邢秋成在画室
30多年前，高中未毕业的我，被特招进一个特殊的团队——油画肖像组学习油画，师从王国栋先生专门从事领袖像的绘画工作。油画肖像组(领袖像组)专职负责天安门广场、国家标志性建筑、国事活动等领袖肖像的绘制，肖像组的核心就是画领袖像的专家——王国栋，他绘制的天安门正面毛主席画像是天安门后来一直在沿用的范本;他绘制的侧面毛主席画像曾印刷无数，家喻户晓，成为了时代的标志。
回首这30多年的绘画之路，我感到自己是幸运的。在那个知识青年纷纷插队的年代，很多人毕业后都去了农村，极少数当了兵，我能进入这样一个团队，跟随这样一位师傅，从事这样一份工作，对于当时的一个十几岁青年来说是怎么也想不到的。刚刚走上这条道路时，大型的画室很正规，墙上悬挂着董希文、王国栋等多位大师的作品;画室里各种设施、画架、画材、画具应有尽有;有专门的师傅为我们制作画布、画框;还有专业的资料室供我们学习和查阅资料。在这样的环境里，我们跟随师傅王国栋进行着专业的学习和训练。能在这样的环境中去学习和工作，也着实让当时的同行们羡慕不已。正因为这样，我更加全身心地、义无返顾地投入到这项专业的学习和工作中。
还记得1978年8月，我承担了天安门广场历史博物馆正中毛主席画像的绘制工作。在绘制的间隙，我也会去师傅王国栋绘制主席像的画室。师傅正站在两层楼多高的木制梯子上，聚精会神地画着主席像。这时候，我一般不说话，静静地站在师傅身后，认真体会师傅在画像时对每一个细节的处理，仔细地看着、学着。就这样，我们边学习边工作。那时领袖肖像需求量很大，虽然工作很紧张，可我们的心情是纯净、快乐的。
绘制一张像一般需要过3遍。第一遍是打格放大。因为画布太大，打格相当于给画安上坐标。虽然打格顶多起10%的作用，但这10%做不好的话，破坏性却是100%。打好格子后，准确地画上轮廓。第二遍是上色，处理好颜色关系和具体造型。第三遍就是细致刻画，将额头、鼻子眼睛、整个脸、嘴、下巴和脖子分开几个部分进行塑造，一般一天画成一个部分。最后还需要进行整体的调整。主席像的塑造和其他肖像不太一样，不许过度展示自己的笔法。
上世纪80年代以后，时代在变，社会在变，我的工作也在变。领袖肖像组撤销，画主席像不再是我的职业，但是我对画毛主席像的情结并没有变，一直坚持着领袖像的创作、整理、研究工作。我也经常外出采风，其中有两件事让我印象深刻。一次是我下乡写生，看到老乡在家里很重要的位置庄重地挂着毛主席画像，我有些兴奋，问到缘由，主人说：“毛主席永远是中国人民的伟大领袖，我们当然要挂了。”听后我很感动。还有一次，我到照相馆去洗毛主席的画像照片，一位老大姐很兴奋地过来向我问这问那，夸我画得如何如何像。这两件事让我深深地感受到，老百姓对毛主席的深厚感情没有变，每每想到这里，就更加坚定了我继续画好毛主席像的信念。
现在，我虽然画得少了，但是在质量上追求得更多了，更深入更细致地了解毛主席每个时期每个状态。对于很多小细节，我都了解得比较清楚，比如主席下巴上的痦子，前期没有，是他到40多岁才长出来的。我还搜集了毛主席各个时期的照片1000多张。而看到一些不规范的毛主席画像时，心里就很不舒服，更感到了自己的那份责任——要用最熟悉的画笔，谨记师傅曾经的教诲，用好的作品去传承和记录历史。
30多年前，画领袖肖像使我走上了绘画之路。30多年里，它也变成了我舍不下的情结，伴随着我一直走到了今天。将来，我要永远地画下去……
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