一部歪曲、丑化农民的《老农民》，别有用心的播出，堂而皇之的招摇过市，激起人们义愤之余，也不能不给我们带来反思，为什么在当今文艺舞台上，假丑恶流行泛滥，而真实表现劳动人民形象和生活的作品却鲜见踪迹?
这当然不是作家艺术家的个人偏好，而是整个社会政治环境下，作家艺术家站在什么人的立场、为谁服务的问题。这样我们就自然要回到毛主席的《在延安文艺座谈会上的讲话》，以讲话精神作为一面镜子，将形形色色的作家艺术家们的灵魂照一照，看看谁是在工农兵立场，为工农兵服务;谁是站工农兵对立面的立场，也即剥削阶级的立场，为修正主义资本家服务。
无疑，我们今天所处的时代，与毛主席作出《讲话》的那个时代已经全然不同，那时的作家艺术家有人民当家作主的国家政权的支持，有党的倡导，有深入社会火热生活的有利条件，作家艺术家们尽可以发挥自己的才能，迸发自己的艺术创造力。历史证明，当时的创作条件是得天独厚的，而作家艺术家作出的巨大成绩也是无愧时代和人民的。正如《春风到处说柳青——重读《创业史》》一文所说：“以这样的时间观念来叙述中国农村，乃是几千年来的第一次，在这个意义上，《创业史》是中国第一部成功的关于“时间”的长篇小说”，而《创业史》这部划时代的深刻揭示中国农民的长篇小说，它要表现的是怎样的农民呢?同样《春风到处说柳青——重读《创业史》》一文的最后，作出了这样深刻的表述：““红雨随心翻作浪，青山着意化为桥”，我们的主人公梁生宝，正是这样肩扛稻种在潇潇春雨中向我们走来的。今天，我们是举起双手欢呼他，还是摇唇鼓舌批判他呢?是为他的重生和复活摇旗呐喊，还是为他的“死亡”感伤怀旧、乃至幸灾乐祸呢?是站在他们头上指手画脚，说什么农民素质差，人口数量多，中国农村乃至中国“根本无办法”，还是汇入他们之中去，为争取“鸡毛上天”的可能性去尽一把绵薄之力呢?”我们再对比今天正在热播《老农民》，其表现精神品质的高下不是一目了然吗?作家艺术家没有坚定的劳动人民立场，没有深厚的社会生活体验，任有卓越的才华，也是不可能创作出这样的宏篇巨制的。
话说回来，柳青是幸运的，伟大的时代产生了伟大的作品。而当今的时代，特定的社会环境下，要做一个真正站在劳动人民立场，为劳动人民鼓与呼的正直的作家艺术家却要冒着风险，甚至要准备作出牺牲。他们可能要忍受暂时的寂寞，更与名利无缘，然而他们的前途是光明的，因为他们创作的是真正具有生命力的作品，代表了人类良知正义，代表社会前进的方向，他们的作品和精神必定不朽。
有人说，当今时代是最好的时代，也是最坏的时代，这确实是一个风云激荡，千年未有之大变局的时代，现实生活的丰富性、时代巨变的深刻内含、人类面临的严肃主题，这一切的一切为文学艺术的创作提供了独一无二、前所未有的丰富源泉。所以最坏的时代也是最好的时代，对一切有志于为人民鼓与呼，为人类的公平正义呐喊的作家艺术家来说，我们的时代已经为他们作好了充分准备。
由于现实的残酷性，在资产阶级文化专制下，人民文艺看起来还是一片萧瑟的景象，然而我们已经听到了春苗正在冰层下破土的声音。作家念人的《南国三部曲》就是一部当今时代人民文艺的典范之作。《南国三部曲》包括了《泪洒珠江》、《哭泣的白云山》、《愤怒的玉兰》三部小说，作家用现实主义的表现手法，通过描绘了改开时代广阔的生活画面，深刻揭示了妇女、工人、基层干部等普通劳动者的命运，反映了劳动人民的苦难生活，批判了资本主义复辟的罪恶，歌颂了普通劳动者的斗争精神，弘扬了社会正气。据说，作家念人为了创作这部作品，不仅深入社会生活，呕心沥血，而且遭到种种非难甚至迫害，但他坚持真理、坚持正义，坚决站在劳动人民立场，为人民而写作，为人民鼓与呼，无愧于革命前辈魏巍同志的教导，是真正代表人民心声的作家艺术家。金杯银杯不如口碑，这奖那奖不如老百姓的肯定，眼前的虚名浮利哪及得上劳动人民出自肺腑的真诚感激。一位河南的下岗女工看完《泪洒珠江》后，找到念人含着眼泪诉说：“你的作品说出了我们下岗女工的心里话，为我们下岗工人撑了腰，你是真正为我们工农兵服务的无产阶级革命作家。”劳动人民是最纯朴真诚的，他们的眼睛也是雪亮了的，为人民而创作的人，也一定会赢得人民的衷心爱戴拥护!
我们的作家艺术家是受到毛泽东思想哺育的，是有着光荣的革命传统的，老一辈的作家艺术家们已经作出了光辉的榜样。我们不能忘记，魏巍同志在他的晚年，面对资本主义复辟、劳动人民重新回归苦难命运的现实，拍案而起，用他的如掾巨笔与修正主义分子展开坚决斗争，直至战斗到最后一息，留下了“继续革命，永不投降”的遗言。尽管在资本主义全面复辟的严峻形势下，修正主义的文化专制无孔不入，但仍旧有一批信仰坚定、矢志人民的作家艺术家顶着重重压力，代表人民的心声发出了呐喊!如工人阶级作家赵剑斌、诗人王忠学、老作家陶冶等。随着斗争的深入，资产阶级的倒行逆施，必定有更多的作家艺术家选择站到人民的立场，像毛主席当年教导的那样，深入工农，与工农群众相结合，走一条实现自身最大的价值的光明大道。
每个时代必定产生那上时代伟大的作品，时代在呼唤人民的艺术家。真正的作家艺术家必定不会甘心充当权贵资产阶级的御用工具，必定会走出个人的小我，抛弃一时的名利心，直面现实，参与到人民群众创造历史的火热的斗争生活，为人民鼓与呼，与人民同呼息共命运，这样才无愧于我们的时代，无愧于作家艺术家的称号。他们的前途必定是无比光明的。
要眼前利还是万事名，一切有良知、有才华的作家艺术家们准备好了吗?
附1：滠水农夫：读《泪洒珠江》有感
今天读了念人的小说《泪洒珠江》，忍不住写一点感想。在小说中，用朴实的语言、优美的笔触讲述了一个感人的爱情悲剧。
的最可贵之处不在于单纯对爱情的描写，而是把整个故事放在了时代的大背景下，使人物更加真实、鲜活，而且通过人物的命运发展，揭示了深刻的社会现实，可以说对文艺反映现实生活的基本原则把握得较好。
小说中主人公的艺术形象是有典型意义的。刘静是一个美丽、纯朴姑娘：“她，身材苗条、丰满，身高一米六五，戴着一副近视眼镜，沉默、文静，同学们都爱叫她为”老共产党员”，在校园里她与同学吴星相识相恋，开始了真挚的爱情。但就在这一切美好表象的背后，一场灾难正在发生，原来刘静因为家贫，上学的学费都是借的李老板的，其代价就是做李老板平庸儿子的老婆。其实当今社会，我们听到这样的故事很多了，穷人家的女儿为了求学上进，不得不出卖自身的前途和幸福。作为一个受过现代的教育的知识女性，刘静肯定会与不幸的命运抗争，但她却处处碰壁，工作找不到，差一点还被色狼局长蹂躏，更有李老板的逼婚，最后唯有出逃，寻找恋人这一条路了。可偏偏一切已物是人非，自己的恋人已经订婚，走途无路的刘静第一次用生命用对自己命运进行了抗争。
小说在此峰回路转，吴星被深深打动，他们历尽艰辛终于结合了。的高明之处就在于小说并没有因为这样的大团圆而嘎然而止，主人公的命运又在发展。刘静好不容易找到了工作，因为“太传统”，象邓玉娇一样，不屈服于权贵资本家的淫威而被老板炒了鱿鱼。最后又通过关系找到了公关小姐的工作，但还是逃脱不了被老板蹂躏的命运，最终只有一死抗争。
从小说主人公刘静的身上，我们似乎看到了象邓玉娇等等无数美丽、纯朴而出身贫寒人家女子的身影，她们的命运既是自身的不幸，更在我们时代的不幸。看完这篇小说，我们都会追问，她们的悲剧命运是如何造成了，为什么一个个美丽鲜活的生命就这样永远地凋谢了?
附2：冷香：刘毅然导演，您来拍我们的老农民吧!
最近，看网友们在愤怒声讨电视剧《老农民》，我虽然没有看这部恶毒剧，但是，从网友的评论中我也约莫知道了剧中的老农民是谁了，那德行不就是我们生产队的宝根吗?
宝根嘛没啥说的，他不就是那个老地主杨三魔的儿子么，好吃懒做，但是，生产队可没饿死他，也没批斗过他，更没给他开逃荒证，而是安排他的邻居每天叫他出工。一个大男人，安排在妇女组里干活，女人们说话也不留情面，宝根在男人面前耍刁，在女人面前倒还规矩，反正那些年，在社员们的帮助下，宝根活下来了。
不过，分田到户后，宝根很快就死了。怎么死的?穷死的，饿死的，被冷酷的人情杀死的。
邓大人为了解放生产力，把队里的地分了，宝根家也分了6亩地。但是，一单干，宝根那地主少爷的作派全出来了，可是，他儿子儿媳妇可没有社员们宽容，小俩口不能忍受他那副德行，和老俩口分家了，儿子分走一半地;接着，宝根妻也和宝根分开了，带着自己的一亩半地和儿子一家过去了。这宝根妻本就是用偷梁换柱的手段骗来的，据说新婚夜，新娘发现新郎由高帅变成了矮矬，揭下盖头就去撞墙，幸亏众人拽得快才免了婚礼变丧礼，但是，一辈子不让宝根上床，所以，村里人都说，宝根的儿子女儿都是老地主的种。
这乱七八糟的事不多说了，总之，分田到户后，宝根变成一个人，一间房，一亩半地，田先前还有种有收，只是没有培管;后来干脆撂荒，杂草离离了。再后来，听说宝根得了食道癌，儿子领到医院照了个片子，就拖回了，还扔在他的小屋里，再后来的后来，宝根就死了。
这就是宝根，一个地主的少爷，先前在社员的帮助下，还能够生存;而救苦救难的邓大人却要了他的命。如果说，一部电视剧以宝根为主人公，确实倒满有戏剧性的，只是，剧名只能叫《宝根》，如果剧名叫《老农民》，生产队的社员都要拿起板凳砸那编剧的天灵盖，社员们一定要看看这编剧脑子里是脑浆，还是泔水，或者是什么毒药。社员们会咒到这编剧的十八代祖宗：“哪个砍脑壳的，这么臭编排我们，宝根他是老农民?他就是那地主的小崽子，我们可怜他，带着他吃饭。我们要都是宝根，那长江运河挖到21世纪也挖不出来!”
不说宝根了，说说我们家的两位老农民，这是我们家最地道的从来没有离开过土地的农民：一位，就是现在躺在病床上的我的88岁的外婆，十天前还在种地，住在医院里，每天的话题也离不开土地;还有一位，我的小外公，二十年前作古了，有人说年轻时干活太出力了。
和电视剧《老农民》同样时代背景的那一年，外婆抛下了年仅十岁的独养女儿——我母亲，带着行李上河工去了;同去的，还有生产队的所有青壮年，自然，刚满16岁的小外公(外婆的小叔子)也去了。到了工地，先安顿住处，一个大队，男女各一个大工棚，吃喝拉撒睡都在里面，但是，也不拥挤，因为只歇力不歇工，工地上24小时都是号子声。干活的时候，邻居亲戚可以自由组合，队长鼓励大伙儿报名参加青年突击队。我那好胜的外婆就对她16岁的小叔子说：“井义啊，你敢不敢?我和你组合，我们参加突击队!”16岁的小叔子当然不想在嫂子面前丢脸，一怕胸脯：“怕啥?报名吧!”就这样，我们家的这两位老农民(那时候还不是老年农民，但绝对是响当当的老农民)上了火线，九个月时间，几乎天天是红旗标兵，其间，外婆只请假回家两次。从工地到家多远呢?90华里，外婆就是靠两只脚，和其他那些思娃心切的母亲们一道，趁着夜色丈量那90华里的道路的。走累了，她们就互相依偎着在路边打个盹，稍微恢复了体力，又继续赶路。到了家，把女儿的衣服鞋袜收拾一下，和邻居们招呼一声，一群女人立马赶回工地，同样是在黑夜里赶路，依然是丈量那90华里的路程。
我的外婆这一生最荣耀的事情就是大跃进时她的这些英雄壮举，所以，她百说不厌，我也百听不厌。如果你是南通人，如果你的祖辈们也参加过九圩港运河工程，我想，他们一定会和我的外婆一样骄傲的——那是新中国老农民的骄傲，是开天辟地的伟业。我百听不厌，也是因为我享受我外婆的荣耀，没有外婆他们这些英雄的祖辈，就没有鱼米之乡的江海平原。他们开挖的那一条条运河，不仅将长江淡水引到我们海边广袤的盐碱地，改良了那里的土壤，而且，将长江与小洋口海港联通了。灌溉，泄洪，排涝，抗旱，运输，养殖：水之利无不发挥到极致。
这样的老农民，怎么不是我们的光荣呢?
中国的老农民真的值得我们去书写，去大书特书，没有这些老农民，哪来福荫当代的星罗棋布密如蛛丝的中国水利?没有这些老农民，哪来新中国的粮油滚滚钢花烁烁?没有这些老农民，哪来三年自然灾害以后的连续十三年增产?
让高满堂们去拍他们的宝根吧，我这里代表全中国的老农民的子孙，请我们的刘毅然大导演拍拍我们的老农民，他们才是中国真正的老农民，是新中国真正的建设者，是中国真正的脊梁，是我们子孙后代永远的骄傲!
如果拍了我们的老农民，我们敬爱的毛主席身上被小人所泼的污水就全冲干净了!
刘导演，怎么样?拍吧，拍我们的“老农民”!
2015-1-15
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