中国至今无人企及的最美丽的女演员——杨丽坤
一、杨丽坤之美
杨丽坤仅仅出演过的两部电影《五朵金花》和《阿诗玛》，均被推为中国电影百年经典之作。“中国电影百年吧”里引了一个帖子：《中国最漂亮美丽的女演员——杨丽坤》（链接地址：http://post.baidu.com/f?kz=99320438），其中有评论说，现在的影视界美女如云，却很难寻觅出一个可以与杨丽坤相媲美的演员，她在中国电影史上奠定的丰碑恐怕当前尚无人超越。美国电影评论家对费.雯丽曾有高度而中肯的评价：“她的演技是那么的好，以至于她不必长得那么美丽；她长得是那么的美丽，以至于不需要那么好的演技。”这句话对杨丽坤来说，同样恰如其分。在亚洲影坛，能与费.雯丽、奥黛丽.赫本这样的巨星站在同一个高度上的，也惟有杨丽坤。
有一种美是震撼人心的，让人不会产生任何邪念，因为你在这种美的面前只会被召唤，而不敢去占有她。杨丽坤的美貌就是这样一种美丽，我们只能去膜拜她，景仰她，让这种美成为我们判断事物和人的美丑的一种标准。《阿诗玛》这部电影拍摄完成四十多年了，影片中杨丽坤的美丽还是那么令人窒息，这足以说明她的美是永恒的。中国没有一个女演员的美丽能够象杨丽坤那样得到各层次观众如此广泛的肯定和爱戴，她被誉为现代中国的美神，堪称是当之无愧的。我本人对明星素来是毫无感觉的，而杨丽坤却是唯一使我不由自主地被其自身美所震撼的明星，因为杨丽坤之美是出乎自然而摄人心魄的。
杨丽坤纯朴大气又不失艺术气质的相貌，在她那个时代是一种别样的美。她没有旧上海老式明星的那种脂粉气，也没有后来的带有政治色彩的乡土气。杨丽坤不仅是绝世的美丽，而且真诚善良，更有铮铮铁骨，敢于和邪恶势力做斗争。在中国电影史上，杨丽坤的形象之所以完美而不朽，绝不仅仅是美丽，更因为在她身上体现了天使般的真善美。
二、杨丽坤的悲剧
杨丽坤的美丽气质，给我们带来了共同的美的愉悦和享受，也留给了我们无尽的遗憾和悲伤。玉带苍山，洱海蓝天，蝴蝶清泉，碧水长湖，江山如此多娇，怎就容不下一位绝世美神，天妒红颜乎？我们不能善待自己的美神，真是一个民族莫大的悲哀！杨丽坤的不幸际遇，既是一个时代的悲剧，也是我们民族的悲剧。
杨丽坤的悲剧是文革失控的产物。毛泽东去世前曾谈到文革有两大错误，一是打倒一切，二是全面内战。这并非毛的初衷，这么大一个国家，这么复杂的一个民族，这样一场史无前例的以反官僚、反权威为目标的运动，这样高龄的一个老人如何能够完全控制得了？如果是毛的壮年时代，也许控制力会强一些，比如延安整风，虽然有偏差，但毕竟没有失控。毛自己无力控制，而他依靠的那些人，多是野心勃勃的，素质也不高；可毛别无选择，党内支持他的除了那么几个人之外，别无他人。毛最终不愿把权力完全交给他们，表明毛对此也是清楚的。
整杨丽坤的人是利用文革的机会，公报私仇，政治投机，盲目跟风，这或出于嫉妒，或出于野心，或出于盲从，这充分反映了人性特别是我们民族性中阴暗的那一面。杨丽坤的悲剧从现象上看是文革的造孽，但从实质上说，是国民性的悲哀。云南这个培育美神的地方以及我们这个拥有了美神的民族，却不知爱护和保护这样的绝世美神，实在是国民的无知和无能，堪称国耻。她去世后，上影厂和上海有关部门的新一代人，不愿意承认她毁灭于工伤，表明这种国民性中的阴暗面并没有得到反思和改造，依然如故地麻木不仁、健忘和缺乏良知。
杨丽坤的悲剧是民族的悲剧，需要真正的反省，尤其是当事者，更应该诚实地反省自我。文革后期，我六岁的时候，在一次声讨地主婆的群情激愤的行动中，用石块砸缺了这个老奶奶门前柴灶出灰口的一角，当时就受到了姐姐的斥责，我内疚至今，时常在课堂上现身说法，向没有经历过文革的青年学生们提起这永志不忘的忏悔。
时至今日，还没见到有谁出来为杨丽坤的悲剧承担责任和道歉。历史问题的责任固然“宜粗不宜细”，不追究责任不等于不需要忏悔。一个不懂得反思的民族，就永远不会进步，也永远没有希望。所以，巴金说每个人都应当扪心自问地反思文革，每个经历过文革的人都应当反思我在文革中做得怎样（如果每个人都能像杨丽坤那样独立思考，并且奋起反抗，那么文革的后果就绝不至于此，杨丽坤也不会如此受摧残）；每一个没有经历过文革的人，也应该想想，在风暴来临的时候，我会怎样做，我能怎样做。如果每个人都像杨丽坤那样特立独行，文革的悲剧就不会重演了，问题是我们都会这样做吗？
三、远去的杨丽坤
如同不少六七十年代生人一样，我也喜欢从五六十年代一直到八十年代中期的老电影；因其虽有特定时代的政治色彩，却并不失艺术价值和审美价值，故而能净化人的心灵。好的老电影非常朴实自然，人物塑造栩栩如生，比现在的电影耐看。杨丽坤主演的《阿诗玛》就是一部这样的好电影。
电影《阿诗玛》中的唱段，有两处和网上下载的出版唱片中不同，一处是“大雪压不倒青松”，另一处是“回声之歌”。前者电影中唱得还比较好听，而唱片中的却比较难听；后者电影中有删减，唱片中长一些，歌词也多几句。
陈荒煤同志在《阿诗玛，你在哪里？》一文中说，他看到的封存样片里有的地方唱段不够美，不知道是不是指的“大雪压不倒青松”一段；电影比唱片好听，不知道是后来发行时的修改，还是唱片的失真。然而，即使有唱段上的些许缺陷，杨丽坤的表演也弥补了这种不足，不易使人关注。她的演技和她的美丽都是无与伦比的，令人不得不由衷赞叹。
身兼中国文联副主席、中国作协副主席的丹增，对杨丽坤主演的两部电影《五朵金花》和《阿诗玛》有这样的评论：“我对两部片子看了又看，不下七八遍，就是想找出经典到底为什么经典。”他苦思冥想：为什么那时的经典那么耐看，那么吸引人，那么让人百看不厌？丹增认为，杨丽坤的表演没有一丝造作，没有一丝痕迹，简直是生活本身的自然流露，看《阿诗玛》不会让你觉得在看一部电影，而是在看阿诗玛的生活。现在的演员再也找不到当年的“阿诗玛”了！经典的难以超越之处实际上是演员的表演。
如今演《阿诗玛新传》的韩雪小姐骚首弄姿，比起杨丽坤不知差到哪里去了。杨丽坤天生丽质，兼有舞蹈天赋和痴迷陶冶的文学修养，称得上秀外慧中。而文学修养是气质的内在本源，现在的影星几个有呢？这韩小姐看来是有点不知天高地厚的主儿。而那个所谓清新脱俗的天仙妹妹，眼神和表情就很俗气，那有清新可言！
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