩然共同的喜爱、敬佩、研究，把我们联系在了一起。与国震深交，还是缘于浩然。是国震对浩然的真懂真研究、对浩然无私无畏的捍卫，让我在敬佩之中，见识了他的才华、识见和勇气，也加深了我们的友谊。认识国震之前，就知道他是一位公安战线上的诗人，但因为我们的交流谈得更多的是浩然，读其作品更多的是其评论集《感悟浩然》，因此对他的诗竟无暇赏读，对其诗歌的了解也非常肤浅。读完《凝望岁月》，才对诗人刘国震的诗心、诗情、诗思、诗艺、诗风有了真切的感受。
文如其人。诗品看人品。刘国震的诗一如他的为人，坦率耿直，嫉恶如仇，仗义执言，棱角分明，向读者袒露得是一个硬汉子的无畏和真诚。说白了，国震是一个说人话的“大写”的诗人。国震在其《也算“梨花体”》组诗的序言中表达自己对诗的见解：“以我看，现在的诗可以分两种，一种是说人话的，一种是不说人话的。”端的直白爽快，振聋发聩!遍看当今社会还有多少全说人话的真人，惯看的是说人话少甚至全不说人话的伪人或者两面人。世风如此，诗风亦然。
其实真正的好诗，首先是要说人话、道真言。屈原“长太息以掩涕兮,哀民生之多艰”;古诗十九首之《西北有高楼》“不惜歌者苦，但伤知音稀”;陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”;王维“大漠孤烟直，长河落日圆”;杜甫“朱门酒肉臭,路有冻死骨”;李白“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”;苏轼“人有悲欢离合，月有阴睛圆缺，此事古难全”;李清照“乍暖还寒时候，最难将息”;鲁迅“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”;艾青“为什么我的眼里常含泪水?因为我对这土地爱得深沉”;毛泽东“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸”;贺敬之“几回回梦里回延安，双手楼定宝塔山”;余光中“小时候，乡愁是一枚小小的邮票，我在这头，母亲在那头”;北岛“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”;舒婷“仿佛永远分离，却又终身相依，这才是伟大的爱情，坚贞就在这里”;汪国真“既然钟情于玫瑰，就勇敢的吐露真诚”……这些经受过时间敲打的名句，直白也罢，含蓄也罢;或者言志，或者抒怀;有的写意，有的绘景;可能豪放，可能婉约;虽然千姿百态，各领风骚，但有一点却是共同的：说的是人话，道的是真言，抒的是真情，绘的是真景，一个真字打动了人，感染了人，启迪了人，愉悦了人。个中道理，用不着文艺理论家的诠释，谁都能懂。
遁着这个道理来看《凝望岁月》，虽不能说字字皆珠玑，篇篇可传世，却不能不说刘国震的诗里绝无假话、空话、费话、套话和大话，全是真话、实话、心里话，而且是常人想说却不敢说的警世骇俗之语或常人想不到他却想到的空谷绝音之语。在《凝望岁月》中随意撷拾，真意真言之好诗句比比皆是。“本来是毛泽东的干部/当官当得/成了蒋介石”，诗人痛心而大胆地直指我们党的干部队伍发生的不愿让人看到的变化。《戏仿经典》组诗诸如“你明目张胆搞女人/被搞的女人在暗中搞你”，“你/既搞艺术/又搞女人/我觉得/你搞艺术很假/你搞女人很真”等诗句，把今日文艺界之怪现状、之丑恶揭露得体无完肤、淋漓尽致。《小报告》中“也是胸有大志的人/小报告，杀开一条血路/通往高处，那大报告的讲台”，是在为当今官场小人画像，也是在批评用人制度的弊端。《杯具，抑或悲剧》在痛斥公仆与主人位置可怕的错位现状后，诗人想到了沂蒙山用乳汁喂伤员的美丽故事，由此在诗的结尾，诗人忽然产生了“一丝好奇”：“大嫂救活的那个战士/后来当了乡长还是省长?”，这一个诘问，这一个潜台词，是在表达对这个战士是否变质的担心，也隐含着诗人对党与人民群众由鱼水关系到水火关系蜕变的忧心忡忡。《真想把他们装进套子里》则是以无可遏制的愤怒抨击某些强奸神圣、蹂躏纯洁的地方干部的无耻和丑恶，同时也以极大的义愤揭露那些颠倒是非、为坏人开脱的地方公安的混帐逻辑。此外，像“卑鄙与贪婪邂逅/便诞生了无耻/耳朵与长舌邂逅/便诞生了偏见/君子与小人邂逅/便诞生了悲剧”警句式的短诗，直指生活中的卑劣，切中生活中的本质。像“当不了好官/咱做个好人行不行/做不了好人/咱做点好事行不行/做不了好事/咱写首好诗行不行/写不了好诗/咱说句真话行不行”，这层层递进的追问，是在焦虑地呼唤官风、世风、文风的清明，也是在急切地规劝人们向善向美向真。每一首诗篇，每一个诗句都宣示着诗人的真诚和正直，都彰显着诗人的良心和责任，都袒露着诗人对党对人民的赤忱和热情。
国震抨击时弊、鞭挞丑恶不遗余力，入木三分，但这并不能说他只是怒目金刚式的冷面人。惩恶和扬善在他的诗歌里并行。他并不只是把眼光盯着黑暗和邪恶，他的眼里也有阳光与鲜花，也有爱与温情，而且当面对正义、善良和美好时，他一样的热血沸腾，一样的放声歌唱，一样的虔诚致敬。在《圣地礼赞》中，他把井冈山比作“一个传奇，一个神话”，把遵义描绘成“历史画廊中一处靓丽的风景”，把西柏坡写成伟人们奋力攀登的历史转折之“坡”，新奇的描摹中透露着诗人对革命圣地不同常人的发现。写伟人和领袖，他把邓小平写成不写诗的诗人，以独特的视角发现了小平身上无处不在的诗人气质;他写周总理，从百姓之口写出“恩来情重”，从百姓角度写出不愧是“周”总理，“吃喝拉撒、衣食住行，处处考虑得细致周全”;写英雄和名人，歌颂雷锋，他用的是现代人的交流方式，“今夜，好想和你聊聊，有QQ号吗?雷锋”，亲切活泼，新颖新奇，表现了诗人对英雄发自内心的崇敬和亲近。写任长霞，他用层层追问、步步烘托的方式写出了公安英雄在人民心中的位置：“瑰丽的花儿哪儿去了/被哭泣的百姓抢购走了/哭泣的百姓都哪儿去了/去送别一个忠勇的卫士/忠勇的卫士哪儿去了/她 化作了/一座碑 一片霞……”写毛岸英，则又用了另一种方式，不是从正面歌颂，而是用当代人以病态心理对英雄的误解和责难从反面衬托了领袖和英雄的伟大和崇高。
刘国震是一位公安宣传干部，为自己的事业张目发声，为战友们歌唱鼓劲，是他的本职工作，因而在他的笔下，写得更多的是自己的战友：他们在与非典的巷战中“斗智斗勇”，他们的眼睛“闪着寒光，也闪着柔情”;他把地震灾区中喂婴儿的女民警蒋小娟描绘成“一尊不朽的雕塑”，他把郭春辉烈士写成“正义使者，英雄之星”。特别值得赞赏的是《“共产党像”》，他把共产党这一抽象活化成了具象，为我们描绘出了他心中的共产党的画像，从头发、眼睛、嘴角、笑容、耳朵、鼻孔、背景、画框等多个方面把共产党的形象描写得栩栩如生、可感可触、亲切感人，用生动而带感情的笔触揭示了共产党的党性、本质、信仰和宗旨，表达了诗人对共产党的独特理解、深切感受和别样忠诚。同样，国震也是常人，也有儿女情长、侠骨柔肠，他的笔下也有爱情和人之常情，只不过他对爱、对情的理解有着新颖新鲜的感悟和感觉。写爱的深沉和韧性，他这样表述：“爱是一粒种子/你把它埋藏于泥土/它还是顽强地/拱破了地皮”。写爱的真谛和内涵，他这样异想天开地大胆比拟：“真正的爱是无言的/一如蚯蚓/痴痴地恋着泥土”。失恋是痛苦而纠结的，但在诗人的笔下，却变得明朗而开阔：“得到得潇洒/失去得也从容/身边遗失了一串脚印/眼前还有广阔的天空”。有爱、有情、有忠诚，有泪、有花、有歌声，常人有的他都有，只是表达表现与众不同，这就是我所读到的诗人刘国震!
刘国震写诗多年，出过多部诗集，因而在诗歌艺术的追求上也渐至佳境，《凝望岁月》诗集中的艺术亮点更是精彩纷呈。突出的有以下三点：一是善于把深刻独到的思考用奇崛新颖的意像表达出来。如《井冈山》中，“中国共产党诞生于大城市/却勃兴于穷乡僻壤/读不懂井冈山/就读不懂中国革命”，看似平实的叙述中却透露着活泼生动，蕴寓着的独到思索，揭示了中国革命的某些本质方面。《狼牙山五壮士》中，“在血与火的狼牙山/五名战士纵身一跃/却上升到前所未有的高度”，实写与虚写相间，形象与意象相融，形象而深刻地揭示出五壮士的“纵身一跃”动作中蕴含的民族大义、精神向度。二是善于在传神的描写细节中传达诗人的态度和情感。如《林彪》一诗中，“握惯驳壳枪的手举起了红宝书/天安门上轻轻摇动/便摇出春风得意的风景”，对林彪经典动作的传神描写中，高度浓缩了一代将帅到一代奸侫的变迁，形象勾画了大奸似忠的险恶丑陋嘴脸，也表达了诗人对这位当年“副统帅”的揶揄、嘲讽和憎恶。《猩红的拷问》中，“坠落，坠落，坠落/头朝下脚朝上的人生/在2010年的空中/画出13个惊叹号”，诗人以深圳富士康公司青年工人13跳事件为背景，突出令人心惊心悸心痛的典型画面的细节，并新奇而恰当地描绘成13个惊叹号，写出了诗人的愤慨、震惊和感叹。三是善于用精短的警句式诗句表达对社会、对人生的深刻思考。国震的诗长篇不多，大多为简短的精巧篇什，甚至有的诗只由两句构成，但却诗意隽永，内涵丰盈，意味深长，耐人寻味，这不能不说是诗歌形式上的一道风景。比如，在《礼仪赋》组诗中，写《握手》：“有时握住一缕春风，有时握住一支冷箭”，只是两句诗，就写出了人际关系礼仪动作常规含义背后的复杂内涵。在《动物四题》中，《猫》这一首：“做了半世护仓官/于今才知/鱼儿比老鼠味鲜/ 我要下海”短短四句诗，节奏感分明，悬念强烈，给人留下的思索沉重，意味深长，这里岂止是写猫，更是在给贪官们敲响警钟，让这些“下海”尝鲜的人们想一想后果。在《凝思集》中，写《狐狸》：“就是被那点聪明，弄坏了名声”，虽只是两句诗，但其中的潜台词却是丰富得很――聪明反被聪明误，人不可太聪明，等等。《气球》：“吹得，刺不得”，看似写物，实则是喻人、诫人，让我们明白只喜欢被人吹捧，听不得逆耳忠言，实在是人的通病。《石榴》：“别看咧着嘴笑得挺憨，其实，一肚子鬼点子”，让人在忍俊不禁中佩服诗人的机智诙谐，也感悟到怎么看人、识人，小小诗句中的道理真大!
当然，《凝望岁月》中的诗歌也不是篇篇皆精品，还有个别篇什尚显平淡，有些作品构思也还不巧不新，有些诗句还需揣摩推敲。如《真爱》一诗第二节：“一个好女儿/把哀思留给了父母/一个好妻子/把孤独留给了丈夫/一个好母亲/把渴盼留给了孩子/那天，一杯水未及喝完她就走了/一个好局长/把浩气留在人间/一个好公仆/把缅怀留给苍生”，“那天，一杯水未及喝完她就走了”似为赘语，与这节整个结构形式不合，把这句删除，不但不影响诗意，而且可使诗脉更畅通，不知国震友意下如何?
(系河北社会主义学院教授、文学评论家，石家庄市作协副主席)
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