他们就是 一 座 桥
（也说绘画艺术收藏家）
一个民族的美术长廊是由许许多多壮丽画卷陈列而成，一代代画家们创造了形态各异、绚丽多姿的视觉图式，所谓的美术史中就犹如这一幅幅隽永的书画精品之“陈列馆”，也是我们后来人所能享受的视觉精神大餐，使绘画艺术的学子们能够具备孜孜以求的学习之经典范本集成。
我们的美术史书基本上多数都在介绍画家、作品如何，谈及艺术画派的上承下继和来龙去脉，讲述朝代的文化演变和绘画之渐进及创新。但是，我们却有点忽视了一个实际存在的关键事实：那就是没有一部专门论述收藏家如何如何的著作（（我觉得可能会有一些此类的书籍，可能我还没有看到），看上去似乎有点忽视他们了。收藏家为文化艺术的发展起到了无与伦比的实际推动作用，在艺术品得以实现它真正价值的同时，艺术劳的辛勤也才成为生存之实际。虽然有些传奇故事和影视作品描述了收藏家的可歌可泣，他们有些为民族文化艺术的留存于世而不惜牺牲了自己的性命，叫我感动的是《故宫》的系列电视，大陆与台湾两地的博物学者都为了民族文化不受侵略者的蹂躏，经过了千辛万苦的拼搏而为保护故宫文物不受日本侵略者掠夺。有一句话让我刻骨铭心“国家可能暂时灭亡，但是故宫的文化艺术品决不能丢失”！我们的国家轮换了多少个的民族体制，唯有汉文化是不变的主要根本。所以，我们的收藏家也就是捍卫民族文化艺术大军的一个成员。
我们还是从收藏家做为一个人的素质来说起；搞收藏必须需要钱，因此经济实力是一个最大的支撑点，看看他的藏品价值就知道其经济事业的能力有多强，这些能力就足够说明他们的智慧还是比一般人要高些。当然，有钱的人是多了去，问题是能够真正收藏艺术品的有钱人可不多！因为，想有钱是许多有经营头脑的人只要努力地去奋斗，基本上还是可以办的到。收藏艺术品就不一样了，他必须有文化的高度兴趣，最主要的是有相当高的美感认知。一个好的艺术品收藏家还要有历史的知识修养，有文化的心理积淀，因此我们说：文化艺术品的收藏要比其他的有钱人做企业去经商之难度大得多。当然，我们说有那么多的理论家，有许许多多博物馆专业的考古家，他们的活儿就是鉴定文物评判艺术呢。可问题是能够真枪实剑地去投入资金的实践者，那就只有是收藏家了，他们是用自己的血汗钱来实践收藏事业的具体；不可能像专家们大多从书本上学到些手艺；如果有人要全凭这些专家给他的收藏品把把脉、定定位，弄不好就会导致他以后的藏品要遭遇“颗粒无收”，因为现在的市场里黑洞与手段高明的造假确实很多。因此，一个好的收藏家要有文化人格和历史的纵横感，他不可能完全按照自己的个人喜好去购置艺术品。我看到有些人根本就不懂艺术的标准与尺度，完全由着自己的性子而把钱用在了什么都不是的作品上，（上海的一个女暴发户买了许多文革时期的领袖假画，广州的一个老板近亿元的古董都是冒牌新货，我的老乡花了几百万，临死都不知道自己的古瓷宝贝却是新的），也看到有些认为年龄小又刚刚从院校毕业的人写实技巧还不错，就想当然地包炒了；指望以后他（她）成名能发财；其实这些都不是真正意义上的收藏。那些为了投资、为了发财、为了一时地满足个人的金钱私欲，实际上是打着收藏的旗号在炒作，在投机，这和经商的智慧型操作是有着本质上的区别。前者是靠艺术品的投机专门赚钱，后者则是弘扬一种文化艺术品的真实价值，使那些实实在在的艺术品得以永存留世，那些真正创造了优秀艺术品的人能够有应得的好报酬，让他们在艺术创造的劳动中能够有很好的生存条件，便于继续的创作，给人们留下尽量多的好作品。
一个艺术家只有在没有生存的任何压力下，才能全力以赴地发挥艺术创造的形象思维，以致自己的艺术追求不断地升华。所以，一个好的收藏家是艺术创的生存性梯子，是艺术家实现自己梦想的最佳支撑。中外历史上有多少优秀艺术家没有得到收藏家的慧眼识珠，而过早地在饥寒交迫中丧命，这样的悲哀不止一次地发生过。因此那些优秀的收藏家不仅仅是艺术家成功的助推器，也是为后人能够欣赏到许多精美艺术品做出了巨大的贡献。好的收藏家之实际行动也就印证了“伯乐相马”这个经典成语。
我的朋友讲；真正的收藏不是用艺术品去做买卖，最起码三年内不能出手自己的藏品，因为收藏人的审美标准也在不断地提高和扬弃，所以他们也会有部分的转让和出手，但是和画廊、商贩是两个经营的概念。在经济的交往同时也是艺术认识的“知音”。他常说购买已经出了名的画家作品，只要肯花钱就可以办到。能发现活着的“名家大师”必须要有智慧、胆量和眼力，这才真正是现代绘画收藏家的最高标准。金钱的丰裕并不能替代艺术的审美，大收藏家的眼光不会去被那些昙花一现的明星照晕了眼，他们是从历史的综合因素来冷静地看待现在市场之变幻。
过去的收藏者主要是自然遗存和皇家、官、绅。自然的遗存是年代久远和历史原因的必然，可人为意义上的收藏首当其冲的是皇家，皇家的权力，金钱是平民不能匹敌，因为有文化的皇家自然又有艺术的享有权。那些达官贵人基本上都是读书人出身，因此在文化艺术的认知上是有比较高的水准。其次就是一些城乡豪绅；因为仰慕皇家官宦的生活理念，也自然地要参与到收藏者的行列，也因经济的能力是他们能够做到文化艺术层面的升华。顺着时代的变化，艺术收藏也逐渐走入寻常百姓家，各种档次的收藏人现在都比较活跃，他们的行为必然使艺术品的买卖市场日益兴盛，在市场化规范不太正常的情况下，许许多多的艺术品交流与收藏往来就有些畸形。但好的收藏家总是有高度的在选择自己相中之艺术家，所以收藏艺术品实际就是一个收藏人的问题，收藏家的智慧和人品是他自然而然地物色到有作人高度的艺术家；反之，许多问题的出现还是个人自己眼光的事。眼力就是实力，如何选择就是目标成功的方向，画不仅如其人，收藏也是更如其人！许许多多的暴发户（有些影视明星之类），他们有钱了就置豪宅，买飞机，个别人也会买一些艺术层次不高的书画。也有一些吃喝嫖赌、无所不能，“粪土当年万户侯”嘛；这样的豪绅其实就是一堆行尸走肉。我们的收藏家肯定也是有钱人，但他们看重的是人精神之崇高追求，关心的是我们心灵生活的最高目标，是为民族的文化发展心甘情愿地做着实际的工作，有多少艺术精品在他们的保护下才得以留存。就拿我们这些绘画人来说，如果我们的作品没有人收藏，自己的价值怎么体现，许多的油画作品储藏自己家里，沤烂在床下；怎么能使个人的艺术理想得以实现。“好画留世不留人”，只有被收藏了，才能更好地得以展示于后人。因此，我想说的是：收藏家其实是起着艺术家和观众之间连接的主要作用，他们就是一座桥，使人能够在欣赏艺术作品的同时也进入了画家的心灵空间，就有了精神小憩的一隅世外家园。
一个优秀的收藏家就是一座让我们能到达美感状态彼岸的坚固桥梁！
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