文艺精英为什么搞不出第四个“红峰”?
现在看来，1919年以耒，中国无产阶级文化革命曾出现过三个“红峰”: 一是以鲁迅先生为旗帜的左翼作家的艰苦奋斗; 二是以毛泽东同志“在延安文艺座谈会上的讲话” 为标志的人民革命战争的左翼文学运动; 三是上个世纪六十年代以后以京剧革命为先锋，以样板戏为代表的大批革命性、艺术性、群众性极强的一大批文艺作品应运而生。
改革开放卅余年来，右派文艺精英曾倾尽吃奶的力气，多次组织“会战”，妄图搞出一批“精品”，把样板戏压下去。(对于样板戏，右派想否定，但人民大众个个唱、人人唱，天天唱，弄得右派想反而出不了口) 于是他们调集全部主力，拿出大量人民币做尝钱，大搞“五个一工程” ，大搞各式各样的“会演”“ 调演” ，结果“调”出什么大鱼来了？除了那个为全国人民唾弃的、以反毛泽东为目的伤痕文学外，就是那些扭屁股、露奶子、搞三点式、宣扬二奶三奶销魂的无耻的三俗文学。
资改派为什么搞不出无产阶级文艺的第四座“红峰” ？我认为主要有下面 原因:
第一，离开了毛泽东同志规定的“文艺要为人民服务、为无产阶级政治服务、为人民的生产和社会生活服务”“三为” 方针，无产阶级文艺就要变为资产阶级文艺，方向的错误，带来的必然结果，是文艺的腐败。
在中国，不管是社会主义经济建设，党的建设还是其他什么建设，只要是离开了毛泽东思想的指导，必然要走上歪门斜道，这是必然的，这是一条活生生的规律。
第二，“一切向钱看”“ 让一部分人先富起来”“ 致富光荣”“ 剥削有理，剥削光荣”的资产阶级社会价值观俘虏了文艺工，使相当一部分文化工成为为钱工作的奴隶，从根本上离开了人民文化工队伍。
第三，今日文化界的大多数文化人已经是高官厚禄，不愁吃，不愁穿，有地位，有保障，这样，他们就看不到人民大众的苦难生活，听不到人民的呼声，当然就写不出像鲁迅先生那样用滾燙的阶级情怀写出的感人肺腑的传世之作。他们只能写出些令人作呕的吹牛拍马丶扭屁股丶歌颂三点式的无聊文字，从而堕入一代小丑之列。
第四，近三十年来的错误政策，影响了一代社会成员的思想净化。俗说，学坏容易学好难。由于大力推行“金钱万能”“ 金钱第一” 的错误政策，让一部分群众思想退步，全社会整体道德素质蜕化，像一块原本肥沃之土壤，经错施了一种有毒的化学物质，致使土壤肥力流失，土壤团粒结构受到破坏，土质肥力整体下降。同样，革命文化只能来源于或“发生于” 红色土壤，如果土壤颜色淡化，就难于开出鲜艳的红花！
第五，与文化工说几句掏心窩的话: 我是个风烛残年的老文科知识分子，建议年轻一代学学曹雪芹与红楼梦。数百年来，几乎所有封建统治者都把红楼梦当淫书坏书，禁止在世上流传，曹雪芹也一直作为坏人而不受推崇。但人民承认这本书，人民接纳了曹雪芹。公家反对，民众接纳，至今仍在世上流传，今天已升格为中国古典名著！现在再回过头看看过去那些拍马蹓须的应景作品，早已被人摔入厕所。文学史上，曾介绍许多不为五斗米弯腰的朱自清，闻一多，李公仆，鲁迅先生等刚直不阿伟人，他们才流芳青史，成就一代英雄，为当权者豢养，为当权者看家护院的，绝对写不出流芳千古的大作，而自已则必为下人。老夫年迈，疯人疯语，仅作饭后谈资而已！
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