童真野趣浑天成
——赏中国水墨动画札记
蒋澜鹏
平日，我十分反感女儿痴迷动画片而和我抢频道。因为，对近年来的动画片我总有一稚拙粗陋之感。前几天，当我看到《牧笛》之后，不但不再反感女儿看动画片，而且还通过网络下载引导女儿怎样欣赏纯洁健康的动画片。
我的童年，是在七十年代山区农村度过的。虽然，当时因物质匮乏，连漫画书都少有，更不用说动画片了；然而，我的童年却过得充实而有趣味，因为我的童年简直就是生活在漫画和动画之中。因而，当我偶尔一瞥《牧笛》，我的心便为之倾倒了。那空灵悠远的意境，那飘逸雄浑的韵味，那流畅细腻的动态，那质朴清纯的童真，那物我皆忘的野趣……无不让人赏心悦目而叹为观止。
于是，我马上网络搜索《牧笛》相关内容；因此，我才知道这是一部水墨动画片，拍摄于1963年，1979年曾获丹麦第三届欧登赛国际童话电影节金质奖……
于是，我又搜索“水墨动画”相关视频资料；因此，我还知道，除《牧笛》水墨动画片外，我国还有1960年拍摄的《小蝌蚪找妈妈》，还有1982年拍摄的《鹿铃》，还有1988年拍摄的《山水情》。它们几乎得遍了世界上所有动画电影节的金奖和银奖，征服了各国观众。
真不知道我国动画领域还曾有过如此辉煌而骄人的成就。然而，不知为何近二十年来我国国产水墨动画却经典不再了呢？这确实是一个值得我们深思的问题。
当然，这里面有多方面的原因，但其中最主要的原因应该是：遗弃了中华五千年来深厚而优秀的文化传统，盲目跟风日韩欧美。
其实，大家都明白这样一个道理——只有民族的才是世界的。借鉴固然重要，但抛弃了传统，皮之不存，毛之焉附？况且，如果整个世界都千篇一律，那还有什么意思！文化贵于创新而最忌抄袭。
再有，文化不能太市场化。市场常常让人心浮气躁，驱使人追求一种吹糠见米的经济效益。而文化，特别是厚重的文化；作品，特别是经典之作品，往往需要一代人甚至几代人智慧的沉淀。就以水墨动画来说，要想制作一秒钟流畅而细腻的动态画面，则至少需要绘制24幅不同的静态画面，并将其逐祯连贯。这样，20分钟的《牧笛》则需28800幅不同的静态画面的组合，另外，动画的设计，背景的绘制，音乐的搭配，视频的剪辑，而在当时没有可资辅助设计的电脑软硬件，可以想象，这需要多大的人力和耐力。
曲高必然和寡，经典自然量少。在当今浮躁的时代，缺乏高格之经典，自可理解，亦不必强求。经典的产生，需要适宜的土壤和气候。
《小蝌蚪找妈妈》完整地表现了齐白石水墨画的风格，《牧笛》中的水牛和牧童是李可染画风的再现，还有《鹿铃》、《山水情》，这些，无不是特伟、钱家骏、方济众、吴明山、卓鹤君等行家里手潜心设计制作而成。正因为有我们动画前辈们高远不凡的格调和孜孜以求的探索精神，才造就了这些画面“迹简意淡而雅正”动作“细密精致而臻丽”的中国动画经典。
以上四部水墨动画，除《小蝌蚪找妈妈》有解说外，其余三部都没有语言对话，它通过水墨洇晕的点染，筝笛器乐的调理，自然天簌的烘托来达到情景交融。一如中国画的留白，让人通过想象来体会其中无穷的韵味。在欣赏这些动画的同时，我不禁想起陶渊明的《桃花源记》和《归去来兮辞》，想起吴均的《与朱元思书》，想起唐诗宋词元曲以及明清婉丽的散文小品……
文化，是一个国家一个地区的根底，亦是这个国家这个地区的名片。它只能由整个国家和地区来承担，岂能把它作为商品来投诸市场，更何况飘摇不定的市场焉能承载如此厚重的文化根基。市场多赝品，惟有崇高的追求和不懈的努力才出精品。
「 支持！」
WYZXWK.COM
您的打赏将用于网站日常运行与维护。
帮助我们办好网站，宣传红色文化！
欢迎扫描下方二维码，订阅网刊微信公众号
