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文艺新生
文艺新生
共 2000 篇文章
《无人区》的一种解读——拷问知识的合理性
如果现代人除了拥有诸多力量之外，仅仅遵循着有需求就有生产，有消费就有利润的市场逻辑，跟从着所谓“看不见的手”，哪怕那手上带着铁，沾着血，那么，知识不外乎是一个更强大的暴力与暴利的同谋，并堂而皇之地为后者掩饰肮脏。
2014-07-18
齐越
互动：21
戴锦华：《归来》是一部烂片 跌出了下限
我认为《归来》是一部烂片。对其意义的任何评价只会抬高它。也许张艺谋只想拍一部感伤主义的言情片，但即便如此，影片的最大失败，是基本情节、逻辑都无法确立。
2014-07-16
戴锦华
互动：79
“十七年”时期农村新文艺读物的出版与传播
在非西方国家，“公民社会”实现的对象局限于相当少数的“公民”，“突显受过启蒙的精英分子介入社会中所扮演的教化性角色”。而“十七年”时期，新政权使社会主义新文艺进入不识字的农民的生活，是要建构一个最广大的人群可以参与的“政治社会”形态。
2014-07-14
徐志伟
互动：27
大历史视野中的“延安文艺”
在给杨绍萱和齐燕铭的信中，毛泽东指出了世界“颠倒”的真相，马尔克斯在演讲中告诉我们的也是同样的真相。今天，这一“真相”仍然以极端荒谬、“魔幻”的方式存在着，因而，“再颠倒”的工作并未停止，或许永远不会停止。
2014-07-10
大历史视野中的“延安文艺”——“延安文艺”的当代价值之再解读
互动：26
以“人民性”重建“民族性”——延安文艺的意义
延安文艺以“人民性”重建“民族性”的努力，导致了现代中国文化向内转和向下开放的双重转向。在文化领域，这是人民获得文化权力的重要标志;在历史实践领域，使人民成为能够担当历史使命的历史主体，投入到反侵略、求解放、创造新国家的斗争中。
2014-07-07
卢燕娟
互动：32
韩国电影：好莱坞霸权的区域代理
如果承认韩国电影的复兴只是资本的胜利，那么欢庆的盛典还远未到来，甚至是国产影片的份额增长到九成也不会是令人满意的时机，因为它所抵抗的从来都只是好莱坞的霸权地位，而不是更为本质的霸权性。
2014-07-06
郝延斌
互动：24
摇滚乐的变迁——从反抗现实到商业化
摇滚乐在今天已经融为主流娱乐文化的一部分，虽然偶有乐队或歌手创作出反映社会现实、关注政治的作品，但也是凤毛麟角。在这些零星的作品中，很多观点的表达也严重受制于主流媒体的宣传，而缺少真正的思想性。
2014-07-02
荀图
互动：51
《哥斯拉2014》的政治隐喻：消灭中国人口
既然美国无法通过遏制中国的经济发展、以及13亿人口的生活水平提高，来减少资源的消耗，那么，就只剩下一个选择：消灭中国人口。就像影片中被灭种的飞兽一样。
2014-06-30
陈劲松
互动：84
文清：红色文化究竟撬了谁的祖坟？
原按：中国的红色文化并不仅仅是马列主义、毛泽东思想指导下社会主义文化独有的，简言之不是某些人口中的“文革遗毒”，而是融合了数千年华夏文化的精髓。它融合了在强大敌人面前永不屈服的民族气节；融合了在残暴的封建专制下奋起反抗的民主精神；融合了打破性别、身份、地位和职业差别的平等意识；融合了反对封建迷信、崇尚进步的科学理念；融合并改造了居者有其屋、耕者有其田、
