全世界千百年来，总是帝王将相，才子佳人、权贵富豪充斥文艺戏剧舞台，古今中外，无不如此。工农兵形象挺进戏剧舞台，文革开创了历史的先河，具体完成这一历史性突破的首推江青，被称为文化革命的旗手是名至实归，成为戏剧创新史上耀眼的奇葩。样板戏必然会载入史册，必将会在社会扬弃中彰显出愈来愈重大的思想推动作用。
自社会主义的理论体系诞生以来，原苏共早期的普列汉诺夫论述过文学文艺在革命进程中的作用，却未在“十月革命”后得到从理论到实际的贯彻。毛主席在社会主义革命和建设的进程中，根据上层建筑要适应经济基础发展的要求，提出了改革文艺改革一切不适应社会主义经济基础的上层建筑的一系列重要指示，系统的阐述了文艺在社会主义革命中的重要作用，指明思想文化阵地，社会主义不去占领，资本主义就必然去占领。
“国际共运史”上，社会主义革命取得过几次政治、经济上的胜利，但在思想文化、意识形态上仍处于下风。在毛主席统帅下，文革中向封资修的世袭阵地—戏剧舞台进军，江青率领广大的革命文艺战士实现了这一绝无仅有的首创。经过不懈的努力，把新民主革命和社会主义革命中涌现的英雄人物搬上戏剧舞台，使颠倒了的历史再颠倒了过来，其意义是十分伟大的，其影响是非常深远的。毛主席指出：“历史是人民创造的，但在旧的戏剧舞台上（在一切离开人民的旧文学旧艺术上）人民却成了渣滓，由老爷太太小姐们统治着舞台。”毛主席怒斥，文化部“如不改变，就改各帝王将相部，才子佳人部，或者外国死人部”。
“我们要创造保护社会主义经济基础的文艺”，“在共产党领导的社会主义祖国舞台上占主要地位的不是工农兵，不是这些历史的真正的创造者，不是这些国家真正的主人翁，那是不能设想的事。”(江青《谈京剧革命》1964年7月)江青为工农兵走上戏剧舞台据理而争，首先在京剧、芭蕾舞，交响乐这些被地主资产阶级看作神圣不可侵犯的领域，发动了革命，取得了一批重要的战果，落实了毛主席的战略部署，改变了文艺部门“至今还是死人统治着”的现状。一批光辉的革命样板戏，让工农兵英雄形象终于在舞台上站了起来，为“无产阶级必须在上层建筑其中包括各个文化领域中对资产阶级实行全面的专政”作出了卓越的贡献，在无产阶级戏剧艺术史上揭开了崭新的一页，彻底改革了京剧这个有百年历史的古老艺术。
样板戏、芭蕾舞剧、交响乐和钢琴伴唱，在江青同志的带领、指导下，从京剧革命开始，经过创造性的改进，充满了新的时代亮点，不畏劳苦的探索，攀登上了戏剧推陈出新、古为今用的高峰。歌颂正面人物，成功的塑造了工农兵革命者的艺术形象。经过反复的一丝不苟的雕琢、打磨，千锤百炼，精益求精，放射出了灿烂夺目的光彩。字斟句酌的剧本创作、舞台设置、音乐曲谱和演员演唱巧妙、细腻的融合在一起。唱腔高亢激昂的如暴风骤雨、惊涛拍岸，平缓温和的似行云流水、山涧清泉，达到了无产阶级戏剧艺术的顶点，在一个很长时期内，都无人可出其右。
样板戏、芭蕾舞剧，钢琴伴唱出出是晶莹剔透的珍品，是革命的政治内容和尽可能完美的艺术形式的高度统一，具体的实现了思想性和艺术性、现实主义和浪漫主义、典型和一般的完美统一，成为文化艺术的璀璨的明珠。同目前影视、文学作品的弥漫着不雅的内容形成了鲜明的对照。现在许多文人作家，虽然口头上提出什么文学艺术是超阶级的，表现人性的美等等，实际上他们是主张资产阶级的文学艺术的。
欧洲的文艺复兴，14世纪中期在意大利诸城兴起，以后发展到西欧各国，成为16世在欧洲盛兴的一场思想文化运动，带来了科学与艺术革命的繁荣，揭开了近代欧洲历史的序幕，吹响资产阶级革命的号角，为欧洲资产阶级的革命奠定了思想文化基础，是一次深刻思想解放运动。
产生于这一时期的但丁的长诗《神曲》，表现了新兴资产阶级革命的思想萌芽。莎士比亚戏剧集是世界文学艺术的经典，被喻为“人类文学奥林匹克山上的宙斯”，《莎士比亚全集》中的四大悲剧，三大历史剧，五大戏剧和其他作品，没有歌颂、赞扬普通群众为争取解放而奋斗的作品，就其思想性而言仍然是资产阶级性质的，和无产阶级的文艺思想性质不同。
唐玄宗李隆基将戏剧地位提升，成为梨园世家的鼻祖。元代关汉卿创作杂剧六十多种，集封建社会戏剧发展之大成，尽管达到了思想性与艺术性的巧妙结合，揭示了社会各方面的矛盾，对不幸者寄于深厚的同情。受时代的局限，从形式到内容表现的思想是封建统治阶级的生活方式和文化意识。
优秀的革命样板戏深为人民群众喜闻乐见，不仅改革了京剧艺术本身，而且为整个文艺界的各个领域提供了榜样，指明了方向和道路。展现了工农兵的豪情壮志和战无不胜的英雄气概，成为不朽的杰作。
附样板戏目录：
《智取威虎山》、《红灯记》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》、《杜鹃山》、《海港》、《龙江颂》。
芭蕾舞剧：《红色娘子军》、《白毛女》。
钢琴伴唱：《红灯记》。
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