某卫视推出系列的怀思上世纪80年代，其中一集对第五代电影导演有粗略的勾勒，其中赫然见有巩俐。连出生于1965年最后一天的巩俐也成了“怀旧”对象了！
内地第五代导演与香港电影新浪潮、台湾“新电影”同出于上世纪80年代初。要是细致地按年份划分的话，这两岸三地的新一辈电影人内地的第五代是出道最晚的，现在倒成了因“旧”而被“怀”的一代。那么，许鞍华和徐克们、侯孝贤们这些“老太太”、“老大爷”该搁在哪儿呢？要知道，黑泽明75岁那年拍了《乱》，安东尼奥尼83岁那年还拍了《云上的日子》哩！
巩俐在《红高粱》中亮出从未见的丽色时，章子怡在她北京舞蹈学院附中宿舍床头张贴了巩俐的海报，视她为偶像。
谁也不曾想到，当她和巩俐一起拍摄《艺伎回忆录》时，她自己已是片中主角，而巩俐却成为配角。
而此刻，当巩俐凭《艺伎回忆录》获得美国影评学会“最佳女配角奖”，而章子怡在金球奖则空手而回时，甚至该片原著小说阿瑟·高登在看过影片后毫不吝啬大赞巩俐，反过来对章子怡在片中表现颇不以为然时，这样出现对巩俐的“怀旧”是不是显得有点儿显得滑稽？
笔者想说的是，中国内地电影本来就“营养不良”，一年才区区20亿的票房收入，人均年看电影才可怜巴巴0.18部，别说远不能与美国人年均5.4部相比，就在香港人的年均2.61部面前也显得矮了一大截。香港电影近年滑坡，其中原因之一是人才青黄不接。2004年香港十大票房电影，刘德华一人就占了四部。是年，华仔42岁。比起23年前出道时，华仔当然是“老”了，但是，香港有谁会将他打入“怀旧另册”？人才青黄不接是一回事，与刘德华无关。
而真是人才又何惧“老”了？
可怕的是，明明人家并不真的“老”了，更非人家不努力，却要把人家从银幕上赶下去，“打入”被“怀旧”之列。这是因为“动漫思维”才出现盲目的“中年歧视”，这种歧视尤其出现重视外在形象，以声、色、艺为主的行业，如电影演员、歌手等。
在香港，现在的电影“大将”足有半打以上都是“叔叔”辈的——除刘德华外，成龙、梁朝伟、黄秋生、梁家辉、刘青云、吴镇宇、任达华等。
然而，又有谁可以告诉我说，内地也有半打以上的“叔叔”辈的电影大将或英雌？
对80年代的怀念、著传，是一种风尚，但如弄错了对象，让人感到那是一种否定时，不管是否是误会，都是一种轻率。
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