《人间正道是沧桑》的马后炮
司马平邦
成了。
火了。
就一切都有道理。
没有道理的，也能找到道理。
比如，《人间正道是沧桑》，现在它的一切说起来都是那么有道理，它的个性是那么鲜明，它的表演是那么从容，它的音乐是那么恢弘，它的意义又是那么深刻——其实“成了”之后再来检阅一部电视剧的优劣是最靠不住的马后炮。
之前你们都干什么去了？
·壹·
离经叛道与功能名就总是一对表面上背道而驰，内地里却勾搭连环的东西，有功能成就打算的人，没有点儿离经叛道的心劲是不行的，但离经叛道本身的指向却是身败名裂，万劫不复。
好在，张黎只是在拍一部离经叛道的电视剧，而是不是在搞什么离经叛道的政治活动。
但从《从向共和》到《军人机密》再到《中国往事》，再到现在这部《人间正道是沧桑》，确实是张黎任藉自身对传统和经典的叛逆意识和叛逆能力成就了他非同一般的电视剧。
有人说《人间正道是沧桑》得以脱身的模具是许多年前的那部大革命电影《大浪淘沙》，硬汉于洋主演，相信张黎也是它的热爱者之一，但局囿于时代，显然那部电影能为现在这部电视剧可提供的启示不会有太多，如青春和革命，即把一群来自中国社会各阶层的年轻人扔到那个时代中，让他们随波逐流自然成长，中国的未来也在他们的成长足迹中踩就；而在现在这部长达50集的电视剧里，“家族”的隐喻，“黄埔”的情结都是张黎站在这些年中国文学和文化发展基础之上的总结性陈述，即使是和刚刚播过他的那一部《中国往事》相比，《人间正道是沧桑》也明显强化了那种鲜亮的革命色彩，那种主义必胜理想必然实现的劲头都带着更为潮流的激情，可以说这部电视剧的肌体是30岁到40岁的，而它的灵魂却是20到30岁的。
所以，它才更能打动现在这批20到30岁的观众。
本来，中国的电视剧已经排他们排除了主流收视人群之外了。
·贰·
孙红雷、孙淳、黄志忠——这是没看剧之前，我对剧中男主角期待值的排序，但看剧之后这个序列就更改为——黄志忠、孙淳、孙红雷；且莫说真有那种绝对量化又难以量化的演技指数，这个被更改过的演员排序至少可以代表几个男演员在演技上对本剧的贡献程度，我不太同意有人说的孙红雷在《人间正道是沧桑》中有“装嫩拿小”的嫌疑，因为一个间隔24年人间故事用任何一个演员贯穿全剧要装点儿嫩，关键是特定情境下它的表演是不是合理；其实，孙红雷和黄志忠在表演上的最大不同是投入感，后者对杨立仁角色的极度投入让它表现得比孙红雷更显眼，当然无论是孙红雷还是孙淳，其演技都到了非一般演员可以轻易达到而他们出手即至的“某个”层次，在电视剧的后半部分，在孙淳饰演的瞿恩牺牲之后，“压”在孙红雷饰演的杨立青头顶上的那层气场没了，孙红雷的个性化表演会偶尔跳脱一下，比如抗战之后南京和谈时的一场家宴上……但总体来说，从顽劣少年变成中共将军的杨立青，那股亦江湖亦草根亦激情亦理性的阳刚形象仍非孙红雷莫属。
孙淳在本剧中也奉献了他自《走向共和》以来最好的表演，为了《走向共和》的袁世凯增肥，曾作为孙淳投入角色的一段佳话传过，但该剧之后，孙淳鲜有佳作，直到这个融合了瞿秋白、周恩来、方志敏等共产党早期精英的新形象瞿恩出现，你再看看坐在上海亭子间里理着黄埔头做着秘密工作的瞿恩和那个拥香温玉机诡弄权的袁世凯之间的天壤之别，就会知道什么是最牛的演技派。
饰演瞿霞的柯蓝和饰演杨立华的张恒在此之前都算不上一线女星，与《人间正道是沧桑》同期播出的轻喜剧《我是老板》里张恒即女主角，但若论两部剧为女演员们提供的表演空间和演员对角色的投入感则又是天壤之别，杨家儿女（孙红雷、张恒、黄志忠）在剧中表演的普遍特征是“实”，瞿氏兄弟（孙淳、柯蓝）表演的普遍特征是“空”，这在张恒和柯蓝身上表现得尤其明显，或者说她们为另外3外男主角的表演提供了有力的补充。
·叁·
黄埔军校，是《人间正道是沧桑》的另一重情结，说实话，对现在生活在大陆的人们普及黄埔，是件费力不讨好的事，而且，就剧中所有参与为新中国打天下者，即共产党的胜利者里，只有杨立青一个是正牌的黄埔军校毕业（穆震方没有毕业），而那些真正的黄埔生大多非死即败。
所以，《人间正道是沧桑》里的黄埔，所以，我想剧中的黄埔主要是为了撷取范希亮的那句话“钢刀归钢刀，同学归同学”，或叫“历尽劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇”的意境。
黄埔军校，是第一次国共合作的产物之一，所以这“钢刀归钢刀，同学归同学”的黄埔情谊也像是在暗指国民党和共产党之间的关系，但这样的话，我相信在几十年前的国共争执中是不能作为主流表达的，它只有放在现在，放在国共之间酝酿事关中国大命运的第三次合作的当下，才更有意义，所以，剧中的人物都是把这句话说给现在的人听的。
据说，前年《士兵突击》热播的时候，海外研究中国军队的专家们曾把它富含的军事价值做过“切片”显微式的解剖。
所以，更希望这部带着更多政治善意的《人间正道是沧桑》能够被那些该看的人人看到。
·肆·
中央电视台在2009年初并没有选择本剧作为它所谓“开年大戏”，明里似乎是与《走西口》于竞争中败下阵来，这曾明显打击了传上说中的“张黎新史诗”的美誉度，但以现在央视同时以一套、八套双线重推的大力度，又似乎对本剧的认知和评价又明显超过《走西口》。
不管怎么说，2009年是共和国的第一个甲子，在这样富有纪念意义的年份里由央视这样的重头机构强力向观众推荐，且惟恐推力不足，我想《人间正道沧桑》在故事性和思想性上所富含的高指标意义是不可否认的。
前阶段，曾被官方强力支持的电影《南京！南京！》亦曾作为某某层次的“爱国主义推荐影片”向中小学生推荐，但在后来的央视2009年重点推荐影片里，《南京！南京！》的身影又消失了，是不是该片公映后引来的强烈的民间的负面批评遏止了《南京！南京！》的“扩张”呢？
反过来，亦可以想像，《人间正道沧桑》可能是另一个相反的例子，即曾经在官方预审中失分的它，于2009年初的几个月，在普罗观众层次上正好积蓄了足够的好感，民间支持度聚集的量变终于酿成了它在主流传播渠道地位的质变飞跃。
既然《暗算》可以如此，《潜伏》也可以如此，《人间正道是沧桑》为什么不能呢？
所以，因为《人间正道是沧桑》的大行其道，可以大胆地说断定怎样才能走上那条中国电视剧成功的“正道”——还原历史，崇尚理想，弘扬正义，相信观众。
想离经叛道就要做好前赴后继、好事多磨的准备，关乎于此的那些社会改良的大道里，张黎用剧情讲述了，而关乎于此的艺术创作的小道理，这部电视剧播出命运的起起伏伏里说的也正是。
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