经历过毛泽东时代的人们，多数都学习过这篇著名的《讲话》，毛主席早在七十年前就对革命的文艺工指明了文艺创作的方向，“我们的文学艺术都是为人民大众的，首先是为工农兵的，为工农兵而创作，为工农兵所利用的。”
然而，三十多年过去了，斗转星移，物是人非。同样是共产党领导，当毛主席这振聋发馈的指示还在耳边回响，那金光闪闪的毛主席语录还在眼前跳跃的时候，我们的主流媒体却在歌颂什么呢?
一、这还是社会主义的文艺阵地吗?
歌坛上到处充斥着港台低俗流行歌曲。音乐会上演奏的是肖邦、莫扎特、巴赫、门德尔松等人的作品。
连著名歌唱家郁钧剑也在节目中大声质问：“各位音乐家们，你们到底演奏过几首中国的乐曲?”
各地举行的联欢会上到处是超女、快男们的调笑声，到处是明星大腕们半裸的俏丽身姿。
帝王将相、才子佳人、洋人、古人、死人又重新占领了我们社会主义的文艺阵地。
毛主席说过：“人民，只有人民，才是创造世界历史的真正动力”!可人民在哪儿呢?仔细一看电视荧屏便知：“原來人民都在那儿跪着呢!都在低头垂手小心的侍俸在主人身边呢!”
改革精英们在各种公开场合和媒体上只提什么理论什么代表，宁死不提毛泽东思想。
这股非毛化的恶浪波及到文艺界。因为那些爱得死去活来的低水准歌曲没有多少人爱听，他们也不得不推出一些老歌红歌以吸引观众。但又不愿意歌颂毛主席，于是就掀起一股篡改歌词的阴險歪风邪气。
比较典型的有：马玉涛在唱《众手澆开幸福花》时，将“毛主席栽花咱们来澆水”篡改成“栽花还要咱们来澆水”;刘和刚在演唱《我为伟大祖国站岗》时，将“东方的太阳升起来，毛主席就在我身边”改为“共产党光辉照我心”。么红等人在演唱《满怀深情望北京》时，将“毛主席领导我们向前进”改为“共产党领导我们向前进”。奇了怪了，难道毛主席还不能代表共产党?
更有甚者，某国家领导人去巴基斯坦访问时，当地群众合唱《打靶归来，》他便打着拍子让大家唱。唱完第一段，因第二段歌词中提到毛主席，他不顾群众意犹未尽还想唱的场景，毅然摆手不让唱了。
水平最高者当数蒋大为了，他在2006年电影界春节联欢会上演唱《咱们的领袖毛泽东》时，原歌词是：“高楼万丈平地起，盘龙卧虎高山顶，边区的太阳红又红，咱们的领袖毛泽东。”但他只唱前两句，后两句改为奏音乐和扭秧歌。到第二段时，因第三句有“毛主席”，他干脆用音乐带过前三句，只唱最后一句“挖掉了穷根翻了身”。真是滑稽可笑!
既然唱得这么受罪，那么可怜，干脆就别唱算了。
三十多年文艺改革的结果，是毛主席早就批判过的封、资、修的文艺重新复活在舞台上。表现工农兵的红色文艺横遭打压。各地方戏曲几乎濒临绝境。曾演绎过《黄河大合唱》、《祖国颂》等大批革命音乐而赫赫有名的中央乐团也销声匿迹，十多年未见作品问世。新中国的电影摇篮长影厂，以及生产过几百部优秀影片的北影、上影、珠影及西影厂，也不知被改制成什么样了?似乎全中国电影界只剩下张艺谋、陈凯歌、冯小刚及张纪中几个明星大腕。
最近几年，又出现一个新的现象。荧屏上除了战争题材的电视剧之外，就是一些毫无意义的什么《乡村爱情故事》、《老大的幸福》、《不如跳舞》、《爱情密码》等等，宣揚爱情至上和超阶级的人性论。几乎没有什么故事情节，耍耍贫嘴又是几集，严重脱离工农大众的生活和喜好，怎么可能有收视率。
建国已经六十多年了，为什么不去表现新中国的巨大建设成就呢?
原因大致有二：一，自从1981年出台了一个《关于建国以来党的若干历史问题的决议》之后，前三十年伟大的毛泽东时代全盘否定了。作家们自然不敢去写去创作。
原来深受群众欢迎的表现农业合作化的电影《槐树庄》、《汾水长流》及根据赵树理小说《三里湾》改编的《花好月圆》等被封杀外，表现阶级斗争题材的电影《夺印》、《岸边激浪》、《箭杆河边》、《南海长城》等影片也横遭禁杀。
而特别是以后呢?九千万工人阶级成了下岗失业人员，几十万亿国有资产流失。越改越乱。私有化泛滥，社会矛盾日渐尖锐。连他们自己也解释不清楚。作家们也无从下笔，故出现了以上文艺怪现象。
对文革中的文艺节目更是视为洪水猛兽，封杀已达三十六年之久。
即便已经这样了，这般右派精英还在喋喋不休地哭诉：什么文革期间只有八个样板戏啦，艺术家们被迫中断艺术生涯云云……
这帮戈培尔式的信徒们深知：可以把白的说成黑的，谣言重复十遍就变成事实。
二、六、七十年代是红色文艺空前繁荣的时期
实际情况是文革中的艺术家们和全国的机关干部到工厂、农村劳动锻炼一段时间，从生产生活中汲取艺术营养，再回到原单位搞创作。样板戏总共有十五个而不是八个，包括现代京剧《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》《海港》、《奇袭白虎团》;芭蕾舞《白毛女》、《红色娘子军》、《沂蒙颂》、《草原儿女》及交响音乐《沙家浜》。还有现代京剧《杜鹃山》、《龙江颂》、《平原作战》、《磐石湾》和現代京剧《红色娘子军》。
除了样板戏外，还有以《侦察兵》、《春苗》、《红雨》、《决裂》、《反击》、《创业》和《第二个春天》为代表的近百部优秀电影。
有《草原女民兵》、《边疆女民兵》、《送粮路上》、《金凤花开》、《阿妹上大学》等大量优秀歌舞剧。有小提琴协奏曲《山区公路通車來》、《金色的炉台》和《阳光照耀在塔什库尔干》等音乐节目。以及几仟首脍炙人口的优秀歌曲。
再说说新中国的歌剧事业，从延安时期创作的《白毛女》、《小二黑结婚》、再到新中国成立后的《刘胡兰》、《红霞》、《柯山红日》、《红鹰》、《红山瑚》、《洪湖赤卫队》、《阿依古丽》和《江姐》等群众喜欢的优秀歌剧。岂是什么《图兰朵》、《黄金甲》之流能够比拟的!
毛泽东时代是一个伟大的时代，不仅建立了一整套轻重工业和国防工业基础体系，创立了全新的公有制企业，同时也是一个革命文艺空前繁荣的年代。创作了大量优秀的小说、电影、歌剧、舞剧、京剧、民族乐合奏曲以及上万首脍炙人口的红色歌曲等等，这许多红色经典文艺至今无法被超越。
革命样板戏，是七十年代最璀璨的文艺明珠。当时集中了全国最优秀的编导、作曲和演员来共同创作。并首次将交响音乐揉进伴奏中，得到了全国人民的欢迎，在全国迅速传播，人人会哼会唱。可是，三十多年来，右派精英们总爱拿样板戏说事，被当作文革的罪状之一，百般压制攻击。却仍然在人民群众中经久不衰，有着不朽的生命力。七十年代是文艺空前繁荣的时期，那时唯独没有低级庸俗的腐朽文艺，右派精英们怎能不骂街呢?
三、唱红歌又掀新高潮，孰能阻挡?
面对文艺界的低俗无聊，人民群众早已不满。在重庆大唱红歌的思潮引领下，全国掀起了唱红歌、怀念毛主席的新一轮热潮，其来势凶猛如燎原之势，孰能阻挡?
2011年12月25日，在昆明莲花池公园上演了一台优秀红歌文艺汇演，由昆明知青红歌艺术团、众心艺术团和天籁艺术团等十多支红歌队创造演出。此台演出一扫那些忸怩作态的脂粉气。理直气壮地歌颂毛主席的革命路线。已经失傳多年的优秀剧目《大海航行靠舵手》、《草原女民兵》、《毛主席我们永远忠于您》、《战士歌唱东方红》、《毛主席派来好门巴》、《祝福毛主席万寿无疆》和《毛主席是各族人民心中的红太阳》被重新搬上舞台。
观众们深受震撼，欣喜之情溢于言表，近三小时的演出始终站满了井然有序的观众。这在公园演出中是少见的。
让人想起一则往事，抗战初期，崔嵬和张瑞芳所在的抗日剧社在上海街头演出《放下你的鞭子》，宣传抗日主张。围覌群众群情激奋，要求演员演了一遍又一遍。直至演到天亮。革命文艺一旦和群众心灵产生共鸣，必将会迸发出无穷的魅力。
同样，红色歌曲牵动着人们怀念毛主席的情愫，才会产生如此轰动效应。
毛主席说过：“任何阶级社会中的任何阶级，总是以政治标准放在第一位，以艺术标准放在第二位的。我们的要求则是政治和艺术的统一，内容和形式的统一，革命的政治内容和尽可能完美的艺术形式的统一。”
那种用所谓艺术质量压政治，用业务压政治的观点，是非常错误的，这是毛主席早就批判过的。
最近，网络上评选出十大流氓歌曲：《香水有毒》、《死了都要爱》、《那一夜》、《味道》、《也许今晚是最后一夜》等，均榜上有名。曲调难听古怪，歌词不堪入耳，有的似娇嗔自语，有的象鬼哭狼嚎。
如此庸俗下流和低水准的破烂歌曲，竞然堂而皇之地在主流媒体上播出，正在毒害着我们的青少年。与此同时毛泽东时代大量优秀文艺，却以种种借口被长期封杀。这不能不让广大人民群众感到遗憾和愤怒。
自古以来，我们听过太多花前月下的吟唱，如今又是低俗流行歌曲充斥乐坛。唯有毛泽东时代在短短二十多年里创作了大量气壮山河的革命歌曲。在此呼吁同志们将失传的红色经典文艺挖掘整理，重新搬上舞台。理直气壮地歌颂毛泽东思想和毛主席的革命路线。
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