电视剧《毛岸英》，在继《井冈山》、《红色摇篮》、《铁肩担道义》、《解放海南岛》之后，再次掀起一股红色惊涛，拍打着一个乱象丛生、铜臭弥漫的民族，激荡着每一个富有正义与责任感的爱国人士狂热的思潮与心跳。毛岸英，这个久违而熟悉的英雄的名字，又重新回到了人们饥渴的记忆与怀想之中。
央视是党和国家的喉舌，是传播各种思想的最高阵地与堡垒，尤其是广大观众喜闻乐见的影视作品，其传播作用和对人们精神世界的启迪与影响更是不可估量。我们注意到，近些年来，央视创作播出了一大批有影响的电视剧作品，尤其是反映历史题材的比较引人瞩目。认真研读这些作品，我们可以看到当代作家群体创作态度与思想的与时俱进，也可以窥见到两种不同的创作观或价值观在利用这种文学样式进行着一场没有硝烟的对弈与较量。而这种对弈与较量也强烈地影响着广大观众的心智与精神世界，并起到了相应的作用与效果。
这两种不同创作观或价值观是什么呢？一种是对历史的一脉相承和真实解读，这就是以《井冈山》、《红色摇篮》、《铁肩担道义》以及正在播出的《毛岸英》为代表的红色影视作品；一种就是刻意回避历史原貌、剔除近代民族对共产主义理想与信念追求的史实，极端地表现为个人英雄主义与历史虚无主义。比如《亮剑》中对“泥腿子将军”李云龙的塑造，在他身上我们看不到一个共产党人应有的高尚灵魂与博大情怀，和对共产主义理想与信仰的诠释，而这一点正是中国共产党人百折不屈、前赴后继的精神和力量的源泉，是历史的真实，是不容回避与曲解的。那么，在李云龙身上除了个人的气节与气概以外，还有什么呢？这显然不符合历史的原貌与场景。我们不敢说，作家在试图有意回避和曲解着什么，但这种创作态度和创作思想是绝对不可取的。生活是作家的沃土，真实是作品的生命。任何对主题思想的蓄意剔除与歪曲都是没有良心的，也是不负责任的，更是需要反思与警醒的，尤其在当前两种思想相互交织斗争的敏感时期。
电视剧《毛岸英》不仅塑造了一个血肉饱满、个性鲜明、经历曲折的毛岸英，而且始终把每个人物和儿女情长、夫妻情爱、父子深情都置身于火热的斗争场景中，把个人的经历始终与伟大的理想与信念紧紧地联系在一起，既把人物塑造的真实可信、栩栩如生，使观众如身临其境，与人物同喜同悲，又极大地烘托了作品本身的内涵与主题，提升了作品的艺术魅力，起到了红色文学应有的教育意义，这就是《毛岸英》这部作品一举成功的重要因素所在。思想性、艺术性、教育性，构成了这部作品活的灵魂，这是那些张扬个人英雄主义和历史虚无主义的作品所无法比拟的。我们可以真切地体会到，还原历史的本来面目，是这部作品始终不懈的追求。
这部作品的成功，还表现在导演在演员选配上的独具匠心。每个人物都是新面孔，而不是刻意追求明星效应，为观众增加了新鲜感。观察审视每个演员的表现，都能让人切实地感受到一种激情与淳朴相容、浪漫与高尚相兼的阵阵清风，令人耳目一新，扣人心弦，感人肺腑。尽管扮演中年毛泽东的演员形象上有一些差异，但演员本身表现出的质朴无华与为之动容的表演，使人感觉十分入戏，不是在表演自己，给人印象深刻。这与电影《建国大业》中明星大腕们刻意表现、张扬自我的呆板、僵硬、造作之风形成了鲜明对比。其实，这正是启用新人、新面孔的优势所在，也是导演的高明之处。最近播出的《铁肩担道义》和《解放海南岛》两部作品，也让我们看到了新人不俗的演技，是作品成功不可忽视的因素之一。这应该成为今后拍摄历史题材作品的一个非常宝贵的经验。
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