今年8月，我去看了上海博物馆的古埃及文明大展，写了一篇“上海古埃及文明大展全是新东西，最新的只有4年！”
原文在这：上海“古埃及文明大展”全是新东西，最新的只有4年！
11月，我又去北京国家博物馆看了11月6日开幕的“古希腊的艺术与生活”展，279件原件，也全是现代伪造的赝品。
据称这个展览展示了古希腊西元前5000年新石期时代到西元前1世纪“近5000年的历史”。西元前就有“5000年历史”，吓人哪。而事实上，“古希腊”文明与“古埃及”文明一样，都是西方近现代的虚构。拙新著《言不必称希腊》（图1）有实证证明。
本文用5个方面来论证这个展览的展品都是现代伪造。
第一，希腊的地理条件不可能产生古代文明。
2019年初，我去希腊从南到北考察13天，深深被希腊荒瘠的自然环境所震惊。抬眼是大山，常常是光秃秃的。雅典也是一个坡地山城。地理上，希腊大部分是高山山地（图2），占国土面积近80%，种粮食的土地很少。希腊粮食自给率只有50%多一些，常年需要进口粮食。
图2
希腊不仅多山，还缺水。冬天下雨，夏天干旱。13.2万平方公里国土面积，人口只有1千万（安徽省14万平方公里人口6千万）。如果不能说希腊“穷山恶水人稀”，但千真万确是：希腊多山缺水人稀。
希腊半岛与欧洲另两个半岛（意大利亚平宁半岛和西葡伊比利亚半岛）相比，高山最多，自然条件最差。
今天希腊人口稀少，古代更稀少。今天农业不行，古代更不行。西方伪史也承认古希腊粮食不够吃，说是用海运从古埃及进口。（古希腊能够制造航行地中海的海船也纯粹是故事）
整个西欧古代农业极其落后，甚至可以说没有农业。17世纪荷兰引进中国铁铧犁以后，才引发欧洲农业革命。
没有农业，没有众多人口，谈什么“文明”？饭都吃不饱，就不可能养活手工业（制陶、首饰）、商业和“艺术”的人口。
没有农业就没有文明，这是基本常识。
第二，相当一部分展品是来自明显不具备农业和人口条件的地点：
1. 基克拉迪群岛（图3）。这些小岛基本都是露出海面的海底山峰。不仅小，还多是山地，没有什么耕地。其中米罗岛（卢浮宫“断臂维纳斯”来自该岛）和锡拉岛是火山岛。
图3
即使今天，这些小岛也居民稀少。在航海不便的古代，基本是无人居住的荒岛，没有农业，居然有两只西元前2800年的陶罐，来自这些大海中央的零散小岛（图4船形陶器 / 留有镀银残迹的陶罐）。
图4
米罗岛，因为火山爆炸中间是空的（图5）。南北12公里，东西23公里，总共150平方公里。岛已经很小，还有一座海拔700米的山峰。今天居民也只有4000。岛上还缺水，每年夏天要从外面买水。这样一个荒瘠缺水的小岛，也挖出一只西元前16世纪的陶壶（图6）。
图5
图6
这些孤悬于大海的海底小山峰上，竟然能挖出史前农业文明的陶器，真是荒诞绝伦！
最荒诞的是锡拉岛，即著名旅游胜地——圣托里尼岛。整个岛都被西元前1500年的一场火山喷发几乎炸空了，仅剩边缘一圈（图7），残存96平方公里。
图7
西方故事学称这个小岛在西元前第5个千年，新石器时代就有人居住，创造了繁荣的海洋文明，所谓“锡拉文明”。后来被火山毁灭，人称“爱琴海的庞贝”……
问题是，我们再看一下图7的锡拉岛：今天残存的一圈其实就是火山口啊！
火山喷发，喷涌而出的高温熔岩四向漫流。火山口是最高温的地方。而“锡拉文明”的主要遗址阿克罗提利，就在火山口上！怎么可能有大量之前的“文物”遗存下来？壁画鲜艳如初？能有比这个更反智的么？
可以确凿无疑地断定：所有来自锡拉岛（圣托里尼岛）的展品，皆现代伪造：喙口“乳钉”陶壶（图8）、鸟巢形滑石碗（图9）、有孔过滤器陶罐（香炉）（图10）、陶壶/带滤孔层的有盖陶罐（图11）。
图8：喙口“乳钉”陶壶
图9：鸟巢形滑石碗
图10：有孔过滤器陶罐（香炉）
图11：陶壶/带滤孔层的有盖陶罐
2. 埃维亚岛（参看图3）。希腊第二大岛，面积3600平方公里。但人口，今天也只有16万。在古代，更荒无人烟。
但却有许多非常精美的展品来自这个岛，逆忤常理。这些展品事实上也显得非常新，非常现代。
比如带型金冠/金质护身符（图12）、折叠青铜镜（图13）、黑底红画陶水罐（图14）、黑底红画陶护腿（图15）等。
图12：带型金冠/金质护身符
图13：折叠青铜镜
图14：黑底红画陶水罐
图15：黑底红画陶护腿
关于陶护腿，说是古希腊女性在“纺纱”时会在大腿上放一个木制护腿。这件陶护腿是根据木护腿做的一件“祈求神佑的供品”……且不说这玩意异想天开得可以，就问一句：古希腊人纺纱纺的是什么“纱”？
古希腊根本就没有丝、麻、棉纱线，所以这个陶护腿是凭空臆想的结果。
3. 迈锡尼。这是一座伯罗奔尼撒半岛荒凉高山脚下的荒凉小石头山包（图16）。旁边没有河，明显缺水。周围土地也不肥沃。尤其迈锡尼很小，是一个边长300米的三角形（图17）。
图16
图17
我在《言不必称希腊》里说明，迈锡尼“遗址”是德国军火商、西方考古（造古）学开创者施里曼（H. Schliemann）在1876年伪造，使用了大量人造石。他曾在美国加利福尼亚淘金，获得很多黄金。所以，他在迈锡尼“发掘”出大量黄金制品。古希腊根本就没有中国那样的厚葬文化，但迈锡尼这个圆形墓简直是一个宝藏，从里面挖出无数珍宝，其实都是施里曼伪造的。
迈锡尼的展品有：黄金杯（图18）、金质微型带盖双耳罐/浮雕装饰金盘（图19）、滑石灯/圆陶盒（图20）
图18：黄金杯
图19：金质微型带盖双耳罐/浮雕装饰金盘
图20：滑石灯/圆陶盒
这些来自基克拉迪群岛、埃维亚岛和迈锡尼这三个地方的“古代文物”，仅凭当地贫瘠无人烟的地理环境，就可以判定其为伪作。
第三，这个展览竟然有19件展品标识“来源未知”！
展品来历不明，几乎是明确告示可能是赝品。这样的东西，在中国绝无可能作为真文物。而这些“来源未知”的东西，能堂而皇之在中国最高级别的国家博物馆展出，是不是过于宽容了吧？
那件最出风头、作为展览广告用的“金链网头饰”（图21），以及另一件“金链网头饰”（图22），竟然都是“来源未知”（图23）！
图21：金链网头饰
图22：金链网头饰
图23
图21那个精致的女性半身小雕像，极其现代。雕像的头和身体造型非常精准，背后是一个装饰极其精细的金圆形片，完全不像是一件古代文物。
还有一套“金质蛇形手镯”（图24），和带细棍的金色圆柱形盒子（图25），也是“来源未知”。
图24：金质蛇形手镯
图25：带细棍的金色圆柱形盒子
这两只蛇形金手镯，镶有红宝石，工艺精细，完全是现代首饰。展览本意是想宣传古希腊文明这么早就有这么精致的生活装饰品。但事情做过了头，会物极必反。如此现代的东西，只会令人一看就是假的，更何况这件东西“来源未知”。
“未知来源”的还有：玻璃碗（图26）、青铜折叠镜（图27）、大理石化妆盒（图28）、戏剧面具式大理石女性头像（图29）、沉睡的厄洛斯大理石小雕像（图30）。
图26：玻璃碗
图27：青铜折叠镜
图28：大理石化妆盒
图29：戏剧面具式大理石女性头像
图30：沉睡的厄洛斯大理石小雕像
这个玻璃碗，毫无证据证明希腊地区在那个年代已经能制造玻璃制品。青铜折叠镜也很可疑，毫无锈蚀的痕迹。大理石化妆盒造型奇特，不像用于化妆……
其他那些“来源未知”，就列一下标题：阿提卡黑底红画双耳罐、雪花石芳香油瓶、阿尔格斯作坊的青铜镜、青铜镜、四螺旋青铜胸针、黄金胸针、镀金陶土项链、裸体女性青铜小雕像、青铜臂钏、刻有美狄亚形象的青铜图章戒指……
还有许多展品，泛泛标注希腊某某地区，其实跟“来源未知”差不多。
第四，脱离古代希腊当时的科技和文明程度。
任何人类文明成果不能脱离当时的文明发展程度。钢铁是中华民族的伟大发明。西方说是土耳其的赫梯人西元前1400年发明了铁，但最近已被西方学界否定，而中国冶铁术传入欧洲则是很晚的事。（参阅拙著《光从中华来》）
客观的科学史证明，古希腊没有钢铁工具。
没有钢铁工具，就不能开凿加工石块。所以“古希腊”的雕像和神庙都是近现代新作。（参阅《言不必称希腊》）
还有一个非常关键的事实是：西方伪造古代建筑和雕像，大量使用了人造石。用人造花岗岩伪造古埃及雕像，人造大理石伪造古希腊古罗马雕像，都有确证。伊拉克极端组织砸毁哈特拉古城的“古罗马雕像”，里面竟然露出了钢架（图31）。
图31
这件放在展厅入口的“大理石女性头像浮雕圆盘残片”（图32），是来自米罗岛。可以从地理和工具两个因素上双重否定：这是一件假货。
图32：大理石女性头像浮雕圆盘残片
另外，青铜也是中国人发明。古希腊地区也没有青铜。青铜是铜和锡的合金。古代欧洲乃至西亚，都没有炼锡技术。中国的古代青铜器超过百万件，许多体量巨大。而西方“古代”青铜器都很小，数量也很少，都是现代伪造。
这次展览的古希腊青铜雕像，与上海古埃及展中的青铜雕像一样，都很小。这两组青铜像（图33、图34），只有十几、二十几厘米高，都是泥人张似的小玩意。
图33
图34
两件“来源未知”的青铜镜（图35），也属于小物件。装饰繁复，明显是现代风格。
图35
这个展览特别强调“对美的追求”，四个单元分别为“寻美”“爱美”“镌美”“无尽求索美”。问题是，追求美要符合科技和文明发展的逻辑。文明发展不可能跨越式蛤蟆跳。总不能饭都吃不饱，衣不蔽体，就开始穿金戴银吧？
展览相当一部分展品是首饰：六枚弓形金银扣针（图36），银别衣针（图37），8字形和四螺旋青铜胸针（图38），带有水晶头的青铜别衣针（图39）。
图36：六枚弓形金银扣针
图37：银别衣针
图38：8字形和四螺旋青铜胸针
图39：带有水晶头的青铜别衣针
这些扣针、胸针和别衣针，都是用在衣服上。这里再问一下：在西元前16或前8世纪，古希腊人穿什么织物？有丝、麻、棉吗？根本就没有。“衣”之不存，“针”将焉附？
尤其这个西元前16世纪的“带有水晶头的青铜别衣针”，古希腊那时就有水晶么？西方考古吹牛没有底线，真令人叹为观止。
为了显示古希腊人爱美，有一片展区是展示黄金首饰。如金质图章戒指（图40）、黄金链珠（图41）。
图40：金质图章戒指
图41：黄金链珠
因展台前人比较多，图42、图43和图44，只拍了展品，没有拍首饰的标题和年代。
图42
图43
图44
这些精致的金银首饰，明显超越了古代希腊的物质科技水平，完全是现代伪造。
事实上，伪造首饰是西方考古造假最司空见惯的做法。造假比较方便，卖给博物馆可获暴利。施里曼“发掘”特洛伊和迈锡尼，就伪造的了大量黄金和珠宝首饰。英国“考古（造古）学家”伍莱（C. L. Woolley），1922年伪造两河苏美尔的乌尔遗址，同样“挖”出了大量首饰，展示在美国宾州费城大学博物馆。马未都先生说：“那些珠子不要说5000年，有5年还差不多，都是新的!”
另一个英国“考古（造古）学家”霍华德·卡特（Howard Carter），也是1922年在埃及“发现”图坦卡蒙墓，“挖”出大量黄金制品和首饰。事实是一个黑幕骗局。短短数年间，有13位参与“发掘”的人离奇死亡，被称为“法老的诅咒”。
第五，用常识判断。
西方考古造假、文物造假肆无忌惮，常常不屑于去做旧。上海的古埃及文明大展，4年前伪造的猫木乃伊也敢拿来展览（图45）。同样，北京这个展览的展品无一例外都非常新，没有时间的痕迹，没有古文物的“包浆”。
图45：猫木乃伊
人们完全可以到现场，凭常识就可以看出是假货，所谓“一眼假”。
这只距今7000多年、西元前5300年的陶罐（图46），比中国的仰韶陶器还古老，但陶罐的内壁雪白无瑕，毫无古旧之相。人们不用潘家园历练，凭日常理性，就可以看出是假货。
图46
再如带盖青铜水罐（图47）、银桶（图48）、阿提卡黑底红画芳香油瓶（图49）、玻璃和条纹雪花石芳香油瓶（图50），都是崭新崭新，完全没有古旧气象，且不说古希腊根本就没有青铜、银和玻璃材料。最右边的雪花石油瓶还是“来源未知”。
图47：带盖青铜水罐
图48：银桶
图49：阿提卡黑底红画芳香油瓶
图50：玻璃和条纹雪花石芳香油瓶
有些展品不仅新，还有悖生活逻辑。如这件右脚凉鞋陶模（图51）。我在希腊看到赫尔墨斯神、亚历山大大帝、哲学家亚里士多德等雕像，都穿着“永远的浪漫主义凉鞋”。这凉鞋如此轻薄，如此现代，是用什么材料制作的？不是木头，不是布，不是兽皮。要耐磨，除非用铁板或钢板。这样的凉鞋完全不符合古希腊的生活实际，只是一种虚妄的想象。
图51：右脚凉鞋陶模
再如这一对脚形芳香油陶瓶（图52），假得不能再假。用脏兮兮脚的形状容器来装女性芳香油，怎么想得出来？
图52：脚形芳香油陶瓶
还有一只3300多年前的鞋形陶制来通酒杯（图53），新得闪闪发亮，装饰图案极其现代，也是一眼假。用鞋的形状来做用于祭祀的酒杯，难道不会亵渎神明？
图53：鞋形陶制来通酒杯
事实上，北京“古希腊艺术与生活”展和上海古埃及文明大展一样，没有一件是真品。
看过一个采访，美国登月宇航员没有一个敢手按《圣经》发誓说确实登上过月球。我敢断定，埃及和希腊的相关考古人员，也没有一个敢手按胸口指天发誓，说他们“考古”出来的东西是真的。
近些年，西方和中国有关方面加紧了在中国举办古埃及、古希腊和古罗马的展览。不久前，首都博物馆、湖南博物院和南京博物院联合巡回举办的“爱琴海的荣耀——古希腊文明特展”刚刚结束。11月20日，首都博物馆又开幕一个古希腊展“希腊人——从阿伽门农到亚历山大”特展。疯了。
显然有关方面是看到了中国风起云涌、愈演愈烈的“西史辨伪”之风，试图用这些展览来压制“西史辨伪”。
但一定事与愿违。中国观众反而会因为看了这些一眼假的展品，发生对古希腊和古埃及文明的怀疑。
所以我呼吁广大读者朋友，大家都去看看京沪这几个送假货上门的展览吧，现场辨伪。
说是商周的，其实上周的！
（质疑西方伪史的拙著《言不必称希腊》和《光从中华来》，已列入“长安街读书会第20240402期干部学习书目”和人民日报“金台好书榜”，获得官方认可，平台请勿封禁本文）
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