《毛泽东在西柏坡的畅想》演绎诗人气质领袖风范

　　中国首部“政论体”话剧亮相“九艺节”

　　前晚，以波涛汹涌的黄河为背景下，毛泽东和警卫员小李的一段关于“请吃饭”的对话拉开了总政话剧团创作的、中国首部政论体话剧《毛泽东在西柏坡的畅想》的序幕，紧随其后的是土改中激动不已的农民……舞台一角，深知土地改革将促成中国革命最终胜利的毛泽东感慨道：“这就是我们中国的农民，你把土地给了他，他就把命给了你。”

　　该剧巧妙地再现了许多经典场面：土地改革、送子当兵、三大战役、“进京赶考”、开国大典……体现了共和国成立初期，毛泽东对中国革命和世界革命的思考、争辩和遐想。最令人耳目一新的，是其独特的表现形式，跨越时空，纵横历史，实现了与列宁、蒋介石甚至李自成的直接对话，字字句句掷地有声。

　　总政话剧团团长孟冰介绍，该剧已经演出了103场，只有经过这样的打磨，才很自信地期待能得到广州观众的喜欢。

　　文/本报记者 苏蕾、莫斯其格

　　精彩现场

　　“吃饭论”发人深省

　　观众品得有滋有味

　　《毛泽东在西柏坡的畅想》是我国首部政论体戏剧。该剧由总政话剧团一级导演宫晓东执导，由中央戏剧学院教授章抗美和著名作曲家郭鼎立分别负责舞美设计和作曲。虽然剧场的舞台有限，历史空间和想象空间却无限，剧中人物涉及古今中外：李自成、毛顺生、杨开慧、蒋介石、列宁、斯大林、刘少奇、朱德、林彪、周恩来……都是毛泽东在西柏坡遐想中和他会话的人物。105分钟里，其对话之精彩、话题之尖锐、思想之犀利，给观众留下深刻印象。

　　整部作品由很多个场景、情节串联而成，不论毛泽东从小性格叛逆，与父亲毛顺生对着干的情景，还是请粟裕、林彪等高级将领喝茶的环节，都被演绎得准确生动。当毛泽东率领中共中央离开西柏坡“进京赶考”时，他心潮澎湃，思绪万千。于是，民主党派的社会学家费孝通、共产党人的革命导师列宁、文学家、历史学家郭沫若、明末农民起义的悲剧英雄闯王李自成……他们一一走上舞台，与毛泽东倾心交谈、探讨历史得失。

　　政论体话剧最难还在于“理”与“情”的把控，这部剧也真实展现了毛泽东的诗人性格和父亲情怀，他受长子岸英嗔怪而怀念发妻杨开慧的一段，将伟人片刻的孤独感表现得淋漓尽致。而看完全剧，最令人感慨的，是这一厚重的历史题材剧竟然如此引人共鸣，“民以食为天嘛，吃饭是天大的事情呢……全中国很多地方的人民都请我们吃过饭啊，井冈山的人民请我们吃过红米饭南瓜汤，延安的人民请我们吃过小米饭，今天西柏坡的人民请我们吃白面馍……过不了多久，等我们解放了全中国，就该我们共产党人请人民吃饭了……能不能让人民吃饱肚子，这个问题是不是一个天大的问题呀？”在很多人每天一睁眼就想着要请谁吃饭或会被谁请吃饭的如今，在风花雪月题材话剧充斥剧场的现今，这些精彩台词发人深省。就像主演魏积安感性表达的那样，“政论体”话剧就是一直在台上说来说去，但这部剧有着很高的趣味性和可看性，观众看得有滋有味，一点不枯燥。

　　主创揭秘

　　将毛泽东作为戏剧人物，很“先锋”

　　广州日报：第一次看政论体话剧，我感觉这部剧挺“先锋”的？

　　孟冰：“先锋戏剧”上世纪80年代初被提出来时，主要是指戏剧的思想性，敢于直面社会现实并对其有深刻认识，而之后，很多人将之狭隘地理解为艺术手段的开拓和丰富，流俗于样式。所以，虽然《毛泽东在西柏坡的畅想》的艺术手段不拘于传统，运用了现代的声光电技术、中国戏曲虚拟化的表演以及戏剧舞台假定性的空间，但我们从未标榜过这部剧的先锋特征或先锋性；真要提“先锋”，我觉得是这部剧在诠释毛泽东的艺术形象上有独特性，是真正将他作为一个戏剧人物进行了观察，并在他的性格和心理表现方面强调了独特的戏剧审美意识。

　　广州日报：这部剧会集了总政话剧团最强的演出阵容，您能否点评一下魏积安、翟万臣、王丽云、孙涛这四位中国戏剧“梅花奖”得主的表现？

　　孟冰：魏积安扮演毛泽东，在这个角色的戏剧创造上，我们遵从沙特罗夫的“思想即人物形象”，不追求形似，让魏积安在外形、举止和语言上都解放了手脚，将诙谐、睿智，具有领袖风范和诗人浪漫的毛泽东呈现在舞台上，最终却达到了形神皆似的效果。每一次演出，魏积安都十分投入，有不少台词都是他流着泪、在啜泣中完成的，他演绎的毛泽东不仅有指挥千军万马的雄才大略，也有伟人瞬间的孤独、凄凉感。

　　翟万臣饰演蒋介石，虽然只在尾声和毛泽东有一场戏，但两人在台上你来我往、唇枪舌剑，给人最直观的感受就是两个大腕演员在飙戏，十分过瘾。

　　王丽云饰演一个无私的革命母亲邱大娘，为此倾注了全部情感，在舞台上的演出很有爆发力。孙涛扮演一个基层干部，他以自己特有的幽默和智慧，为这部厚重的政论剧带来轻松、愉快。

　　演员说戏

　　魏积安

　　演完毛泽东，和毛新宇成“亲戚”

　　广州日报：大部分观众都是通过小品认识你，这次出演毛泽东观众挺惊诧。

　　魏积安：其实我演毛泽东已经不是第一次了，几年前在《圣地之光》里也演过毛泽东，但每次演毛主席都会被问到类似问题。其实我是解放军艺术学院毕业的，是正儿八经的戏剧演员，从艺这么多年我从没离开过话剧舞台。作为演员，演各种不同角色应该能做到的。塑造毛泽东这个形象，我觉得顺理成章，不值得观众那么惊诧。从我体会上来说，没什么特别的东西。

　　广州日报：这次演的毛泽东有什么不同之处吗？

　　魏积安：这个时段的毛泽东跟其他毛泽东有不同，这是剧本赋予的。更重要的是，这个戏给毛泽东一些内心活动的东西，这是其他史料里都没有的——毛泽东的爱恨情仇。比如说在序幕里毛主席有一段台词：“我在延安一待就是13年，到底要干什么？”后来他自己回答了，要改天换地。我们这个戏特别情感化，让后人看看当年毛泽东的情感世界。

　　广州日报：有担心别人拿你的表演跟影视作品里的毛泽东做对比吗？

　　魏积安：我的表演跟影视没关系。虽然造型上按毛主席那样化妆，但表演还是舞台艺术。我敢说，观众一旦来了，从来没有中间提前离开的。之前毛新宇曾经来看我的演出，说实话我当时挺紧张的，还好他看完说很好，现在我们俩的关系像亲戚，每年他女儿过生日都让我去，我感觉他真把我当爷爷了，哈哈。

　　郭达

　　学湘潭话，努力不让观众笑场

　　广州日报：看到你一身军装接受采访，确实跟小品里的形象太不同了。

　　郭达：当年我在上海戏剧学院毕业后到了西安话剧院。我是在戏剧开始走下坡路后开始演小品，所以大家只知道我演小品，其实话剧是我的老本行，回到这个舞台也没有太大的思想负担，很快就适应了。而且，小品中体会到的东西也可以用到话剧舞台上。

　　广州日报：你在这部剧中演的是毛泽东的父亲毛顺生，这个角色以前出现得并不多，你如何把握这个角色呢？

　　郭达：在这个剧中我只有3分钟表演时间。在设计角色的时候，我想毛主席走路可能很像他父亲，我就学毛主席走路，让观众觉得舞台上的他们真的像父子，像一家人。其实谁也没见过毛主席的父亲，我就那么演了，观众可能就相信了。只是可惜戏太短了。

　　广州日报：有没有担心观众一见你亮相就笑场？

　　郭达：为了让观众不出戏，我借鉴了小品手段。毛主席在戏里说方言，我就说湖南普通话，私下还曾经找单位湖南籍的战士学地道的湘潭话。这都得益于小品舞台的锻炼，小品要求十几分钟塑造人物，这次时间更短，只能努力让观众不笑场。

　　广州日报：之前跟魏积安在小品方面有合作吗？似乎没见过你们合作。

　　郭达：我们俩搁一块演小品不浪费吗？哈哈。春晚上我和蔡明固定搭档，这些都是中央电视台安排好的，除非我们的戏里有更适合大魏演的角色，要不他不会跟我合作小品。但在双拥晚会等部队的晚会上，我们合作了不少小品。

　　知多D

　　什么是政论体话剧？该剧编剧、中国剧协副主席、总政话剧团团长孟冰介绍说：“政论体戏剧兴起于苏联十月革命，它直接地描写领袖人物，抒发政治观点。但这不是刻板的说教，而是充满了浪漫和想象，将领袖还原成有血有肉的人。它需要我们严格地尊重历史，同时又不拘泥于时间和空间。”