60年来日本人到底是赢还是输？
那些外国演员尤其是日本演员的职业精神，让我们惊叹。“中国人、美国人、欧洲人、俄罗斯人只要一喊停，马上蜂拥而出。这时候只有5个日本演员直直坐着，一动不动，直到我让翻译告诉他们可以休息了才离开座位。”
“以《东京审判》这样一个电影和这样一个近乎荒诞的方式开始我的电影之路，说实话，我心有不甘。”2005年3月，一个名叫《远东国际大审判》的电影剧本，在许多著名导演手里晃荡了一圈之后，放在了高群书的面前。
他没料到，故事这样开始：资金断档，制片人跑了，举债500万，被迫成为投资人……早已在电视剧界扬名立万的高群书，第一次拍电影就这样见识了充满骗局和玄机的娱乐圈。5月22日，影片《东京审判》在八一厂混录完成。高群书感慨万千，“我只能说，我尽力了。”
这部惨淡经营的影片，被业内人士誉为中国电影大片的里程碑；在电影局审查时获全票通过，审查团给出满分5分。此后，影片由中国三大发行集团中影、华夏、上影和香港安乐电影发行公司联手推广发行，对于一部国产电影来说，这还是第一次。
它让你觉得陌生：90%的对白是流利的英语和日语，演员则是国际大家庭，集合了刘松仁、英达、曾志伟、朱孝天、林熙蕾等内地、港台众多的演技派和偶像派明星，从日本、美国请来的资深演员出演战犯和检察官；11国法官也来自近十个国家和地区。
它的叙述方式让你意外：这部诞生在中国北京郊区，由中国人摄制完成的主旋律题材电影，没有单独站在中国的立场上呈现和发言，而是以中国、日本、美国、印度甚至更多角度去看待这段历史，让几种观点集中在法庭内外作爆发式的阐述。
那些出现在中国电影里的美国人、日本人、印度人第一次以一种个性化的全新面貌出现了：日本军方的辩护律师怒目圆睁、痛心疾首地质问日方证人：“你还是不是一个日本人……” 美国检察官季南精神饱满、声若洪钟，他眼含热泪，慷慨呈辞，指斥日本战犯。
而最终被判处死刑的7名日军战犯并没有谢罪，他们理直气壮以所谓的慷慨姿态去面对死亡，正如他们自己所说，是保全了大和民族的尊严。总检察官最终询问东条英机：“如果在今天被宣布无罪释放获得自由，你们还会不会对以前在中国犯下的滔天罪行而津津乐道，还会不会继续回到那片土地上烧杀抢掠……”答案是：“是！”这是影片最令人震惊的部分。
东京审判的功臣、中国法官梅汝王敖先生曾说：“忘记过去的苦难可能招致未来的灾祸。” 这句话，让困境中的高群书豁然开朗，“我不指望一部电影能改变什么，我只希望以一个实实在在的东西，来让公众了解那段历史的真相。”
东京审判的资料中国最少
《新周刊》：在接触东京审判这段历史当中，有什么给你留下了深刻印象？
高群书：让我触动最深的是：这样一件对于中国人、中国历史来说影响巨大的事情，反而在中国资料最少，我们在国图除了找到一些有关溥仪的资料外，其他甚少，比较详尽的是梅汝王敖自己写的半本东京日记，和一本写了一半的《远东国际军事法庭》。对我最有帮助的，竟然是日本人所记录的《日本记者团亲历记》，几乎记录下了当时庭审的所有精彩对话和东京民众对审判的反应。这次审判在一定程度上为美国人主导，是美式政治格局的平衡和美式民主政治理念的普及，但就法律程序而言，真的是堪称20世纪最公正的审判。
《新周刊》：有业内人士评价说：《东京审判》的拍摄过程，影射了中国电影生存的生态环境，是中国近来第一部主流电影。你怎么看？
高群书：《东京审判》能拍，能拍完，能审查通过，能有这么多发行公司感兴趣都是奇迹。几乎所有的事情都出乎我的意料。我是学新闻出身的“野孩子”，在特别边缘和非主流的环境里成长起来的业余导演，我懂得如何出世和入世，我是个导演，不是个艺术家。在中国，谁要是把导演当艺术家，那是自寻烦恼。我们必须尊重体制，尊重现实和环境。愤世嫉俗没有用。
中国演员需要职业精神
《新周刊》：作为一个国际演员大家庭的导演，你对各国演员的表现有什么感受？
高群书：我感受最深的是，中国演员太需要职业精神了。那些外国演员尤其是日本演员的职业精神，让我们惊叹。他们非常痛快地答应了来中国演出一部审判至今牌位还放在靖国神社的本国战犯的电影，除了价钱，没有提出任何带有情绪性或政治色彩的托词。我们搭建在小汤山的法庭是严格按照原法庭的比例原样复原的，因为时间太紧，进入法庭拍摄时置景工刚刚刷完漆，里面气味浓烈，难以支持。中国人、美国人、欧洲人、俄罗斯人只要一喊停，马上蜂拥而出。这时候只有5个日本演员直直坐着，一动不动，直到我让翻译告诉他们可以休息了才离开座位。
一些中国演员的表现却让人心寒。法庭戏拍完的当天，那些扮演日本战犯的京剧团老艺人们聚到剧组等着领钱，那时候投资商岳路已经弹尽粮绝，每天四处找朋友借钱，岳路对他们说实在太晚了，明天再发，一个老艺人突然拿头撞墙，声称今天不给钱就撞死在岳路面前。我来劝解，一群老艺人又开始围攻我。艺人围攻导演几乎是我进入这个行当第一次见到。那天晚上，岳路四处筹借，终于把那些老艺人的钱发了。其实，每个老艺人的酬金只差几百块钱没付。
《东京审判》真实度高达85%
《新周刊》：影片没有单独站在中国的立场上呈现，你是怎样考虑的？
高群书：我们当时的定位是，不能以特别中国化的方式来处理，这是一个国际化事件，也不发生在中国本土。梅汝王敖只是11个法官之一，但他通过自己的力量，让中国的形象往上升了一大截。可以说，这是他个人的伟大所造成的，不是当时国民政府的伟大。
一次和梅汝璈儿子梅小璈见面，我对他说，我们不应该拍《梅汝璈传》，而应该把表现中心放在整个审判上，是有梅汝璈参加并且在某种程度上主导审判结果的东京审判，必须符合历史真实和法律真实。我们的电影往往为了三突出而死乞白咧地把镜头集中在一号主人公身上，让观众把一个重大事件误解为个人行为。梅小璈同意了我的观点。
《新周刊》：据说影片的海外销售，日本片商是最感兴趣的，你认为这部片子在日本放映时，会有什么反应？
高群书：我觉得在日本有可能引起一定的反感，但我还是认为他们缺乏这样一部片子。日本1998年拍过一部同类题材的片子，名叫《自尊》，是从东条英机的视角来拍的，根据东条的孙女写的传记改编，涉及到东京审判，但都是对东条英机的歌功颂德和美化。
现在，日本的年轻人很少会去看严肃的历史书，他们通过影视剧、漫画这些娱乐方式来了解历史，而那些严重歪曲事实的影片，给了他们歪曲的视角。想让公众了解历史真相，必须拿出一个实实在在的东西来，公正、客观，还要好看。《东京审判》所有法庭戏完全取材于史实，副线的戏也都是真实的，不过是将几个人的故事捏合到了一起，真实度高达85%。我当时的考虑是，不管这个片子将来结果、效果如何，但有一点至关重要，那就是真实。即使是让日本专家看了，也不能说是充满了虚构和谬误。而恰好这种严谨和真实对我们是有利的，能顺利通过审查也得益于此。
《新周刊》 2006年09月07日
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