“春节联欢晚会”（以下简称“春晚”）早已走入了误区，但晚会的组织者们却知之甚少或全然不知，这是令人遗憾的。本文试图给这些人提个醒。
一、 思想误区
依靠什么人办好“春晚”？怎样依靠？我想这应该是组织者们首先应该在思想上弄清和明确的问题。不是常常也有人发出“谁来振兴戏剧、曲艺”等类似的呼声吗？其实答案只有一个，那就是：依靠人民群众，走群众路线。这才是解决这类问题的唯一方法和出路。那些热衷于搞精英艺术、大碗文艺者（应该懂得精英、大腕们都是从人民群众中来的）该猛醒了！当然，依靠群众也不能乱依靠（如依靠社会上的一些个人群体等），而是应该有组织的、有计划、科学的依靠，因为有企事业单位团体力量支持组织编排的文艺节目质量还是很可靠的，艺术性也会相对很高。
二、理论误区
由于近年来有关“联欢会”理论上的滞后和某些人盲目的大胆“探索”，已经使如今的“联欢会”变成四不象了。即：不象联欢会，不象文艺晚会，又不象茶话会，更不象演讲会。因此，什么是联欢会？现在已经到了组织者们应该认真学习和用心思考这个问题的时候了！专业导演们应该知道起码的东西，联欢会最基本形式是“联欢”，但现在的“春晚”却几乎没有与台下观众的联欢互动，连过去与现场外电视观众的“春联”“谜语”互动也没有了，这还能叫联欢会吗？
三、形式误区
大家知道，最早的“春晚”，节目形式还是比较丰富多彩的，而现在的“春晚”节目形式非常单调，除了歌舞、小品、相声外，其它形式的节目很少。虽然现在多了魔术、杂技等形式，但依然很不够。过去的器乐合奏、独奏、芭蕾舞（包括群舞、独舞等）、合唱（包括大合唱、小合唱、男生女生合唱重唱等）、戏曲（包括京剧、豫剧、越剧、评剧、黄梅戏选段及木偶皮影戏等）、二人转（现在没有正经的二人转，只有小品）、哑剧、双簧、口技、快板（包括群口、单口）、山东快书、评书及各种大鼓等等形式现在都没有了。舞蹈演员大多成了歌唱演员的陪衬。我最想看的魔笛、排箫演奏、架子鼓表演、小号长号等乐器独奏、乐队精彩表演等节目却很少能看到。而且男女中低音的演唱和极赋民族特色的文艺节目越来越少。一些“乱炖”（乱组合）毫无艺术新意情趣（甚至连和声都没有）和审美价值（不统一和谐）的杂烩却很多。央视这种一味的迎合大众低级趣味儿的做法，必然不能引导和培养人民健康向上的审美情趣和艺术素质，这样做是永远也不会让观众满意的。难怪现在许多观众抱怨节目没意思，没有新鲜玩意儿呢。试想：即使再好的菜，吃多了也难免让人腻的慌，更何况总是那几道菜肴呢？其实很多孩子的家长都在努力的培养孩子学这学那，有一技之长，他们更希望在“春晚”上看到各种技艺的表演，让孩子们感觉感受到有施展才华的地方和平台，以此鼓励孩子们有目标、有劲头、有奔头的学习。而且家长们自己本身通过带孩子学习，也具备了一定的艺术素质和欣赏水平，想看和愿意看一些技艺表演等，可CCTV根本不能读懂观众的心理。
四、内容误区
从“春晚”的内容上看，贴近生活针砭时弊能够引起人民群众共鸣的内容少了，唱喜歌、搞笑、荒诞、无聊的内容多了，人民群众生活中所感所悟的文艺作品则更少。所以真正受人民群众喜爱的新歌好歌舞蹈等各种艺术作品出现不多（只有很少一部分）。尤其是迎合大众的庸俗低俗的东西越来越多，不能引领人民群众高雅的艺术审美情趣，使“春晚”的路越走越窄。这也是戏曲，曲艺等艺术形式凋敝的主要原因。
五、质量误区
这主要表现在组织者抓不住主次、重点，追求个个节目是精品，却弄得显不出哪个节目是精品造成的。文艺工们应该知道，世界上没有绝对绝对的艺术。过去是通过有组织的从基层选拔优秀节目上春晚，这样会涌现出大批的人才，基层的普通民众也能创作出大量有现实感受、贴近生活的优秀作品。而现在依靠的是在社会上“找”作品，可是在没有人扶持、支持、协助、帮助提供条件的情况下，社会上又有几个人有精力和能力创作出精品呢？我觉得还是过去的一些做法好！
六、时间误区
根据人体生物规律，一般联欢会的时间不易过长（应控制在2小时左右，3小时以内）。同电影一样，如果超过三小时则必须是节目内容、形式极为丰富、变化多端，表演的非常精彩 ，而“春晚”却以其单调的形式和内容占据了观众4小时以上的时间，其结果是有目共睹的。说实话，现在的节目我是没有耐心看那么久的，常常是电视里还在“热闹”的演，而我已经进入梦乡了。
七、主持误区
不知道是哪位导演在探索使用众多主持人的效果？也不知道主持人将来要多到什么程度？是否要超过现场观众的人数？谁都上去主持不觉得乱吗？指挥官太多了于事无补。而且那种冗长的唾沫星乱迸的演讲式主持实在令人倒胃口。我想这种实验也该收场了！尤其是很多主持人与观众的思想感情不统一，造成台上掉泪，台下纳闷或嬉笑的情况（前几年观众说倪萍爱哭，倪萍却觉得自己很委屈，就是一个突出例证）。奉劝主持人们多深入生活，多挤挤公交、买买粮菜（解雇保姆），多放下身份出去办些事情，慢慢思想感情就会和观众一致了。
八、假唱误区
如果假唱者认为，他（她）们在录音棚录好的带子效果好的化，那么我可以告诉他（她）们，老百姓的“破”电视是放不出来的。如果真的效果那么好，没听说哪个歌手参加比赛是把自己的MTV送去完事儿的。要不就别现场直播了，全都录好算了，那效果多好啊？看看百姓们满不满意，答不答应？依我看是不行的！
九、推新人误区
一些组织者把“春晚”当成了推星台，不管节目质量如何，只要是新面孔就行。难道这些文化人不懂得，没有好的作品，再新的面孔也不过是观众眼中的过眼云烟吗？事实上，没有哪个演员或歌手是靠烂剧本或差歌曲出名的。
十、其它误区
主要包括：1、假观众。现在“春晚”邀请的观众也不知道都是些什么人（只有前排有几个带花或牌的）？能否代表广大观众的真实感受和感情（反正也没人认真介绍）？而且大多是很卖力气的鼓掌喝彩者。这些人有些可能是演员的家属，有些可能是关系户，有些可能是特意安排的“托”，这些人常常发出令人肉皮发麻的吼叫声（正常人看了好的文艺节目的反应是热烈鼓掌，而并非嗷嗷乱叫）。造成电视里热，电视外冷，电视里叫，电视外闹（心），电视里哭，电视外笑，电视里鼓掌，电视外冷场的情况。2、假掌声。还有专门制造虚假热烈气氛领掌（经常指挥大家鼓掌的人）的，有时电视里一些突然的掌声让人纳闷，一看就有假？其实，好的文艺节目自然会在观众中产生共鸣，而不必某些人领掌。不要以为观众都木纳，只有他们懂艺术、懂情调，多愁善感，我看总不能让他们也领激动、领掉泪吧？事实证明，好作品就是好作品，无论他如何高雅都必将被广大人民群众所接受和喜爱，也必将流芳百世。3、还有形式雷同重复，本该一个人唱的歌却非要几个人唱（却毫无新意，甚至连点和声都没有），而且很多歌舞都是如此，缺乏再创作，再编配等新意，造成形式雷同重复。而且还出现一个人多次重复上场等情况，其实这是晚会的大忌。这里就不细说了。
以上观点限于篇幅，书不尽意，仅供参考。希望今年的“春晚”能有所改观。同时，也希望“春晚”的“厨子们”懂得一个道理：如果你家“饭店”门口不热闹、没人去，你千万不要怨顾客，而要多在自己身上找原因，多找人品尝你做的“菜”，倾听大家的意见，多思考比较，看一看同样开“饭店”人家的门口为什么车水马龙、人来人往、热闹非凡呢？我们期待着今年的“春晚”能让全国乃至世界各地的华人华侨，在除夕之夜能吃上一顿丰盛的、令人难忘而又回味无穷的“年夜饭”！
杨安福
2000年7月撰写2010年1月修改
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