影片《笼民》是张之亮执导的第四部片。 影片《笼民》是张之亮执导的第四部片。 在1993 年的香港电影金像奖中获五项提名，并获最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最佳男配角等四项大奖；被誉为 " 写实电影的典范之作 " 。这是一部小市民社会讽刺群戏，继承了香港影史中，关注低下层人民疾苦的优秀写实传统，如同为群戏的经典名片：《危楼春晓》（李铁导、， 1953 ）、《水火之间》（朱石麟导演、 1954 年）《七十二家房客》（楚原导演、 1973 ）等。
本片以香港特有的旧式男子公寓 " 笼床 " 住客为题材，表现繁华国际大都市中，被社会遗忘的老弱低下层人士生活。 他们住在残破挤逼旧楼中，大房里密密摆著双层铁床造成的笼，租客全部生活空间都在床上，甚至吃饭也要弯著腰在床上吃，空气十分混浊。 每个笼都用欣锁锁住，等于其家的门锁。 但他们连这最起码的生存空间也保不住，地产商要拆楼盖大夏，他们只得微薄赔偿金；无亲可投、靠救济金生活的他们，今后将无处容身；其傍徨、焦虑可以想象。 故高呼 " 要床不要钱 " ，却仍被警察与消防员强行抬出大街。 导演不弄煽情催泪搞笑或激烈火并的噱头讨好观众，只平实地拍出逼人真实与人情冷暖，更深蕴社会讽喻。
如电视台拍赞助商的 " 心愿礼物 " 节目，探奇式地到笼屋找百岁老人陈十一（片中被称为“七十一”）出镜，说可满足他任何愿望，老人说他最想见他那还在台湾的哥哥，电视台的人全呆了。 因从无人真正关心他们，这节目原只为显示老板慷慨；纯物质的礼物，是以为笼屋人困苦，定向往物质享受。充满优越感的俯视角度，体现社会并非平等对待笼民。 其实这些孤独无依老人最渴望享有亲情，当他们失去居所时，有谁关怀他们？ 片中笼民被强行抬出前，有一个老鼠在黑暗中走入铁笼的镜头，极富象征意义。 而在结尾，走出笼屋的人们在动物园隔著铁笼互打招呼，更具哲理深意，令人想到自己是否也在某种笼子里？
特别妙趣横生又极富讽刺性的是两个区议员为捞政治资本，大玩民意牌：同时入住笼屋三日，表示关心笼民。 周议员大唱粤曲； 徐议员则满口英语；他们哪里真正关心笼民？ "作秀"而已。徐议员更与大财团勾结（片中他是该开发商的收房律师），暗中分化笼民，收买黄家驹演的毛仔。 对香港当时情况有微妙对照。 后来毛仔午夜潜入律师楼偷回名单，令奸商阴谋破产。 同过去香港写实片不同是的：虽然最后全体笼民团结一致但却挡不住恶运。 与以前同类影片的明显教化相比之下，本片的控诉更为强烈。
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