昨晚，何赛飞老师怒批了中国戏曲行业现状。
她讲的道理很简单，中国那么多曲协、戏协、影协啊一堆大人物天天开会振兴那个，复兴这个，申请着巨量的经费，不知道做着什么了不起的大事业，但优秀的基层演员月薪1500不能转正，优秀的作品都被埋没了。
一大堆奖不知道发给谁了，国家的经费不知道被花到哪里去了，哪怕留一点给基层演员，哪怕让青年演员天天下乡演出，也是能够保持戏曲生命力的，天天闭门开会、内部发奖，就能“复兴传统文化”了？
何老师的问题提的很好，其实各行各业，都有这个问题，有才华有想法有热爱的人，得不到关注，资源永远掌握在一个小小的圈子里。
戏曲还算小众，举个例子，文学，大家都知道每年会有鲁迅奖、矛盾奖，但你们记住了得主是谁吗？你们读过他们的作品吗？《诗刊》、《小说月报》这些杂志每期都在发行，你们读过它们收录的作品吗？普通人投稿，会被采用吗？
有业内人士告诉我，传统“严肃文学”杂志投稿，都是给“大师”们的学生和子弟准备的，首先要“报家门”，其次要“懂规矩”……他们的小说，都是有“公式”的，编辑们一看就知道是什么“流派”，什么“师承”。
这个圈子是真正的“针扎不进”、“水泼不进”，比阎王殿都森严，你若是没有“师承”，没有人脉，根本不可能接近他们半步……你若是莫言、方方、贾平凹们的晚辈、学生，哪怕你写的是屎尿屁，也依然有德高望重的前辈给你露脸的机会。
中国的文艺圈，实际上早已是“八旗子弟”的天下。
何老师问钱哪里去了？其实很简单，给“八旗子弟”分猪肉去了；政策执行得怎样？没人知道，因为执行者就是“八旗子弟”。
戏曲是不好看吗？是人民群众不喜欢吗？放屁，是那帮把持一切高高在上的“老夫子”脱离群众太久，早就失去了艺术的创兴能力和演绎水平，偏偏有占着位置不肯挪窝，霸占了行业的生态位，断送了未来继承者的所有前途。
资本根本不会支持那些寂寂无名、拥有高超技艺基层从业者，资本是要牟利的，你戏曲唱得再好，能比得上一个年轻貌美的小鲜肉更受市场欢迎欢迎吗？能比得上“笑果文化”这种洗脑艺术流派更受资本推崇吗？所以“没演技没素养的文盲片酬上亿，真正的艺术家月薪1500”也不奇怪。
一方面他们鼎力支持各种庸俗、市侩、肤浅的舶来文化，一方面他们努力打压各种中国原生的文艺形式，把欧美的，吹成“世界的”、“先进的”，把中国的，形容成“落后的”、“没有生命力”的。
中国的传统文化是真的“落后”、“没有生命力”吗？只是因为文化话语权掌握在一帮没有脊梁骨只会“反思”的守旧老夫子们手上，不在真正热爱这些的人手上……文化的传承和复兴，不能指望他们。
人民群众喜欢什么，其实已经很清楚了，河南电视台前两年的“盛唐”创意为什么会爆火？那是少数几个能够站在国家、人民这边，把握到时代脉搏的艺术创新。
所以，我经常痛恨，中国是世界第二大经济体， 是世界第一大工业国，就连我们的敌人都对我们恐慌无比……但我们的文艺和精神，根本配不上我们工业发展和科技进步。我们的艺术文化，不帮国家也就罢了，更多时候，是在帮敌人。
这帮河殇余孽、殖人天天不关心社会变革，不关心群众心理，总是沉溺于他们的旧社会里伤春悲秋，一万年写的都是怀念旧世界、痛恨新世界的伤痕文学……然而偏偏他们掌握了资源和权力，完全不给真正有水平、有才华、跟得上时代的后起之秀机会。我们用在“文化复兴”的巨大投入，其实都用来养了反贼和殖人，干的是亲者痛而仇者快的事情。
我们常说：“最封建、最腐朽、最庸俗、最黑暗”的地方，指的就是文艺圈。
他们垄断了文艺的话语权，好把文艺玩成了近亲繁殖、利益交换的“圈子”。
刚解放的时候，国家整顿各种圈子，给他们取了个名字叫封建行会，也就是现在的各种行业协会。其实就是家族化，利益化，封建化！什么这个协会那个圈的，就是既得利益者掌控了权利，永远在自己的圈子里分蛋糕而已！
指望他们主动进步，是不可能的。
不废掉八旗子弟的特权，“新军”永无出头之日。
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