《主流———谁将打赢全球文化战争》
《 中华读书报 》( 2012年05月30日 14 版)
[法]弗雷德里克·马特尔著，刘成富等译，商务印书馆2012年4月，49.00元从亨廷顿的“文明的冲突”，到约瑟夫·奈的“软实力”(“°fιP°“““)，文化在国际竞争中所处的位置越来越醒目，其地位正在继续上升。有专家指出:未来之争就是文化之争。而当各国陆续意识到这一事实的时候，全球文化战争早已打响。在这场战争中，谁在作战?谁是主流?美国光芒闪耀，亚洲、南美亮点零星，欧洲黯淡无光。这幅文化地图如何形成?美国是永远的“世界冠军”吗?中国，能否赢得这场战争?
由商务印书馆出版的法国社会学家马特尔所著的《主流———谁将打赢全球文化战争》一书，用大量事实旗帜鲜明地论述了美国是如何通过输出各种各样的媒介产品乃至文化生产模式，使美国文化得以占据全球统治地位。通过历时5年、走遍30个国家，对电影、电视、音乐、传媒、出版等创意产业界的1250位行业领袖的采访，勾勒出世界主要文化国家创意产业的发展概况，其背后的政治、经济、语言动力与束缚，以及他们在世界文化战争中的竞争优劣势，并且宣布:世界文化大战已经爆发。
本书为我们揭秘:从《功夫熊猫》到《阿凡达》，从迈克尔·杰克逊到L“dyG“g“……为什么我们的选择是“他们”，而不是“我们”?美国流行文化成就世界霸权的五大战略战术是什么?日本动漫、韩国剧集、印度宝莱坞等国如何继承本国文化传统、如何学习美国模式、如何为文化流行而战?
主流——谁将打赢全球文化战争
2012年04月23日 ：陈菁霞 来源：中华读书报
如何将宣扬主流文化上升到国家战略——访商务印书馆总经理于殿利
美国电影如何在好莱坞、华尔街、美国国会和中情局的共同作用下成为世界主流文化？迪斯尼、索尼、新闻集团、贝塔司曼等国际文化资本如何通过并购、联合制作等方式逐步占领世界各国市场？全球文化精英和影视明星包括中国的张艺谋、章子怡如何被好莱坞招致麾下？日本如何通过漫画、流行音乐等实现它的“重返亚洲”战略?世界文化战争将形成怎样的新的地缘政治格局?在全球化和数字化的时代背景下，谁将赢得全球文化战争的胜利?法国学者、作家弗雷德里克·马特尔(Frédéric Martel)历时5年遍及三十多个国家，对话塞缪尔·亨廷顿、约瑟夫·奈等文化精英，采访了电影、电视、音乐、传媒、出版、商业戏剧、动漫、电子游戏等创意产业的1250位行业领袖，写成《主流：谁将打赢全球文化战争》(2010年在巴黎出版)一书，深入细致地解读了上述问题。目前，《主流》已售出德国、意大利、西班牙、日本等二十多个国家的版权。商务印书馆近期将推出中文版。本报记者日前就该书及其所属“国际文化版图研究文库”的相关问题采访了商务印书馆总经理于殿利。
读书报：当初是怎么想到要引进这本书的?出版“国际文化版图研究文库”的初衷是什么?
于殿利：当我们所有的年轻人都说着英语，看着好莱坞大片，喝着可口可乐，吃着麦当劳，玩着迪斯尼，开着福特车，多少年之后，无论我们的经济多么发达，但在世界上属于中华民族标记符号的东西在哪里?通过《主流》这本书，我们想让所有人知道，文化是保有自己民族精神和国民性最根本的东西，未来之争是文化之争。每个国家、民族都要坚守自己的文化和价值观。借由这本/套书，我们希望唤醒国人(尤其是青年人)的文化自觉意识。
《主流》以及它所属的“国际文化版图研究文库”就是希望将这一切都揭示出来——这些国家如何将宣扬其主流文化上升到国家战略。当前，在国家提出将文化大发展大繁荣作为国策时，这套书的引进出版是非常必要的。从中，我们可以学习到，在发展自身文化时，公民该怎么做，文化产业从业人员该怎么做，政府官员该如何制定文化实施战略，否则光讲文化发展文化繁荣，却不知道如何落到实处。在这个意义上，这套书是一个供我们借鉴和学习的榜样。
读书报：《主流》出版后很快在全球引起很大反响，德国、意大利、西班牙、日本、韩国、捷克、波兰、墨西哥等二十多个国家纷纷买进版权。作为中文版的出版方，您认为这本书的特色是什么?
于殿利：《主流》讨论的是大众文化。通常我们一说到大众文化，想到的都是比较碎片化的信息，而《主流》用学术的视角系统地论述了大众的问题，此外，还从国家战略的高度来论述大众文化。这让我们认识到，无论是国与国、企业与企业之间，甚至人和人之间的竞争，都归结为文化的竞争。在这个意义上，《主流》是关乎到每一个人的书，它所探讨的内容与所有的人都有关系。
读书报：在书中也提到了中国、巴西、印度等新兴国家的主流文化发展战略。与其他的新兴国家相比，您认为中国目前有哪些不足?
于殿利：一是价值观和信仰缺失，这是一个比较突出的问题。这与多年来的教育方式密切相关。文化之争，最终就落在这个点上，文化发展根本的任务就是树立和传播价值观。美国的聪明之处就在于不着痕迹的把它的价值理念宣传出来，让别人理解和接受。相比来说，我们对文化和知识的尊重没有一以贯之的传承，知识还没有完全转化成民众的力量。尤其在文化基础比较弱的情况下，开始走上了市场经济。这无疑造成人们精神上的迷失。另外，社会主义从进入到市场经济以后面临很多复杂的局面，法制建设的新秩序还需要再完善。当然，我们的优势也是显而易见的。
读书报：《主流》重点解析了美国文化为什么在全球大行其道，这对中国未来如何在文化竞争当中取胜应该有一定的启示作用。您认为在这样一场文化战争中，知识界/精英分子如何来参与?他们应该做些什么?
于殿利：所有的精英文化都孕育于大众文化之中，这个土壤即主流文化。精英是大众文化中更自觉、更精华的那部分，它起着推动社会发展的带头作用，但最终起决定性作用的还是大众文化。所以知识分子应该积极融入大众文化之中，以身作则，引导大众，为文化建设工作做出应有的贡献。
读书报：该书马特尔和《文明的冲突与世界秩序的重建》的亨廷顿有过多次交往。在您看来，《主流》和《文明的冲突与世界秩序的重建》有哪些相似之处?又有哪些发展和延伸?
于殿利：实际上是一回事，只是角度不同而已。比如全球化这个问题吧。真正的全球化包含两个方面，经济的，文化的。没有任何界线挡得住货币流通和需求，因此有了经济的全球化;而事实上，商品作为文化的一种载体形式，当它在全球范围里流通时，文化的全球化也就势在必然了。
但经济全球化对个人、群体不会造成多大的消极影响，文化全球化却会出现碰撞。文化体现的是价值观，价值观最高形式的体现是信仰，人和人之间的信仰是不同的，所有这一切的最普及普遍化的表现形式是思维方式、行为方式和生活方式。当不同群体的文化行为方式集合在一起时，这就发生巨大的碰撞。而且更为重要的是，文化是一个民族社会存在的标志。每个民族若要存在，只有保存自己的文化，使之不被湮没，同时还要向外传播自己的文化，而且希望别人接受自己的文化。因此，文化的战争是不可避免的。
《主流——谁将打赢全球文化战争》，[法]弗雷德里克·马特尔(Frédéric Martel)著，刘成富等译，商务印书馆2012年4月第一版
目 录(一)什么是主流文化 5
(1)主流的定义
(2)主流文化与全球文化战争
(二)美国文化成为世界主流的密码 6
(1)好莱坞与美国国会和中央情报局
(2)文化产业资本的全球商业攻略
(3)既帅且酷，俘获年轻人的心
(4)文化精英向大众文化“投降”
(5)美国的大学：创意人才的梦工厂
(三)世界各国如何为文化流行而战 10
(1)印度：宝莱坞如何征战好莱坞
(2)日本：“酷”日本，视亚洲为“领地”
(3)韩国：不惜成本，制造“韩流”
(4)拉美：次大陆上的大众流行文化
(5)阿拉伯：地区内外的主流文化之争
(6)欧洲：文化内战与美国文化
(四)结论 15
(1)世界文化大战已经爆发
(2)如何成为一个创意产业之都?
(3)数字化时代的主流文化
书摘：
（1）好莱坞与美国国会和中央情报局
目前美国的实力是有目共睹的，它们的文化机制在当今全球内容贸易中是难以匹敌的。这就是所谓“大写的美国”，完全颠覆了切?格瓦拉的模式。因此，我的调查从美国开始。我试图通过调查来了解以下各个方面：好莱坞和纽约在娱乐产业方面的运行机制;院外集团在华盛顿的游说方式;纳什维尔和迈阿密唱片产业的生产状况;流行音乐当年在底特律风靡的原因;多厅影院在远郊创建的渊源;大学项目研发与好莱坞电影产业发展的内在联系等。
摘自《主流》序言
瓦伦蒂作为好莱坞在华盛顿的真正代表 美国电影协会的当家人，瓦伦蒂堪称美利坚的第一文化大使和首席文化外交官
当美国电影协会在华盛顿的工作做得不够得力时，瓦伦蒂就会祭出他的杀手锏：洛杉矶大本营及其雄厚的财力。他会邀请国会的权威人士或总统顾问亲临奥斯卡颁奖晚会;请他们到贝佛利山庄的半岛酒店，在私人豪华房间里一同享用工作餐。瓦伦蒂说：“我们都搞得像市长竞选”。
竞选?瓦伦蒂没有明说，其实他是美国最重要的政治筹款人之一。为那些对电影事业有着“热心肠”的民主党和共和党候选人，他以个人名义或好莱坞老总的名义组织了无数次筹款活动，资助他们去竞选。这正是美国电影协会院外活动集团在美国本土实力的秘密所在。
国际方面，电影制片公司的政治力量也依靠美国国会来促进好莱坞电影的出口，同时在外经贸部、国务院及美国大使馆持续不断的帮助下，向各国政府进行游说，要求开放市场、取消限额和关税、减轻审查的力度。 比尔?巴克以前是美国联邦调查局的负责人，后来当上了美国中央情报局的主管。他现在负责打击盗版，直接受命于华盛顿的美国电影协会的老板。
摘自《主流》第一章
（一）世界文化大战已经爆发
这是一场各个国家通过传媒进行的旨在谋取信息控制权的战争：在电视领域，为谋取音像、电视连续剧和脱口秀节目“形式”的支配地位而战;在文化领域，为占领电影、音乐和图书的新市场而战;最终，这还是一场通过互联网而展开的全球内容贸易的战争。
这场为软实力而发动的战争却表现出力量的极度不均衡。这场战争主要是那些占据主导地位的国家之间为确保各自的地位而开启的战争，这些国家虽然为数不多，但却占有全球绝大部分的贸易份额;再者，这场战争还是占据主导地位的国家与新兴国家之间的征服之战，旨在确保对那些文化产品与文化服务产量极低甚至没有的国家民众实施影像与梦想的控制;同时，这场战争也是通过文化与信息的传播来赢取新的地区影响力而展开的战争。
美国文化帝国主义理论认为，文化的全球化是一个“主导地位”国家的单边、单向“霸权”的美国化。而实际的情况要微妙而复杂得多，文化贸易兼具了趋同与差异的特征。事实上，以美国为主导的娱乐成了全球娱乐的主流，与此同时，地区性的贸易壁垒也逐渐形成。尽管世界各地所参照的“他者”文化已经变成美国文化，但是各地的民族文化仍然在不断强化。结果，一切文化都在加速发展，而与此同时，一切文化又都交织在一起。
摘自《主流》结论
《主流》一书的启示(1)
揭示了世界各国所实施的主流文化战略与战术
(一)主流文化的形成必须依靠文化产业与政府的通力合作，一方面，政府给产业提供必要的支持，为产业的国内外市场的开拓创造条件，另一方面，产业追逐的市场目标必须符合政府制定的总体战略目标。
美国文化产业在全球的扩张从来都是在美国的国家战略指导下进行的，产业的目标与国家的战略保持了高度的一致。正因为如此，美国通过好莱坞的影像和梦想建立起美国的国家形象，同时向全世界输出其核心的价值观。除了电影之外，美国在全球推销的文化产品，诸如流行音乐、脱口秀节目模式等，以及其他领域与之相配套的NBA、可口可乐、麦当劳、美国式的时装品牌等，对世界各地形成了全面的影响。
(二)主流文化是年青人的文化，必须研究年青人的心理特征和精神状态，既因地制宜又因势利导，提前把握时尚元素，使用年青人喜爱和接受的方式，制造出蕴涵核心价值观的时尚产品从而引领年青人的文化消费，将年青人培养成为国家核心价值的捍卫者、中国主流文化的继承者，乃至成为未来国际文化战争的积极参战者和我们的胜利者。
(三)主流文化是创意文化，主流文化必须通过创意人才主体的创造才能形成，这就要求高校教育与产业必须形成良性互动的关系，同时，高校又是不以赢利为目的的、脱离市场运行的独立机构。更重要的是，人才的培养是一个循序渐进的过程，必须加强对影视、艺术、传媒院校师资力量的再培训，尤其侧重文、史、哲、政、经、社等领域师资的培训，从而确立正确的历史观和文化观，这样才能彻底避免在创作剧本 一剧之本时出现历史观和文化观的偏差，甚至是歪曲。另一方面，我们要进入国际文化市场的竞争，还必须培养国际化的创意人才，为此，高校在招收文化产业领域的相关专业考生时应该适当提高文化、英文等方面的入学标准。
(四)在国家的文化战略方针的指导下，专家学者能起到参与推动主流文化的积极作用，“铁肩担道义，妙手著文章”，这些专家学者理应成为青年人的良师益友。这些有影响力的文化评论家、出版人和电视节目主持人，以各种形式将主流价值观传播给大众，从而形成积极向上的主流文化。然而，客观地说，在这个方面，我们还任重道远，尚有许多工作要做。
(五)逐步建立具有中国特色的主流文化评价体系，扩大我们的电影节、电视节、音乐节、图书博览会等的国际影响力，这需要文化产业领域各个行业的积极参与，更需要政府的指导和支持，从而使我们的主流文化成为世界的主流文化。
(六)在维护我们文化主权、坚守民族大义、同时相互尊重、平等互利的基本原则下，加强与美国在文化等领域的合作，利用美国的传播方式来传播中国的核心价值与中国的主流文化。《主流》向我们介绍了日本、韩国、半岛电视台等这些获得区域性成功的主流文化，从它们的发展过程中可以看出，美国主流文化传播的方式是值得学习和借鉴的。
经过思想界充分的理论准备，日本自上世纪90年代确立了“重返亚洲”的战略，日本政府坚信文化软实力的作用，不再采用过去军国主义或殖民主义的方式来占领亚洲市场，而是与文化产业的各个行业进行通力合作，以漫画作为日本主流文化的先导产品，成功地占领了亚洲、欧洲甚至美国的市场，并在漫画成功的基础上，将日本的流行音乐与其发达的电子产品、游戏产品相结合，推广日本的流行音乐，从而使得日本流行文化成为亚洲流行文化之一，成功地改善了日本帝国主义的不良形象。不仅如此，在全球化和金融化的历史背景下，日本的索尼公司成功收购了好莱坞的哥伦比亚电影制片公司，拥有日本国籍的索尼公司制作的是100%的美国电影，索尼公司通过掌控电影版权及其衍生产品的版权获取来自全球市场的长期利益。
《主流》一书的启示(2)
睹的，即使在欧洲，韩国的电影也赢得了一个光荣的称号“韩流”，究其成功的原因有三：1)大批留学欧美的文化艺术人才回国后，给韩国的电影、电视剧的创作带来了欧美尤其是美国的创作理念和影视技术，这就使得韩国的影视作品具备了人才的保证;2)韩国的影视剧吸取了好莱坞电影的经验，讲述最动听的故事，起用帅哥靓女作男女主角，宣扬家庭的观念;3)充分学习好莱坞电影全球发行的经验，找准韩国流行文化产品的市场定位，它避开了美国、欧洲占据主导地位的一流市场，而是在泰国、越南、中东地区这样的二流市场以低廉的价格进行销售，通过影视产品，在这些国家和地区树立起韩国的国家形象，从而促进了韩国其他工业产品的销售，例如三星产品。
(七)政府与文化产业参与者必须积极面对全球化与数字化带来的最新科学技术和不可多得的时代机遇，了解不断变化之中的世界文化版图格局，及早掌握应对世界文化版图格局变化引起的地缘政治变局的策略，集中我们一切可以利用的文化资源，创造出易于传播的主流文化，这样，我们才能打赢这场世界文化大战。
六、关于国际文化版图的基本格局以及《国际文化版图研究文库》的基本宗旨
全球化已然成为当今世界文明发展进程中不可阻挡的潮流。
细心的人总是会不由地发现，在全球化席卷全球的浪潮中，美国文化的浪头最为凶猛。
的确，美国流行文化以“发动潮流”的方式“俘获”了美国乃至全世界的年青人，在文化全球化进程中占得先机，在当今世界文化与传播的地缘政治领域的竞争中处于无可争议的霸主地位。面对这种以美国化为特征的全球化，各国的思想家试图从各个不同的角度、运用多学科的研究方法，探讨与研究这一文化帝国主义扩张的现象与本质。
如果说学理上的分析固然起到在思想上正本清源的重要作用，那么，到实地去考察寻访从而获得第一手珍贵资料旨在进行探本溯源的分析研究，就显然更弥足珍贵，更令人信服，更启迪人思。
法国社会学者马特尔《主流：谁将打赢全球文化战争》一书，就是一部实地调查采访全球流行文化的基本格局的独一无二的当代经典。这部“田野调查”型专著的付梓出版，导源于历时五年的调查。这位法国社会学家，走访了全球三十多个国家，采访了1250位文化产业界领袖人物和文化精英，以一种旨在契合书中娱乐主题的自娱自乐、适时打趣的文笔写就了这本全球畅销书。包括中、英、德、意、日、韩、西班牙、墨西哥等二十多个国家引进了该书的版权。
书中破译了美国流行文化风靡世界的密码，描绘了当今世界文化版图的竞争格局，同时明确地指出，文化的多元化已然成为当今全球化的意识形态，惟其如此，文化战争已然打响。
世界各国正在为各自的国家利益而积极投身于这场没有硝烟的文化战争。每个国家都在为自己崇尚的文化价值理念、都在为自己秉承的信仰、都在为在世界上最大程度地控制梦想与影像而运筹帷幄、而深谋远略、而合纵连横、而殚精竭智。
中国、印度、巴西等新兴国家和地区，以经济繁荣为依托也努力在世界文化发展大潮中融入主流，并取得了骄人成绩。日本、韩国更是以中国作为其开拓文化版图的首选目标。阿拉伯地区半岛电视台等主流媒体为捍卫自己的信仰和文明，以师美之技以制美的姿态来积极传播宣扬伊斯兰教义。
而欧洲因其传统、历史以及多个国家与民族、多种语言而造成的貌似文化独立实则隔绝于全球化，并日益呈现出美国化的倾向。与此同时，欧洲各国也在寻觅良策，试图从“老欧洲”的暮气沉沉的状态中苏醒过来。
事实上，为欧洲提高软实力以应对这场文化大战而发出的呼吁，在法国和欧洲一些国家得到了一定的反响，这些国家因此相继调整了各自的文化外交政策以适应当今国际文化版图的变迁。
《主流》一书的启示(3)
于以自己的智慧和力量实现这样的宏伟目标：中国作为有着五千年文明传统的古国，如何在全球化引发诸多挑战的新的形势下，打赢这场关乎民族和国家命运的文化战争，捍卫中华民族的尊严，实现中华文化的伟大复兴?
“引领时代、激动潮流、奠基学术、担当文化”乃是商务印书馆跨越三个世纪所秉承的一以贯之的文化传统。惟其如此，作为一家有着115年历史的文化出版机构，理应在勇于直面当今纷繁复杂、风云变幻的国际文化格局的同时，向世界发出自己的声音，向世人奉献自己的思考，向社会提供更多的历史与文明的参照。
正是在这个意义上，商务印书馆从今年起将陆续推出的《国际文化版图研究文库》的系列图书，力图站在中华民族崛起与复兴的文化战略高度，结合当今国际文化的基本格局与现实，较为深入系统地译介世界文明发展史(特别是20世纪)各文化大国在国际文化版图中的兴盛与衰落的历史以及相关的理论研究著述。2012年起推出的首批图书有：《主流：谁将打赢全球文化战争》、《文化帝国主义：文化统治的政治经济学》 、《文化战略：以创新的意识形态构建独特的文化品牌》 、《论美国的文化》、《好莱坞：电影与意识形态》、《作为武器的图书：二战时期以全球市场为目标的宣传、出版与战役》 、《信仰与毁灭：德国纳粹战争机器中的知识分子》、《舞者的背叛：冷战时期的文化霸权之争》、《冷战的幻想：电影、小说以及外交政策》、《莫斯科黄金时代：苏联如何建立一个落败于文化冷战的传媒帝国》等。
此次向广大读者热忱推荐的《主流：谁将打赢全球文化战争》是这套文库的开篇与先导之作，即将于2012年四月问世。真诚希望广大读者在阅读这部对全球流行文化进行全景式考察与研究之作，能够激发出诸多对于我国主流文化、对于世界主流文化等论题的思考。
当今全球范围内出现的文明冲突、产生的文化变革乃至国际文化版图的重新设计、调整与绘制这一严峻甚至严酷的现实，必将激励我们遵循我国文化发展战略、坚守民族的文化信仰、捍卫我国的文化主权、维护中华的文化价值体系，进而在这场世界文化战争中占领制高点，从而实现我中华民族的伟大复兴。
这也是商务印书馆计划将《主流》纳入《国际文化版图研究文库》付梓出版的文化价值取向的内在动力。
附：《国际文化版图研究文库》书目
商务印书馆 2012年即将出版
一、《主流：谁将打赢全球文化战争》
(法)弗雷德里克?马特尔 著
二、《文化帝国主义：文化统治的政治经济学》
(德) 贝恩德?哈姆，(加)罗素?斯曼蒂克 联合主编
本书由来自不同的利益群体和地域背景的撰写，他们提供了大量的例证来证明文化帝国主义、全球实力框架以及目前美国控制全球的图谋背后的政治经济目标之间的紧密联系。
三、《文化战略 以创新的意识形态构建独特的文化品牌》
(英)道格拉斯?霍尔特，(英)道格拉斯?卡梅伦 著
将诸多跨国品牌纳入其宏阔而深邃的文化视野里加以考察：隐含新的文化资本密码的星巴克、掌控文化密码权力的万宝路、再造美国梦的耐克，等等，皆成为文化资本主义拓展国际文化版图的急先锋。同时，还通过大量的案例证明作为独特的人类文化现象的品牌，已不再是公众心目中具体可感的直观对象和消费品，而是一种既具有战略意义又包含内在规律的颇有系统性的文化载体。
四、《论美国的文化》
(法)弗雷德里克?马特尔 著
马特尔对美国的文化体系展开了全面调查，从档案文献工作，到跨越美国的实地考察，从而揭开了美国慈善机构、基金会、艺术赞助人的运作机制的秘密，通过考察美国各大学以及各个产业领域的文化事业，全面地阐释了在美国这个没有“文化部”的国家，文化何以能够繁荣发展，美国何以成就其文化霸权，而美国人却又为何被批评没有文化。
《主流》一书的启示(4)
五、《好莱坞 电影与意识形态》
(法)里吉斯?杜波依斯 著
美国好莱坞电影向来致力于向全球推广美国的生活方式以及特定的思维模式，而美国的意识形态永远都会镌刻在好莱坞电影的诸多形式和实际结构之中。正是基于这一基本的判断，对好莱坞电影进行了深入细致的分析和研究，揭示了好莱坞电影与意识形态如同老夫老妻一般如影随形、同心共谋的关系。好莱坞电影是美国向全球推广其意识形态最美妙的方式，好莱坞建立起了美国的影像和梦想，从而使全世界的民众对美国的生活方式及其思维模式在不知不觉中予以接受和认同。
六、《作为武器的图书：二战时期以全球市场为目标的宣传、出版与战役》
(美)约翰?B?亨彻 著
二战期间美国政府为了给那些从轴心国武装解放出来的民众进行“解毒”，从而赢得他们的友谊，与本国的图书出版商进行合作，精心挑选出旨在突出美国历史和价值观念的图书，运往欧洲及世界各地并发送到广大民众手中。尽管战争期间部队的战船非常紧缺，但是美国政府认为图书是“一切宣传工具中最为持久的一种”，因此，宁可减少部队的辎重甚至粮食，也要保证图书的舱位。这样一来，美国的出版商利用这次机会在战后顺利占领了战前由欧洲列强控制的世界图书市场。
七、《信仰与毁灭 德国纳粹战争机器中的知识分子》
(法) 克里斯汀?英格诺 著
运用丰富而翔实的历史资料，凭借深刻而智慧的洞察力，阐述了德国党卫队这个特殊的历史产物从一战到二战的发迹史。以1900 1945年党卫队情报部门的知识分子 大学生、经济学家、法学家、语言学家、哲学家、历史学家和地理学家组成的群体为研究对象，从知识分子到党卫队员，那些英俊潇洒，才华出众，敏锐而有教养的年轻人经历了人生的巨大转变，亲历了灭绝人性的杀人过程，体验了精神创伤和信仰体系的毁灭与重建，体验了随着德国纳粹的失败，他们一贯秉承的对犹太人实施种族灭绝的信念彻底走向崩溃的心路历程全书资料翔实丰富，分析细腻生动，充满历史感和现代观念的审视和批判。
八、《舞者的背叛 冷战时期的文化霸权之争》
(美)大卫?考特 著
通过对丰富的历史文献资料的分析和研究，发现了二战以后在莫斯科、纽约、伦敦、巴黎之间所形成的奇异独特、超乎寻常的文化冷战，这种文化冷战曾经迅速地渗透到戏剧、电影、古典音乐、流行音乐、芭蕾舞艺术、绘画、雕塑等领域，以及通过各种文化艺术展览所作的宣传之中。譬如米勒、毕加索、爱森斯坦、肖斯塔维奇等诸多艺术领域的大师级人物都被卷入这场激烈的文化竞争之中。主导冷战的领袖们希望通过这种风云变幻、波澜壮阔的文化竞争建立起自身雄踞天下的霸权地位。
九、《冷战的幻想：电影、小说以及外交政策》
(美)罗尼?D?.李普舒茨 著
在本书中，对1945年 1995年期间美国本土内外的政治事件进行了详尽的描述，同时又结合这一时期出版的数十部小说以及在此基础上制作的同名电影进行分析，批判性地审视那些关涉政治事件的语言和影像所产生的影响及其后果。通过观看这些电影、阅读这些小说，读者对冷战时期生活在核爆炸阴影下的人们如何看待他们自身、他们的敌人以及整个世界将会有一个更加清晰的理解。
十、《莫斯科黄金时代 苏联如何建立一个落败于文化冷战的传媒帝国》
(英)克里斯汀?罗斯-艾伊 著
第二次世界大战以后，苏联全力发展现代媒体业，致力于为全国观众建设文化基础设施，苏联人民热衷于听广播、看电视、看电影。强调了苏联的独立自主的媒体文化、越来越复杂的消费文化、国外媒体种种深谋远虑的诱惑性影响以及媒体的野心等综合因素，对战后苏联传媒帝国内部发生的转变所产生的影响。20世纪70年代，苏联传媒帝国超越了赫鲁晓夫的雄心，开始不断将苏联特有的正统文化瓦解，越来越接近西方的大众文化(比如好莱坞文化)从而渐渐走出了文化冷战。
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